Новый, уже двенадцатый роман Виктора Пелевина, представленный
на прошлой неделе на Московской международной книжной выставке-ярмарке, уже стал
сенсацией, которую поклонники его творчества ждали с не меньшим нетерпением,
чем фанаты iPhone
ждут его новую версию. Одновременно роман выпущен в виде печатной книги, как
электронная книга в разных форматах и в аудиоверсии.
ПВО как всегда жжет. Словно солист фри-джаза, он страстно
импровизирует словами все на ту же хорошо освоенную им тему субъективного
восприятия реальности. Однако, подобно продукции Apple, новый роман воспринимается как
самый совершенный апгрейд. В романе мощное нагромождение фантастического и даже
фантасмагорического мира, в которое вплетены смыслы и образы классической культуры, поэзии,
литературы, философии и науки, обогащенные актуальными техническими фичами
эры мобильного компьютинга. Если Жюль Верн в своих фантастических романах писал про подводные лодки и полеты на Луну, то Пелевин в своей фантастике больше интересуется последствиями совершенствования информационных технологий. В этом романе, помимо прочего, он подробно описывает такое техническое достижение, как виртуальный секс, полностью заменивший настоящий секс и порнографию.
Легко играя спорными смыслами философии и погружаясь в некоторые не менее спорные идеи физики, Пелевин во всем окружающем находит доступные для понимания своей целевой аудиторией вымышленные трактовки в духе и терминах научпоп-литературы астрофизика Стивена Хокинга. Обилие в тексте научной лексики не должно вводить в заблуждение: автор пользуется вполне доступной популярной терминологией, употребляемой СМИ и присутствующей на слуху у его довольно интеллигентной читательской аудитории, состоящей преимущественно из городских профессионалов, представителей среднего класса, всяческих креаклов, хипстеров, маркетологов, медийщиков, офисного планктона и «прочих мерчендайзеров», как их называет автор.
Легко играя спорными смыслами философии и погружаясь в некоторые не менее спорные идеи физики, Пелевин во всем окружающем находит доступные для понимания своей целевой аудиторией вымышленные трактовки в духе и терминах научпоп-литературы астрофизика Стивена Хокинга. Обилие в тексте научной лексики не должно вводить в заблуждение: автор пользуется вполне доступной популярной терминологией, употребляемой СМИ и присутствующей на слуху у его довольно интеллигентной читательской аудитории, состоящей преимущественно из городских профессионалов, представителей среднего класса, всяческих креаклов, хипстеров, маркетологов, медийщиков, офисного планктона и «прочих мерчендайзеров», как их называет автор.
Один из главных героев романа, Киклоп, от лица которого
ведется повествование, сам такой: он называет себя офисной креветкой, изображая
в своем офисе бурную деловую жизнь. Курьеры DHL с деловым видом доставляют ему в
своих сумках обеды, а он в затворничестве своего кабинета играет на
компьютере и пишет свои литературные опусы, представленные в этом романе, и как и положено
киклопу, подслушивает сквозь стены мысли соседей по офису, подглядывая за развлечениями
своих подопечных, для которых интернет жизненно необходим, ведь это доступ к
компьютерным играм и порнографии. Похоже, Виктор Олегович снова играет на самых
чувствительных струнах общества потребления, на сей раз крепко подсевшего на интернет.
ПВО тщательно и со вкусом разыгрывает и обсуждает в своем романе (или как еще класифицировать текст, состоящий из глав-рассказов?) тему
причинно-следственных связей, затронутую в своё время Михаилом Булгаковым: «иностранец»
Воланд интересуется, что Берлиоз будет делать «сегодня вечером», и грустно сообщает
ему, что «Аннушка уже купила подсолнечное масло, и не только купила, но даже и
разлила. Так что заседание не состоится».У Пелевина всё случается из-за окурка:
«Бывают кинокомедии (и фильмы ужасов тоже), в которых прослеживаются очень длинные причинно‑следственные связи. Например, брошенный с киевского балкона окурок попадет на воротник сотнику Гавриле, переходящему дорогу. Имя в данном случае тоже условное: у Ильфа и Петрова, помнится, кто‑то из героев писал «Гаврилиаду» – поэму о бесконечном многообразии возможных истоков Первой мировой. Вот и я о том же.Гаврило останавливается и начинает чистить камуфляж. Его сбивает вылетевший из‑за угла грузовик с покрышками, Гаврило в тот вечер не выходит на трибуну майдана, Янукович еще на полгода сохраняет свой золотой батон, Крым остается украинским, Обама не обзывает Россию региональным бастионом реакции, и все остальные колеса истории, большие и малые, не приходят в движение. Направление, в котором сместится равновесие мира, зависит от того, попадет ли окурок в сотника в нужный момент.»
Пелевин восхитительно исследует эту
благодатную тему, рассматривая альтернативные варианты поступков и событий,
приводящих к грандиозным переменам. Раздавленная в известном рассказе Рэя
Бредбери путешественниками на машине времени бабочка подталкивает к реконструкции
событий на киевском майдане, когда от тяжелого зонтика в руках некой вредной
гражданки зависит, состоится ли переворот на Украине, уйдет ли в отставку Виктор
Янукович и будет ли Крым возвращен в состав России.
«Я не знал ничего про связь зонтика с Крымом – хотя мог бы при желании проследить все причинно-следственные переходы. Но я так не делал. Я лишь чувствовал инстинктом, что равновесие мира проще всего уберечь, чуть поработав с этой совершенно незнакомой мне гражданкой и ее зонтом. Я не вглядывался в будущее без нужды, ибо всезнание было мучительным».
Похоже, таким миром
совсем нетрудно управлять. Но тут оказывается, но не всякое изменение
непременно приводит к ощутимым или заметным переменам в будущем, даже если
этого очень хочется.
Играя своими «вечными» темами, философствуя и обсуждая, что
такое жизнь, реальность и виртуальность, что есть человек, личность и свобода
воли, чем реальность реальнее компьютерной игры или рекламного ролика, Пелевин
устами своих героев то и дело оглушает читателя неожиданными трактовками идей и
бытия.
Цукербрин, понял Кеша, это термин, появившийся впервые в десятых годах двадцать первого века. Он был образован из имен двух титанов тогдашнего интернета – Цукерберга и Брина, и означал некоего метафорического Смотрящего – как бы заэкранного надзирателя, глядящего на пользователя сквозь тайно включенную камеру планшета или компьютера…
Впрочем, кому-то может показаться банальной традиционная пелевинская конспирология
о манипулируемости сознания. Особенно опасная из-за всеобщей интернетизации и тотального
проникновения кибертехнологий. Именно из-за такого манипулирования какие-либо попытки
изменения системы обречены, ибо все усилия в целях Fuck the System уже
интегрированы системой и являются лишь иллюзией. Уж не намекает ли ПВО на причины провала
протестного движения?
Вторая часть романа начинается эпиграфом из Эдуарда
Лимонова:
«Цель человечества — найти Создателя, победить его, выпытать у него страшную тайну тайн нашего предназначения и затем, может быть, убить его».
(Эпиграф взят из полемического отзыва Лимонова, где тот спорит с Пелевиным о боге и человеке: http://izvestia.ru/news/546074) Именно этим герои романа
и занимаются — под руководством метафизическиз Птиц в фараоновом облачении безуспешно пытаются
убить Творца, предстающего в образе Древнего Вепря или зеленой свиньи. Попутно это
занятие оказывается частью сюжета компьютерной игры Angry Birds, и эти метафизические злые
птицы становятся не просто сюрреалистическими образами, но безмолвными героями
романа. И даже получается, что Творец, специально создал человека, чтобы тот
его убил — а ведь в этом как раз и состоит идея Лимонова, изложенная в статье. Но Пелевин продолжает: лучший способ убить Создателя — забыть его.
Нет-нет, я не буду даже пытаться пересказать то, что накрутил философствующий ПВО
вокруг этой бесконечно извращенной им темы! Но такая импровизационно-интеллектуальная
словесная эквилибристика доставляет немалое удовольствие, что наверняка не оставит
равнодушными поклонников творчества Пелевина.
Новый фантастический роман Виктора Пелевина, пожалуй, даже
слишком реалистичен и ориентирован на текущие события нынешнего времени. Кеша,
один из героев романа, любитель игры World of Tanks, рассуждает про пиндосов: «Пятая
«GTA» – вещь… За нее можно и Ирак простить, и в принципе Ливию. Но не Украину».
Как тут не вспомнить про сообщения в прессе о неуловимой «банде GTA», о немотивированных
серийных убийствах по мотивам этой игры? Жертвами банды в Подмосковье за последние
месяцы уже стали 14 водителей и пассажиров. Полиция категорически рекомендует
водителям не останавливаться на дороге, если они пробили колесо, а стараться
доехать до поста автоинспекции или публичного места. У этих автоманьяков, хладнокровно
расстреливающих свои жертвы, компьютерная игра GTA вылезла из
виртуала и перемешалась с реальными жизнями и смертями (см. «Известия»: http://izvestia.ru/news/576507)
Новый роман Виктора Пелевина не предназначен для детей: сексуальная тематика в нем присутствует в изрядном количестве, и лексика довольно свободная, хоть и без мата. Могу предположить, что найдется немало критиков, стремящихся утвердиться на критике философских и политических высказываний, которые обнаруживаются романе, хотя такие мысли принадлежат не автору, а его персонажам. Но у нас зачастую такое различие не замечают.
Новый роман Виктора Пелевина не предназначен для детей: сексуальная тематика в нем присутствует в изрядном количестве, и лексика довольно свободная, хоть и без мата. Могу предположить, что найдется немало критиков, стремящихся утвердиться на критике философских и политических высказываний, которые обнаруживаются романе, хотя такие мысли принадлежат не автору, а его персонажам. Но у нас зачастую такое различие не замечают.
Отрывок из романа: http://www.kommersant.ru/doc/2539950
Виктор Пелевин. Любовь к трем цукербринам. — М.: Эксмо,
2014. — 448 с. — Тираж 70000 экз. — (Серия: Единственный и неповторимый. Виктор
Пелевин).
