Денис Викторович Драгунский — российский писатель, журналист.
драматург и политолог. Кандидат философских наук. Колумнист интернет-издания
Gazeta.ru. Родился 15 декабря 1950 г. в семье писателя Виктора Драгунского,
став прототипом героя «Денискиных рассказов».
Писать прозу начал в 2007 году, первую книгу издал в 2009-м.
Написал более 1200 новелл, романы и повести. Издал 19 книг прозы. Книга
рассказов Дениса Драгунского «Нет такого слова» вошла в шорт-лист конкурса
«Книга года»-2009 в номинации «Проза года»; повесть «Архитектор и монах» вошла
в шорт-лист «Премии И. П. Белкина» 2013 г. Его последний роман, вышедший осенью
2018 года – «Автопортрет неизвестного», драматическая история трех поколений
советской элиты с тридцатых годов до наших дней. Его презентация состоялась на книжной выставке non/fictio№ 20.
Сборник из двадцати коротких рассказов философской прозы «Произвольный
пистолет» опубликован в журнале «Знамя» в 2008 году. Рассказы совсем короткие,
некоторые состоят из нескольких абзацев, другие — тоже лаконичные, примерно на
страничку. Основная тема рассказов — отношения мужчины и женщины. Чувства
приходят и уходят, а отношения партнеров складываются и разрушаются. Всё как в жизни.
В
небольшом, почти скупом объеме текста автор помещает огромное количество непростой
информации о своих героях и их жизни, оставляя читателю питательный материал
для раздумий и осмысления прочитанного. Рекомендую читать.
Денис Драгунский. Произвольный пистолет. Двадцать рассказов.
— Журнал «Знамя» № 12, 2008.
По словам писателя и школьного учителя литературы Дмитрия Быкова, эти книги помогают вырасти человеком – в той степени, в какой чтение может на это повлиять.
В полном списке Быкова, впервые опубликованном в блоге Лектория «Прямая Речь», сто произведений. Но в этом каталоге мы нашли и опубликовали чуть меньше, да простит нас Дмитрий Львович. Обратите внимание на «Звук и ярость» Уильяма Фолкнера, «Легенду об Уленшпигеле» Шарля Де Костера, «Исповедь» Аврелия Августина, «Потерянный дом» Александра Житинского, «Повесть о Сонечке» Марины Цветаевой – в общем, выбирайте на свой вкус или сохраните на будущее все.
Дмитрий Быков пишет прозу, стихи, рассказы, биографии, фантастику и публицистику. Преподает в МГИМО, читает литературоведческие лекции. Записи романов и лекций «Прямой речи» Быкова можно послушать в приложении «Звуки Слов».
Писатель многократно становился лауреатом премий имени Аркадия и Бориса Стругацких, «Национальный бестселлер», «Большая книга». Быков активно занимается общественной деятельностью, участвует в политических дебатах, возглавляет жюри литературной премии «Электронная буква» в 2018 году.
Вижу, что многие восторгались этой книгой Чака Паланика. Прочитав
«Удушье», понимаю, что могу читать произведения Паланика и принимать их, со
всей его эксцентричностью и перебором в некоторых местах. Но перечитывать такое
едва ли стану. Не мое.
Главный герой Виктор Манчини, как мне кажется, раскрыт полно.
Но к концу книги начинаешь испытывать к нему отвращение, хотя автор в первой же
главе предупреждает, что он мерзавец, и вообще его роман читать не стоит. Этот
герой жаждет всем доказать, что в нем нуждаются. Паланик говорит о книге: «Собираетесь прочесть? Зря!»
Жизнь у Виктора сложная с самого рождения: мать сумасшедшая
активистка, которая на старости лет совсем «полетела кукушкой», у нее старческая
деменция, она лежит в клинике, но перестала даже узнавать сына. Сам герой
сексаголик, то есть зависим от секса. Он проходит групповое 12-ступенчатое лечение,
примерно как алкоголик. Секса на страницах романа действительно много. Даже не
секса, а порнографии. Друг его Дэнни тоже сексаголик. Но едва ли это главная
тема. С самого начала автор откровенно говорит нам, что его герой полное
ничтожество, подлец, каких нужно ещё поискать. Хотя поступки, которые он
совершает, можно понять.
За содержание матери в больнице душевнобольных он платит
3000 долларов в месяц, плюс все дополнительные процедуры (смена памперса, зонд
для кормления, уборка помещения, смена белья в постели) оплачиваются
дополнительно. Это насос по выкачиванию денег из состоятельных пожилых пациентов,
хотя никакого внятного лечения там вроде бы не проводится. Даже Виктор, имеющий
неоконченное медицинское образование, рассуждает о диагнозах, симптомах и
лечении намного более выразительно и здраво, чем врач и медперсонал больницы.
Виктор делает все, чтобы оплатить содержание матери в
больнице, но ей становится все хуже: она отказывается есть и каждый раз не
может вспомнить Виктора — ей кажется, что это её адвокат Фред. Однажды она
решает рассказать «Фреду» историю рождения Виктора. Согласно этой истории
Виктор был непорочно зачат и является клоном Иисуса Христа…
У главного героя странная работа: он работает в театрализованной
имитации для туристов английского поселения колонистов в Америке 1734 года:
носит парик, одежду и обувь той эпохи, колет дрова и делает другую работу
поселенца. Платят за это немного, поэтому он почти каждый день ходит в какой-то
новый ресторан, чтобы дополнительно заработать жульническим путем. Он
мошеннически изображает в дорогом ресторане удушье: давится куском бифштекса,
падает в конвульсиях на пол, и кто-то из посетителей непременно спасает его от
удушения, становясь его счастливым спасителем, чем затем настолько гордится,
что присылает «спасенному» открытки и денежные чеки.
Хотя роман повествует о человеке, который разыгрывает сцены
удушья в дорогих ресторанах, чтобы зарабатывать на этом, книга совсем не об
этом. Сцены-то он разыгрывает, но удушье героя происходит не от еды,
застрявшей в горле. Его удушье психологическое, его недостатки и проблемы не
дают вдохнуть и выдохнуть полной грудью. Можно понимать именно так.
Еще одно удушение случается с его матерью на больничной койке:
она истощена, плохо ест и герой кормит ее шоколадным пудингом с ложечки так
настойчиво, что ее рот и нос переполнены шоколадом, она задыхается и умирает.
Потом выясняется, что она ему вовсе не мать, а итальянка, укравшая его грудным
ребенком, чтобы получить американский паспорт.
Паланик вписывает в своё произведение абсурдных персонажей. Там все изрядно психически ненормальные. Но одним из самых абсурдных в
«Удушье» стала доктор Пейдж Маршалл. Поверить в нее трудно. Всё то время, когда
Виктор ежедневно ходил в больницу к матери, она притворялась доктором,
расхаживала с планшетом в руках и что-то писала, а все медсестры и персонал
зачем-то ей подыгрывали, хотя она оказывается главной сумасшедшей. Она постоянно пытается вступить в половую связь с Виктором, в уединеии распахивает свой халат и показывает, что там она голая и готова немедленно приступить к совокуплению, что пугает даже заядлого сексаголика, уже перетрахавшего всех медсестер больницы. Правда, в
конце романа мы узнаем, будто Пейдж на машине времени прибыла из будущего, из
2556 года, чтобы забеременеть от генетически полноценного представителя
прошлого, чтобы вернувшись назад в будущее, создать вакцину от какой-то
неизлечимой чумы. И в конце романа она вдруг исчезает из запертого помещения.
Улетает в будущее? Или автор романа тоже безнадежный псих?
Чак Паланик. Удушье (Choke) / Переводчик: Т. Ю. Покидаева. —
М.: АСТ, 2004. — 320 с. — Твердый переплет. — Тираж 5000.—(Серия: Альтернатива).
Цинично-ироничную автобиографию «Между клизмой и
харизмой» сочинил Самвел Аветисян. Читать ее весело и увлекательно, так как автор
по профессии маркетолог первой волны и живет в среде зарождающегося российского
бизнеса. В саркастической манере Самвел дает характеристику целой эпохе и своей профессии — маркетингу,
который стремился залезть в сердце и печень потребителей. Он скептически
высказывается о классическом маркетинге Филипа Котлера, но говорит о рекламных кампаниях в России, которые
должны быть настолько WOW, чтобы с думских трибун о них кричали не иначе как о
«национальном позоре».
Аветисян на протяжении многих лет работал над созданием новых
брендов и их маркетингом и продвижением. Он один из создателей брендов «Тинькофф», «Дарья», «Мечта
хозяйки», «Царь-батюшка», «Моя семья», «Пикадор», «Текиза», Zooom и многих
других. Работать он начинал с известным молодым предпринимателем Олегом Тиньковым в девяностые. В духе черного юмора он называл
себя «акушером-маркетологом». Реклама брендов, которую он делал, запоминалась и
зачастую была «на грани». В своей профессии Самвел был настоящим возмутителем
спокойствия, этаким ироничным провокатором.
17 января 2021 года Самвел Аветисян умер в возрасте 60
лет.
Родился Самвел Аветисян в 1960 году в Тбилиси. Окончил
исторический факультет и аспирантуру Ленинградского государственного
университета. С 1985 по 1994 год был научным сотрудником Государственной
Публичной библиотеки. В 1995 году занялся маркетингом. Работал в компаниях
«Петросиб», Telenor, «Петросоюз», «Дарья», «Тинькофф», «Архидея». В 1999 году
окончил Стокгольмскую Школу экономики, а в 2004 году — INSEAD по программе MBA.
В 2005 году он основал маркетинговое агентство «Орхидея»,
клиентами которого были «Эльдорадо», «Ferrero Rocher», «Банк Москвы», «Рен-ТВ»,
«Централ Партнершип», «Техносила». Аветисян запустил FM-радио «Ретро-канал»,
преподавал «основы брендинга» по программе MBA в Высшей школе экономики и Британской
высшей школе дизайна.
В опубликованной в 2019 году автобиографической книге «Между
клизмой и харизмой» Аветисян в своем ироничном стиле рассказывает об эпохе,
когда он работал с российским бизнесменом Ядровым над запуском и продвижением
брендов «Ярдофф», «Варвара», «Царь-батюшка» и другими компаниями.
Прототипом образа Ядрова стал Олег Тиньков, с которым
Аветисян на протяжении многих лет работал над созданием новых брендов и их
маркетингом. Его известные бренды упоминаются в книге под вымышленными
названиями: «Варвара» — пельмени «Дарья», «ZOPA» — сеть магазинов электроники
«Техношок», «Ярдофф» — «Пиво "Т"» и так далее.
В предисловии книги и в интервью автор уточняет, что Ядров — это художественный персонаж, а все совпадения вымышлены. Но, по его собственному
признанию, «отношения с прототипом главного героя точно испортил».
Кроме вымышленных персонажей в книге действует множество вполне
реальных лиц — бизнесменов, маркетологов, политиков, музыкантов... Здесь мы
встречаем Анатолия Собчака, его жену Нарусову и дочь Ксению, Владимира Путина,
Сергея Курёхина, Аллу Пугачеву в сопровождении Фили Киркорова и многих других
известных лиц, особенно проявивших себя в Санкт-Петербурге.
Самвел Аветисян планировал написать продолжение этой книги,
но жизнь (а точнее — смерть) распорядилась иначе.
Самвел Аветисян. Между клизмой и харизмой. — М.: Бомбора,
2018. — 288 с. — (Серия: Бизнес. Сенсация) — Возрастные ограничения: 18+
Признаюсь, мне давно следовало написать об этой книге, но я
долго медлил, так как мне было как-то неловко писать об этом. Известный
продюсер Александр Кушнир, пользуясь многочисленными воспоминаниями и
свидетельствами очевидцев и соучастников, написал замечательную книгу о Сергее
Курехине, с которым он не был даже знаком. А меня с Сергеем связывала дружба, о
которой мне всегда было как-то неловко рассказывать и писать, словно меня
зачем-то приглашали покрасоваться в лучах славы Сергея.
Несколько раз Александр Кушнир приглашал меня выступить на
разных мероприятиях, посвященных Сергею Курехину и на презентациях этой его
книги. Я старался не отказывать, приходил и что-то там говорил, рассказывая о
Сергее. Особенно неловко мне было из-за того, что Кушнир в одной из глав книги
рассказал, как мы с Сергеем занимались чуть ли не контрабандой, переправляя под
носом КГБ через мои связи в посольствах Франции и ФРГ бобины с магнитными
записями его музыки. Это было категорически запрещено, и легальным путем
невозможно: профессиональные магнитные записи без официального разрешения
провозить через границу запрещалось. Пленки на границе просто конфисковали. Но
благодаря моим друзьям эти пленки всё же попадали в Лондон, где независимый
лейбл LeoRecordsвыпускал пластинки Сергея Курехина соло, его дуэта с Борисом
Гребенщиковым, а также записи других российских авангардистов и импровизаторов.
Звукозаписывающая компания Leo Records принадлежала сотруднику
Русской службы Би-би-си Леониду Фейгину (в радиоэфире он работал под
псевдонимом Алексей Леонидов). Причем Leo Records выпускала записи американских
и европейских представителей «новой музыки» — джаз, блюз, импровизационные
композиции авангардистов. Затем, когда я наладил переправку нелегальных пленок
из СССР, Леонид стал также выпускать совершенно незнакомую на Западе современную
музыку, проникавшую из-за железного занавеса. Об этом Кушнир довольно подробно написал
в своей книге и даже привел снимок одной открытки из нашей переписки с Сергеем
Курехиным, с помощью которых открытым текстом, но эзоповым языком мы
обменивались важными для нас сообщениями. Я жил тогда в Смоленске, и приезжая в
Ленинград, часто оставался переночевать у Сергея на квартире его сестры. Мы
вместе с Сергеем посещали в Ленинграде выставки и спектакли, бывали на музыкальных
репетициях и в рок-клубе. Именно Сергей познакомил меня со многими музыкантами джаза
и импровизационной музыки, с Александром Каном и Ефимом Барбаном. Трудно забыть
зимние вечера, проведенные втроем дома у Ефима Барбана, автора книги «Черная
музыка. Белая свобода» и издателя самиздатского музыкального журнала «Квадрат».
Первый диск Сергея Курехина The Ways of Freedom произвел на
Западе весьма сильное впечатление. Для Сергея это был первый выход на мировую сцену и он воспринимал эту запись как своего
рода открытый манифест, как обращение к миру, как свою личную фигу в кармане
Степаниде Власьевне, то есть советской власти. У меня тоже были свои счеты с
советской властью, так что я с радостью помогал Сергею, перемещаясь с рюкзаком
по треугольному маршруту Смоленск-Ленинград-Москва и перевозя довольно крупные
магнитные катушки и бобины. В конце концов, всё прошло вполне благополучно. Ни
разу у нас не было никаких проколов и столкновений с какими-нибудь
спецслужбами. Только однажды в 1980 году знакомая француженка предупредила меня не быть
слишком откровенным в этой нелегальной переписке, так как вся корреспонденция,
проходящая с диппочтой, перлюстрируется и фиксируется французской разведкой.
Об этом сольном фортепианном альбоме писала не только
музыкальная пресса. Музыка Курехина вызывала восторг, удивление и споры. Но, разумеется, не в Советском Союзе. На снимке: знаменитый художник-авангардист
Энди Уорхол с пластинкой Сергея Курехина The Ways of Freedom, выпущенной LeoRecords.
Александр Исаакович Кушнир — известный журналист, пиарщик, музыкальный продюсер, генеральный директор музыкально-информационного агентства
«Кушнир Продакшн». Он автор ряда книг о советской и российской музыке, в том
числе «Хедлайнеры», «Правда о Мумиях и Троллях» и «100 магнитоальбомов советского рока». Книга «Сергей
Курехин. Безумная механика русского рока» — это биография выдающегося
российского музыканта, режиссера и артиста: о рождении Курёхина в Мурманске, о его
переезде в Москву, об учебе в Евпатории, о творческом пути в Ленинграде и Петербурге,
о многочисленных перфомансах его «Поп-механики» и выступлениях в Европе,
Америке и Японии, о художественных причинах вступления музыканта в
«Национал-большевистскую партию» вместе с Александром Дугиным и Эдуардом Лимоновым, а также о внезапной смерти артиста в 42 года
от рака.
Эта книга, содержащая воспоминания двух сотен коллег и друзей музыканта и
множество фотографий, вышла фактически к 60-летию покойного Сергея Курехина в рамках XV Международной ярмарки интеллектуальной литературы Non/fiction в ЦДХ в Москве.
Но
с тех пор прошло уже восемь лет и список тех, кто поделился своими воспоминаниями с Александром
Кушниром, существенно сократился. Особенно меня потрясла трагическая гибель
Александра Липницкого, участника группы «Звуки Му», спасавшего свою собаку и провалившегося
под лёд Москвы-реки на Николиной горе 25 марта 2021 года (R.I.P.). Как
и меня, Кушнир приглашал Сашу Липницкого выступать на своих презентациях этой
книги, а в «Клубе Алексея Козлова» мне доводилось слушать группу Липницкого «Отзвуки
Му» с Германом Виноградовым, но без Петра Мамонова. Липницкий известен как
автор документальных фильмов о русском роке, в том числе о Викторе Цое, Борисе
Гребенщикове, Александре Башлачеве, Петре Мамонове, Майке Науменко, Сергее
Курехине. В 2000-х годах на телеканале «Ностальгия» выходила его программа о
роке «Еловая субмарина».
Александр Кушнир. Сергей Курехин. Безумная механика русского
рока. — М.: Бертельсманн Медиа Москау АО (БММ), 2013. — 224 с.: с илл. — Тираж 4000 экз. — Твердый переплет. — 18+
Предприниматель Олег Тиньков — человек, основавший и с
миллионными прибылями продавший четыре разных бизнеса — торговый, пивной, сеть
ресторанов «Тинькофф», производство замороженных продуктов и велокоманду, а
затем, не имея никакого опыта и специального образования, занялся очень
непростым банковским делом и преуспел в стране, где тогда уже было более 1000
банков, но создал крупнейший в мире онлайн-банк.
Почему сам он говорит о себе, будто он «такой, как все»? Его
биография — это часть непростого и не самого блестящего периода в жизни нашей
страны, и в том числе того самого "поколения 40-ка и 50-ти летних",
которое пришло во власть и бизнес-элиту России. Он не лишен авантюрной жилки, но рассказывает не о том, как ограбить банк, а о том, как создать крупнейший банк. То есть он созидатель, а не разрушитель.
Читая его книги, читатель может найти похожие черты и отличия
его личности и характера от своих собственных, и подумать: как у него всё это
получилось? Такой ли он как все мы? Как он строил свое дело? Что думает о жизни, о
работе, о велогонке и о наркотиках этот наш «русский Ричард Брэнсон»? Может ли парень из глубоко провинциального шахтерского поселка стать миллиардером, причем не имея не только степени МВА, но и полноценного высшего образования?
Биография у него, действительно, живая — прямая речь, от
первого лица. Пишет категорично и по-простому. Его бизнес-советы — как приятелю, как
на духу. Не поучения, а просто суждения и некоторые выводы — о себе и о жизни. Бери и учись.
В его книгах книгах есть резкие оценки людей, но зато внятные.
Книги его уникальны, ибо содержат живой практический опыт. В его биографии
широкий диапазон событий — от воркутинских рэкетиров и спекулянта по кличке
Душный до сделки с Романом Абрамовичем, купившим успешный бренд пельменей «Дарья»
и угробившим его, и до дружбы с британской звездой бизнеса Ричардом Брэнсоном.
Олег Тиньков прошел феноменальный путь. Опасный,
удивительный и поучительный. Он написал не только первую в истории российского
бизнеса откровенную автобиографию, но и поделился своим опытом с будущими
предпринимателями, которых он призывает не медлить, а решительно следовать за
ним. Он дает практические советы тем, кто начинает или уже начал своё дело —торговлю,
разработку или услуги, и предлагает не робеть, а смело мечтать и ставить перед собой
достойные цели.
Я такой как все
Автор: Олег Юрьевич Тиньков
Аннотация к книге "Я такой как все. невыдуманный
роман" В книге рассказывается о становлении известного предпринимателя,
уникального бизнесмена и очень интересного человека Олега Тинькова. Кажется,
нет такой сферы бизнеса, в которой он не создал бы что-нибудь нетривиальное.
Первая публикация: 2010 г.
Как стать бизнесменом
Автор: Олег Юрьевич Тиньков
Олег Тиньков — легенда российского бизнеса, настоящий
человек-бренд и яркий, харизматичный лидер. Он построил уже пять успешных
компаний в самых разных отраслях и поэтому знает все о том, как начать свое
дело с нуля и раскрутить его до бизнеса с многомиллионными, а то и миллиардными
оборотами.
Первая публикация: 5 мая 2012 г.
Революция. Как построить крупнейший онлайн-банк в мире
Автор: Олег Юрьевич Тиньков
Олег Тиньков – уникальный предприниматель, доказавший, что
успешный бизнес можно создать в разных отраслях. Он построил такие компании как
«Техношок», «Дарья», пивзавод и сеть ресторанов «Тинькофф», а после успешной
продажи пивного бизнеса решил вложить капитал в инновационный банк.
Предприниматель пришел на рынок, когда в стране было больше 1000 банков, но
смог создать крупнейший в мире онлайн-банк, отличительная особенность которого
– работа онлайн, без отделений.
«Бизнес без MBA» – первая в России книга, которая закрывает
разрыв между сухой теорией и голым вдохновением. Здесь собраны практические
советы для тех, кто только начинает или уже начал своё дело – торговлю,
разработку или услуги, в сегменте B2B или B2C.
Десять лет назад Олег Тиньков выступал на стенде издательства Эксмо на международной книжной ярмарке в 75-м павильоне ВДНХ. В конце своего выступления он очень четко и убедительно сказал о том, в чем заключается подлинная социальная роль бизнеса в нашей стране и насколько эта роль отличается от того, как ее трактуют чиновники и власти.
Эта книга, как и вообще проза Юрия Буйды, обладает
удивительной читательской притягательностью, почти наркотической: от нее трудно
оторваться, хочется читать еще и еще. Хотя автор пишет вовсе не что-то веселое
и радужное, и зачастую изображает каких-то неполноценных людей, неудачников, уродов,
несчастных, алкоголиков, попрошаек, инвалидов, одиноких и заброшенных, некрасивых
женщин с избыточным весом, от которых пахнет лошадью, или напротив очень
правильных дам, неожиданно оказывающихся шлюхами и мечтающих только о диком сексе… И
вообще его герои — это какая-то маргинальная публика, которая из-за ее
несметного числа и обилия выглядит почти как некая человеческая норма для
современной России.
Герои Юрия Буйды к тому же часто находятся в терминальных
экзистенциальных условиях: почти все герои умирают, и темой рассказов
оказывается часто именно смерть, конец жизни. Герои умирают нелепо и неожиданно
— от неизвестных причин, от рака и сердечных болезней, их убивают или они сами кого-то
убивают. Но это вовсе не криминальная проза, так как о смерти автор пишет
совершенно спокойно, без малейшей истерики и надрыва, как о неизбежной части всякой
жизни. О том, как отрезать кусок колбасы или выпить водки, автор зачастую пишет
более выразительно и эмоционально, чем о таком пустяке, как смерть.
Но что любопытно, автору явно интересно понять, что же происходит
с человеком потом, после смерти его героя, каков смысл его существования, есть
ли у него душа и существует ли Бог, хотя к вопросам религии, ко всякой церковной
атрибутике и к священникам автор относится с нескрываемой иронией.
«Жунгли» — это сборник рассказов, большая часть которых
сплетается воедино по причине времени и места в некоем условном Подмосковье, в вымышленном
поселке Жунгли, рядом с кольцевой дорогой. Все истории в рассказах сборника постепенно
переплетаются в одну историю. Словно персонажи романа, герои прорастают
обстоятельствами жизни и смерти друг через друга, страдают и любят, сплетаются
корнями и ветвями, вырастая в единое печальное дерево человеческих судеб. Суть такого
переплетения — одна общая трагическая судьба, страшная судьба человеческого
существа на земле, не перестающего мечтать о неведомом небе и счастье.
Трудно согласить с аннотацией, где говорится, будто «Жунгли»
— это метафора современной России, а герои книги — подлинные философы, якобы понимающие
об устройстве мира гораздо больше записных профессоров. Чепуха: если сборник
рассказов воспринимать как метафору современной России, то эта метафора
довольно колченогая. Россия определенно богаче и сложнее показанного избранного
маргинального слоя. Ну и философами героев книги назвать определенно никак
нельзя, ибо их философия крайне скудна и невнятна. И философствовать, читая о непрерывной
и бесконечной трагедии героев этой книги, скорее станет читатель.
Юрий Буйда. Жунгли. Роман. — М.: Эксмо, 2013. — 448 с. — Тираж:
3000 экз. — (Серия: Большая литература. Проза Ю. Буйды) — Возрастные
ограничения: 18+.
Гражданская война будто бы уже закончилась в 1921 году, но Леонид
Юзефович предлагает нам документальный роман, в котором, как гласит аннотация,заключен
«захватывающий рассказ о малоизвестном эпизоде Гражданской войны в России:
героическом походе Сибирской добровольческой дружины из Владивостока в Якутию в
1922–1923 годах».
Что мы получаем, прочитав это совсем немаленькое и вовсе не
веселое произведение? Речь в романе идет об одном из последних, если не самом последнем,
значительном, но малоизвестном, эпизоде гражданской войны, в центре которого оказались судьбы двух знаковых персонажей, белого генерала и красного
командира. В основу сюжета Леонид Юзефович положил мучительное противостояние
двух идеалистов: белого «мужицкого генерала» и поэта Анатолия Пепеляева и анархиста,
красного командира и будущего писателя Ивана Строда, базирующееся на архивных
материалах. И первому, и второму болезненно сопереживаешь от начала до конца.В
основу этого произведения легли мемуары одного, личный дневник другого и пухлое
уголовное дело НКВД. Их этих документов истории мы видим всю трагичность и
обречённость ситуации, беспринципность и жажду наживы, могущие в конечном итоге
сыграть решающую роль, борьбу за высокие и светлые идеалы, права угнетённых, от
которых, в сущности, абсолютно далеки, что очевидно всем, кроме
непосредственных участников событий. Итог столкновения предопределён ещё до его
начала, поэтому интерес представляет собственно подготовка и осуществление всей
операции, целью которой было освобождение Якутии от большевиков со стороны
белых, и наоборот.
При всей небанальности темы и самой рассказанной истории,
проходящей в весьма суровых климатических условиях севера, и довольно интересных
судеб реальных персонажей, у автора получилось удивительно скучное и унылое
произведение, зачастую переходящее в занудное перечисление имён и фактов.
Стремясь наполнить роман выдержками из подлинных документов, включая личный
дневник А. Н. Пепеляева, не имеющий особой исторической и литературной ценности,
который тот вёл длительное время, в том числе и в походе, а также отрывками из
будущих книг второго героя, И. Я. Строда, ставшего в дальнейшем писателем одной
книги, а также выдержками из разных других документов и личных историй, автор окончательно
запутывает читателя, пытающегося разобраться во всем этом историческом хаосе.
Обилие разрозненных имён, фактов и событий, скачки из
прошлого в настоящее, заставляют постоянно удерживать в поле зрения множество
действующих лиц, некоторые из которых для выстраивания цепочки событий и
взаимодействия персонажей зачастую лишь мелькают на мгновение, чтобы больше не
возвратиться. В итоге, вся трагедия героев, оказавшихся заложниками описываемой
ситуации, отходит на второй план, а на первом остается просто мучительная
попытка разобраться в логике повествования и запомнить основных действующих лиц.Всё
это нагромождение пыльных фактов и архивный хаос создаёт читателю немалые
трудности в продвижении по тексту, и лишает произведение какой бы то ни было
энергии, динамики и живого содержания.
Мне доводилось читать другие произведения Леонида Абрамовича Юзефовича,
оставившие намного более благоприятные впечатления. На сей раз автор предлагает
нам отправиться в бесконечно унылое путешествие по «зимней длинной-длинной
дороге» белого якутского безмолвия. На протяжении этого нелегкого, странного,
зачастую страшного пути пейзаж значительно не меняется, читателю дается
возможность разглядеть многообразие красок прошлого века, помимо заранее
ожидаемого столкновения белого и красного. Палитра истории неисчерпаема и
вмещает в себя разнообразие оттенков, нередко контрастных: величие духа и
подлость, стойкость и трусость, героизм и страх, верность и предательство,
идейную целостность и моральное разложение, радужные надежды и чёрную тоску, а
также весь спектр одиночества. Яркость, насыщенность и тональность гражданской
войны ослепляет и поражает воображение, оставляя в памяти лишь разноцветные
плавающие пятна, чёрные тени, вспышки света…
Книга была в 2016 году удостоена премий «Национальный
бестселлер» и «Большая книга». Очевидно, бывают такие книги, которые создаются
для читателей, но также есть книги для литературных критиков, жюри конкурсов и
прочих «экспертов». Я мучительно читал эту книгу более года. Читал и отбрасывал
в сторону, а потом снова возвращался, пытаясь понять, почему автор создал такое
корявое произведение, которое пытаясь выглядеть документальным, остается столь унылым. Отгадки я не нашел.
