30.11.2014

Виктор Суворов. Ледокол. Кто начал Вторую мировую войну?


О выходе в издательстве «Добрая книга» этого нового, существенно дополненного и переработанного мирового бестселлера я уже упоминал, так как эта культовая книга — важное событие в разделе исторической литературы о войне. Прочитав ее, я убедился, что фактически это совершенно новая документально-публицистическая книга выдающегося историка, писателя и военного аналитика Виктора Суворова, бывшего разведчика ГРУ, живущего в Великобритании.

Стоит напомнить, что первое издание «Ледокола», вышедшее более четверти века назад, стало тогда грандиозной сенсацией. Той книге была посвящена целая библиотека критической литературы. Споры о «Ледоколе» продолжаются и сегодня, острота их хорошо просматривается даже в указанной статье Википедии. Надо признать, что наши представления о войне с тех пор радикально изменились, а официальная советская версия войны была подвергнута серьезной ревизии. Теперь не только рядовые читатели, но и большинство военных историков включают идеи Суворова в орбиту своего мышления. Суворов убедительно показал, что официальная историография занимается настоящей фальсификацией истории, по сей день скрывая всю правду о войне. И хотя «Ледокол» иногда относят к популярному жанру фолк-хистори, историк Марк Солонин оценил ее как истинную научную теорию, где все факты и документы укладываются в рамки единой концепции, не разрушая конструкцию, тогда как альтернативной концепции истории войны никому сформулировать не удалось.

Итак, это совершенно новая книга Виктора Суворова. У нее и название другое, так как эта обширная книга теперь называется иначе: «Ледокол. Кто начал Вторую мировую войну?» Такое название более точно передает содержание и публицистическую сверхзадачу этого документально-публицистического произведения. На многих сотнях страниц автор подробно, скрупулезно, с бесконечными ссылками на исторические документы, большинство которых открыто и доступно всем желающим, с огромным числом фактов «наперевес» показывает читателю, кто, как, почему и зачем организовал Вторую мировую войну. Читателям первой версии «Ледокола» этого объяснять не надо, так как в той, своей самой главной книге в карьере историка и публициста он четко и бескомпромиссно сформулировано то, что энциклопедии и справочники называют «Концепцией Виктора Суворова». Ответственность за развязывание Второй мировой войны автор возлагает почти исключительно на Сталина и политбюро ЦК. Именно их действия провоцировали Гитлера на предсказуемые ответные действия.

Различие между первым изданием «Ледокола» и новой книгой «Ледокол. Кто начал Вторую мировую войну?» состоит не только в почти вдвое большем объеме, дополнительных главах и множестве уникальных фотоиллюстраций. Фактически новая книга является также ответом на выпады противников и критиков, которых прозвучало за истекшие четверть века огромное множество. Но никому из них так и не удалось опровергнуть главное — концепцию Виктора Суворова. Критика обычно касается частностей, технических деталей, но не существа центральной идеи книги. Многие, наиболее злобные критики из-за бессилия и отсутствия аргументов по существу дела зачастую переходят на личность автора, называя Виктора Суворов «предателем-изменником Резуном». На многих страницах нового издания книги автор полемизирует с критиками, но чаще иронизирует, осмеивая их беспомощную аргументацию.

Да, в этой книге речь не идет об автострадных танках. Зато здесь есть громадное число весьма веских и убедительных документальных доказательств, многие из которых были опубликованы или стали доступными в архивах уже после выхода первого «Ледокола». Главные идеи Суворова благодаря этому стали еще более отчетливыми и убедительными.

Большевики в Советском Союзе с давних пор делали стратегическую ставку на Германию, как ледокол революции, который проломит сопротивление и позволит им захватить Европу, а затем последовательно совершить мировую революцию, захватить весь мир и создать Мировую Социалистическую Республику. Карлу Марксу принадлежала идея о неизбежности всепланетного объединения человечества в справедливом коммунистическом обществе, и коммунисты всего мира всегда относились к марксистским пророчествам, как к священному писанию.

Я пишу книги о пиве, но должен признать, для меня было неожиданностью прочитать в этой книге Виктора Суворова о том, как 9 ноября 1923 года, когда национал-социалист Гитлер со своими «партайгеноссе» совершал в Мюнхене свой знаменитый «Пивной путч», интернационал-социалисты готовили в Берлине переворот в Германии, и Гитлер был у них фактически частью заговора. В процессе подготовки переворота в сентябре-октябре 1923 года по решению Политбюро ЦК РКП(б) в Германию из Москвы были направлены многочисленные руководители высшего ранга, зачастую под чужими именами. Среди них были нарком труда Василий Шмидт, члены ЦК Радек, Пятаков, Куйбышев, кандидат в члены ЦК Бухарин, военачальники Иосиф Уншлихт и Михаил Тухачевский, главнокомандующий вооруженными силами Иоаким Вацетис, зам. председателя ОГПУ Вячеслав Менжинский, начальник иностранного отдела ВЧК Меер Трилиссер, член коллегии ГПУ Генрих Ягода… Это только наиболее громкие имена коммунистов, но у них была еще целая туча помощников и товарищей. Возникло ощущение, что в Германию зачем-то переместилась значительная часть руководства СССР.

Пивной путч провалился, Адольф Гитлер и Рудольф Гесс отправились в тюрьму в Ландсберг, а Герман Геринг, раненый выстрелом между ног, отбыл на лечение в СССР. Экспорт революции в Германию из СССР в 1923 году не состоялся, хотя Сталин был членом комиссии Коминтерна (в составе Зиновьева, Бухарина, Сталина, Троцкого, Радека и товарищей из Германской компартии), готовившей этот переворот. Видимо, коммунистических начальников оказалось слишком много, а революционных пролетариев в раздавленной инфляцией Германии было маловато. Для разжигания революции член исполкома Коминтерна и член ЦК РКП(б) Карл Радек регулярно бывал с Германии и вел переговоры с нацистской партией о совместных действиях. Очевидно, эти переговоры велись с ведома Гитлера и Сталина. Нацисты так и не помогли тогда коммунистам захватить власть, хотя Сталин всячески помогал Германии тайно вооружаться, тренировал летчиков и танкистов, а в своей речи 1925 года утверждал, война в Европе неизбежна. «Нам придется выступить, но выступить последними, мы выступим для того, чтобы бросить решающую гирю на чашу весов, гирю, которая могла бы перевесить», — заявлял Сталин. Гитлер был нужен Сталину, чтобы организовать в Европе кризисы, войны, разруху, голод. В 1933 году Сталин помог Гитлеру победить на выборах, устранив его политических конкурентов. Вся книга Виктора Суворова подробно, шаг за шагом показывает, как Сталин настойчиво и последовательно осуществлял эту стратегию продвижения Гитлера к войне.

Слагая воедино известные и малоизвестные факты и события тех лет в общую мозаику, автор рассказывает, как руководство СССР во главе со Сталиным под прикрытием коммунистической идеологии раздувало пожар мировой революции и новую мировую войну, используя Гитлера и нацистскую Германию для завоевания Европы, чтобы затем ударить Гитлеру в спину и освободить народы Европы от нацистов. Суворов развеивает ставшие привычными мифы о причинах и обстоятельствах начала Второй мировой и Великой Отечественной войн, которые десятилетиями внушала советская пропаганда, политики и историки в России и за рубежом, фальсифицируя историю ключевых событий ХХ века.

Когда СССР вступил в мировую войну? В нашей стране этот факт либо замалчивают, либо стыдливо умалчивают. Якобы 23 августа 1939 года, когда Гитлер и Сталин руками Молотова и Риббентропа подписали между собой пакт о ненападении, Сталин воспользовался отсрочкой, чтобы лучше подготовиться к войне. Но Суворов со всей убедительностью показывает, что никакой подготовки к обороне страны Сталин не вел. Более того, в 1939 году были уничтожены, разоружены и взорваны все УРы (укрепрайоны, подобные финской линии Маннергейма) по "линии Сталина" от Балтики до Черного моря. И это остается одной из важных загадок советской истории, объяснить которую Виктор Суворов не берется. Он лишь констатирует удивительный факт: старые УРы уничтожили, а новые не создали. Если бы Сталин готовился оборонять страну, этого делать явно не следовало.

Пакт Сталина и Гитлера, который называют пактом Молотова-Риббентропа, служит датой-детонатором, после которой стали стремительно разворачиваться многочисленные военно-политические события: раздел Польши, захват Прибалтики, зимняя война в Финляндии, аннексия Бессарабии и Северной Буковины к СССР после начала войны и разгрома Гитлером других стран Европы.

Суворов настаивает, что дата 13 июня 1941 года гораздо важнее для понимания причины Великой отечественной войны, чем взятая на вооружение пропагандой дана 22 июня. Фактически в этот день было опубликовано сообщение ТАСС, что войны не будет, но на самом деле началось стремительное и грандиозное выдвижение миллионов советских солдат и офицеров в составе Второго стратегического эшелона к западным границам СССР. Весь железнодорожный транспорт страны оказался задействован и практически парализован в этой громадной секретной операции — подвижной состав был заполнен танками, артиллерией, боеприпасами и личным составом, спрятанным в закрытых теплушках. Все станции были забиты вагонами, которые двигались только на запад. Они должны были прибыть к границе Германии и Румынии в начале июля. Но большинство так и не успело достичь пунктов назначения в срок, так как Гитлер напал, и началась война.

Мне известно, что в Смоленске все пути у ж.-д. станции и вокзала в начальные недели войны были забиты эшелонами с танками. Неразгруженные эти танки так и достались немцам. Эвакуацию организовать было невозможно из-за неразберихи и отсутствия свободных вагонов: даже партийный архив Смоленского обкома ВКП(б) попал в неотправленном вагоне в руки немцев, затем он оказался во Франкфурте-на-Майне и стал трофеем американцев, а потом долгое время хранился в Библиотеке конгресса США, пока в 2002 году, как культурную ценность, эти документы возвратили в Смоленский государственный архив. Этот архив многим раскрыл глаза на сущность и природу коммунистической власти и бюрократии.

Тайную переброску армий на запад 13 июня 1941 года можно рассматривать лишь как непосредственный толчок к немедленному нападению Гитлера на СССР. В действительности, утверждает Суворов, главная провокация нападения началась намного раньше — в марте 1940 года Сталин начал формировать Первый стратегический эшелон, медленно перемещая к границе с Румынией и Германией многомиллионную, вооруженную до зубов и готовую только к нападению, но не к обороне, Красную армию. Он приводит названия огромного множества воинских соединений — полков, дивизий, корпусов, армий, их численный состав и состав вооружений, называет имена военачальников. Эти данные рассыпаны по множеству источников, но почему-то никто и никогда не объединил их вместе, чтобы представить полную картину происходящего. В том числе об этом издевательски умолчал и Жуков в своих "Воспоминаниях и размышлениях", хотя он не только знал, но и сам организовывал эту подготовку к нападению на Германию и Румынию.

Увы, и после прочтения книги Суворова для меня так и остается загадкой, почему этот Первый стратегический эшелон Красной армии, более многочисленный и намного лучше вооруженный, чем весь Вермахт, фактически был раздавлен с колоссальными потерями в первые же месяцы блицкрига. Почему, так долго и старательно готовясь к нападению на Германию, Сталин не внял данным разведки, сообщавшим о точной дате нападения Гитлера? Басни про то, будто Сталин не хотел провоцировать Гитлера на нападение, годятся только для тех, кто не знает, что происходило на самом деле. А Суворов подробно об этом рассказывает. Не меньшей загадкой остается и то, почему после подписания пакта Молотова-Риббентропа были ликвидированы все дорогостоящие мощные Укрепрайоны, в течение десяти лет создававшиеся вдоль западной границы СССР от Ленинграда до Черного моря примерно на уровне русла Днепра. В этом не видно вообще никакой логики.

В завершение скажу, что эту большую книгу стоит прочитать. Она уже появилась в книжных магазинах. Прочитать ее стоит в том числе и тем, кто читал прежнее издание. И читать надо неторопливо и внимательно, хотя из-за немалого объема на это потребуется время. Несомненно: новое издание «Ледокола» стало еще более сильным, цельным, увлекательным и убедительным. А 20 новых глав книги и более сотни уникальных фотоснимков из российских и зарубежных архивов, впервые публикующихся в России, оправдывают все затраты. Главное, книга делает очевидным то, что официальная историография о давно минувшей войне даже в нынешней России продолжает скрывать вслед за исчезнувшей в прошлом советской пропагандой.

Александр Солженицын, разоблачивший и предавший гласности немало секретов и преступлений большевиков и советской власти, написал Виктору Суворову письмо по поводу прочитанной книги (первого «Ледокола»): «На меня она произвела впечатление весьма убедительное. Сама идея — захватывающая, но несмотря на полную неожиданность для публики — чрезвычайно правдоподобная. Так вполне бывает: несомненная вещь — и никому не видна». 

Виктор Суворов. Ледокол. Кто начал Вторую мировую войну? — М.: Добрая книга, 2014. — 752 с. — Тираж 5000 экз. — Твердый переплет. 


О Викторе Суворове и его книгах:

Виктор Суворов: новая версия "Ледокола"
Виктор Суворов. Против всех
Виктор Суворов. Облом
Виктор Суворов. выходит "Кузькина мать"
Виктор Суворов. Кузькина мать. Хроника великого десятилетия
Виктор Суворов. Последняя республика
Виктор Суворов. Змееед
Виктор Суворов. Выбор
Михаил Веллер и Виктор Суворов о войне и книгах
Разговор с Сергеем Костиным
Александр Никонов. Бей первым! Главная загадка Второй мировой

Счетчик посещений Counter.CO.KZ

27.11.2014

Игорь Аронов. Кандинский. Истоки


С большим интересом прочитал книгу израильского автора, посвященную малоизученному и, видимо, почему-то считающемуся малоинтересным раннему периоду жизни и творчества выдающегося русского художника-авангардиста Василия Васильевича Кандинского (1866, Москва, — 1944, Париж).

В книге речь идет о периоде творчества Кандинского с верхней границей в 1907 году, когда тот переселился в Мюнхен. Переработав многие явления русской и западноевропейской культур, проживающий в эмиграции русский художник сформировал свой художественный язык, выработал собственный мифотворческий символизм. Ранее творчество мастера стилистически соответствовало русскому модерну или «новому русскому декоративному искусству», которое Игорь Грабарь, Константин Коровин, Иван Билибин, Елена Поленова, Михаил Врубель, Николай Рерих и Сергей Малютин развивали в фольклорных образах. На грани XIX и XX веков в России считалось, что истинно современный художник должен обращаться к русским сказкам и народным песням, идеализируя «таинственное наследие» прошлого, чтобы проникнуть в тайну мира. В книге Игоря Аронова подробно и обстоятельно рассмотрено влияние доминировавшего тогда русского модерна на творчество раннего Кандинского.

Некоторое время Кандинский делил свою творческую жизнь между Москвой и Мюнхеном, но к 1901 году он открыл в Мюнхене частную художественную школу «Фаланга» (Phalanx), где вел уроки рисунка и живописи. Там его студенткой стала Габриэла Мюнтер, с которой их надолго связала судьба и творчество.

Бывая в Баварии и знакомясь там с творчеством Кандинского, однажды я заехал в городок Мурнау, что неподалеку от Мюнхена у подножия Альп. Там находится дом Габриэлы Мюнтер, который всем местным жителям известен под названием Münter-Haus или Russenhaus — Русский дом. Мне этот дом, в котором находится музей Кандинского и Мюнтер, чем-то напомнил Теремок княгини Тенишевой в Талашкино под Смоленском. Увы, этот деревянный дом на высоком каменном фундаменте довольно скромно, так как не был украшен фольклорной резьбой Сергея Малютина, но, как и в смоленском Теремке, здесь бывало множество современных художников из России и Германии.

Жажда духовного привела Василия Кандинского к великому перевороту в искусстве. Он стал создателем абстрактной живописи, хотя наиболее плодотворный период его творчества наступил после 1908 года, находящийся за пределами этой книги. Тогда в Мюнхене возникло объединение художников «Синий всадник», куда входили Василий Кандинский, Франц Марк, Август Макке, Габриэла Мюнтер, Пауль Клее, Марианна Веревкина, Алексей Явленский... Периоду «Синего всадника» посвящено множество книг, диссертаций, выставок, статей и фильмов. А в этой книге автор, опираясь на архивные материалы и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, делает попытку приблизиться к пониманию скрытых смыслов образов Василия Кандинского, что может служить ключом к пониманию его более позднего абстрактного творчества.

Игорь Аронов окончил Академию художеств в Санкт-Петербурге и защитил докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме. Он преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете. Научные интересы Игоря Аронова сосредоточены на исследовании русского авангарда.

Интересна судьба картин Василия Кандинского. В начале войны 1914 г. он уехал с Габриэлой в Швейцарию, но вскоре они расстались в Цюрихе. Кандинский вернулся в Россию, где в 1917 г. женился на Нине Андреевской. Несмотря на оказанные ему почести, в постреволюционной Москве Кандинский не нашел себе места, и с новой женой он в 1921 г. вернулся в Германию. Габриэла отказалась возвращать художнику остававшиеся у нее его работы. После пяти лет судебных процессов работы Кандинского остались у нее в доме в Мурнау. Габриэла Мюнтер не продала ни одной работы из этой коллекции и сумела сохранить их в годы национал-социализма, когда такое творчество удостоилось от Геббельса термина «Дегенеративное искусство» (Entartete Kunst). Когда в 1957 году Габриэле Мюнтер исполнилось 80 лет, она подарила все собрание, более тысячи работ, мюнхенской городской галерее Ленбаххаус, мгновенно превратив его в музей мирового значения. В конце 2008 года Ленбаххаус провел в Мюнхене грандиозную выставку творчества Кандинского, на которой мне довелось побывать. К сожалению, в России творчество Кандинского всё ещё известно мало. В 2011 году в Отделе личных коллекций ГМИИ им. А. С. Пушкина была проведена небольшая выставка «Кандинский и "Синий всадник"», состоявшая из 60 работ галереи Ленбаххаус, но более полное знакомство соотечественников с выдающимся творчеством Василия Кандинского, видимо, еще предстоит в будущем.

Игорь Аронов. Кандинский. Истоки. — М.; Иерусалим: Мосты культуры/Гешарим, 2010. — 376 с. — (Серия: Вид с горы Скопус).

Читать (но здесь только текст и нет необходимых иллюстраций).

Борис Гройс. Василий Кандинский / Wassily Kandinsky



Счетчик посещений Counter.CO.KZ

11.11.2014

Ольга Афанасьева. Мюнхен: кирхи, пиво, заговоры и безумные короли


Должен признаться, что читаю уже не первую книгу издательства «Вектор» из серии «Особый взгляд: города и страны». Возможно, кто-то уже видел мои отзывы о книгах этой серии, посвященных Праге и Барселоне. Но к моему удивлению, многое, прочитанное в этой книге о Мюнхене, показалось мне уже знакомым. У меня возникло ощущение, что когда несколько лет назад я работал над своими книгами «Баварское пиво» и «Мюнхен. Октоберфест», я уже где-то читал это. И точно! Недолгие поиски в интернете подтвердили догадку: на знакомом мне сайте «Straubing по-русски» я обнаружил целые куски текстов из этой книги. Более того, на этом сайте описание Мюнхена дается более полно, точно и лаконично, без ненужной мякины из религиозной мистики и сказок, и к тому же сопровождается множеством фотоснимков.

Так что если хотите узнать Мюнхен, лучше сразу отправляйтесь на сайт «Straubing по-русски». Другой весьма насыщенный ресурс о Баварии называется «Bavaria по-русски». Признаюсь, меня огорчило, что автор даже не потрудилась что-то поменять в своих заимствованиях, как-то литературно обработать или пересказать другими словами украденные тексты. Ведь кража —  это преступление и за это нередко случается отвечать в суде. Любопытным могу подробнее рассказать, как это бывает.

У меня нет слов, чтобы комментировать все нелепости и явные ошибки, содержащиеся в этой небольшой книге. Ошибки самого разного характера. Например, на стр. 69 читаю: «Родился он (Бенно) в 1010 году в Хильдесхайме (Саксония) в небогатой дворянской семье и уже в 19 лет постригся в монахи». Пардон, но ведь Хильдесхайм находится в настоящее время вовсе не в Саксонии, на востоке Германии, а в Нижней Саксонии, на западе в бассейне Эльбы. Это разные земли ФРГ, а между ними находится еще одна земля — Саксония-Анхальт.

Книга на треть составлена из всяческих легенд и сказок, которые в большинстве случаев явно недостоверны. Поэтому отдельные легенды приводятся еще и в разных вариантах, наверное, чтобы читатель сам выбирал, какая ему больше нравится. Фактически, это просто досужие сплетни или фольклор. И хотя написаны эти легенды довольно живо и даже с прямой речью сказочных персонажей, никакой научной или познавательной ценности, на мой взгляд, они не имеют.

Увы, частенько автор довольно далеко удаляется от темы повествования, словно забывая, что рассказывает нам о городе Мюнхене. Например, только потому, что мощи святых целителей Космы и Дамиана хранятся в мюнхенской Михаэльскирхе, автор аж на семи страницах путеводителя распространяется об этих сомнительных персонажах, о которых не сохранилось ни одного достоверного документа. Есть лишь легенды в житиях, написанных тысячу лет после их смерти, в XIII веке, из которых известно, что братья жили на Малой Азии, в Сирии или Киликии, а перед казнью якобы оказались в Крыму у горы Чатырдаг. Кстати, там в Космо-Дамиановской киновии находится икона святых Космы и Дамиана с частицами их мощей, написанная и освященная на горе Афон в Греции. Поэтому эти святые особенно чтимы в России. Но о Крыме в книге ни слова.

Эти святым прославились весьма сомнительным медицинским подвигом: одному больному, который не мог ходить, они ампутировали ногу и пришили черную ногу от трупа мавра. Больной выздоровел и пошел. А трупу мавра они зачем-то пришили отрезанную белую ногу! Мне кажется, в XXI веке к подобным дремучим средневековым бредням стоит относиться более критично. Вполне достаточно было просто сообщить факт: «Одна из самых значимых для христианского мира реликвий Михаэльскирхе — мощи святых Космы и Дамиана», а не расписывать чепуху на семи страницах.

О пиве Мюнхена в этой книге говорится настолько недостоверно и неинтересно, что мне не остается иного, как отослать читателя к любой из моих книг о пиве, ибо в каждой я пишу об этом. Прошу извинить меня за саморекламу, но считаю недопустимым писать о том, о чем автор не имеет ни малейшего представления. Читаю в книге: «На Октоберфесте представлены все мюнхенские пивоварни со своими палатками: Спатен-Францисканер-брау, Августинер, Пауланер, Хакер-Пфшор, Хофбрау и Левенбрау». А в другом месте говорится: «Пивных палаток всего три — «Шпатен», «Августинерброй» и «Пауланер». Причем, похоже, автор не подозревает, что Спатен-Францисканер-брау и Шпатен — это одна и та же пивоварня Spaten. К счастью, автору неведомо и то, что по-немецки Spaten означает «лопата», иначе нам рассказали бы еще какую-нибудь вымышленную легенду или сказку. Лучше бы автор немного порылась в интернете и выяснила, что компания Spaten-Franziskaner-Bräu GmbH, в которую входит пивоварня Spaten, принадлежит группе компаний Spaten-Löwenbräu-Gruppe — это достоверный факт. Причем Spaten-Franziskaner-Bräu правильно произносится Шпатен-Францисканер-Брой. Да и прочие упомянутые мюнхенские пивоварни — Хакер-Пфшор, Хофбрау и Левенбрау — звучат и пишутся иначе.

Или вот еще прелесть: «Когда в 1810 году он женился на принцессе Терезе фон Заксен-Хильбругхаузен…» А чуть ниже читаем: «В 1810 году он женился на Терезе Саксен-Гильдбургхаузенской (после чего и появился Октоберфест)». Можно даже заподозрить, что у Людвига было две разные жены! Впрочем, разбор всех ляпов и глупостей этой негодной книжонки рискует вырасти в труд подобного ей объема. Поэтому на этом я в ужасе замолкаю.

Ольга Афанасьева. Мюнхен: кирхи, пиво, заговоры и безумные короли. — СПб.: Вектор, 2014. — 224 с. — (Серия: Особый взгляд: города и страны).

03.11.2014

Сергей Пронин. Рекламная иллюстрация. Креативное восприятие


Нет сомнения, эта книга художника и дизайнера Сергея Пронина прежде всего предназначается для профессионалов в области рекламы. По сути дела, это настоящий научно-исследовательский труд, находящийся на пересечении нескольких областей знания и изучающий различные аспекты рекламной коммуникации, психологии восприятия и художественного творчества в рекламной сфере.

Тем не менее, несмотря на самый серьезный подход, автор написал книгу в довольно доступной для широкого читателя форме и богато иллюстрировал ее наглядными примерами изобразительной рекламы. Полагаю, такая книга должна быть понятна и интересна даже начинающим рекламистам, художникам и другим специалистам средств массовой коммуникации.

Более того, многие аспекты психологии восприятия и механизмов воздействия рекламы на поведение и мышление могут представлять интерес не только для перечисленных специалистов. Например, в книге рассматривается широкое применение эффективных сексуальных стимулов и женских образов в рекламе. Не случайно предисловие к этой книге Сергея Пронина написано признанным корифеем рекламной коммуникации д-ром маркетинговых коммуникаций Христо Кафтанджиевым, автором книг «Секс и насилие в рекламе», «Визуальная коммуникация», «Образы женщин в рекламе» и других известных произведений по семиотике и практике рекламы.

Замечательно, что книга Сергея Пронина издана в электронной форме и доступна в интернете в формате PDF (http://www.koob.ru/pronin_sergey/rekl_ill_kreat).

Автор также известен творческой работой в студии ProDesign (http://www.prodesign.ru/) и своим совсем неравнодушным отношением к пиву. Его профессиональное рекламное и художественное творчество нередко распространяется на пивоваренную продукцию и высоко ценится знатоками.

Сергей Пронин. Рекламная иллюстрация. Креативное восприятие. — М.: Бератор-Пресс, 2003. — 96 с. — Формат PDF.