Олег Ивик. Мифы Древней Греции. Боги

Существует множество изложений греческих мифов разной степени сложности и детализации. Как правило, они рассчитаны либо на неподготовленных читателей, либо на специалистов. Автор этой книги Олег Ивик нашел некий компромисс между этими двумя подходами. Он поставил перед собой задачу пересказать мифы по возможности просто, доступно и даже занимательно, но при этом достаточно полно. Он попытался познакомить читателя не с «набором сказок», а с более или менее цельной картиной мифического мира, выстроенной в хронологическом порядке.

Олег Ивик автор ряда научно-популярных книг по истории и культурологии, вышедших в издательстве «Ломоносовъ». Свой отклик об одной из книг я уже помещал здесь.

Признаюсь, до сих пор мне доводилось знакомиться с греческими мифами в гораздо более популярном и примитивном изложении. Поэтому, при чтении этой толстой и серьезной книги, меня ошеломила сложная и населенная многочисленными персонажами и событиями вселенная греческих мифов.

Мифы Древней Греции — это цельный и самодостаточный мир, имевший свою космографию и историю. Мир этот был окружен медным небом, изнутри его омывал сияющий слой эфира, а в центре находилась Земля, она же — богиня Гея. Возникновение вселенной терялось в недрах времени, но ее развитие было прекрасно изучено и описано, и многие события, такие, как, например, Титаномахия, битва богов с гигантами и даже первый роман Зевса со смертной женщиной поддаются достаточно точной датировке. Населяющие вселенную и управляющие ею боги состояли друг с другом в родстве, их генеалогия и деяния известны не хуже, чем родословные и биографии реальных земных владык.

Книга Олега Ивика посвящена богам Древней Греции, а также возникновению мифологической древнегреческой вселенной и ее структуре. Это первая книга предполагаемого цикла, как сообщает автор. Вторая расскажет о «поколении героев», предшествовавшем Троянской войне. В третьей будут изложены ход самой войны и события, которые случились непосредственно после нее.

Читателям остается набраться терпения и дождаться выхода этих книг. А с этой книгой о богах Древней Греции можно отчасти ознакомиться здесь: http://olegivik.ru/myth/1.htm

Стоит добавить, что книга хорошо издана и ею удобно пользоваться. Ее вполне можно рассматривать как отличный справочник по мифам Древней Греции. Помимо подробных примечаний и перечня литературных источников, в конце книги имеется обширный указатель мифологических имен, географических названий и этнонимов. Такого ценного аппарата лишены многие non-fiction книги российских издательств.

Олег Ивик. Мифы Древней Греции. Боги. — М.: Ломоносовъ, 2018. — 496 с. — Тираж 1000 экз. — Серия: История. География. Этнография.

Эндрю Макафи, Эрик Бриньолфсон. Вторая эра машин. Работа, прогресс и процветание в эпоху новейших технологий

Это книга о влиянии новых технологий на нашу жизнь, экономику, общество и жизнь человека в эру машин. В книге собрано большое количество сведений и фактов о нынешнем состоянии и развитии новых технологий, прежде всего робототехники и искусственного интеллекта, а также о наступающей цифровизации жизни, которая наблюдается в наши дни, с промышленной революцией XVIII столетия — первой «эрой машин».  На конкретных примерах авторы показывают целые тренды развития мировых экономик и дают некоторые рекомендации для жизни людей в новую эпоху. Вторая эра машин на наших глазах создает новый мир: все социальные структуры и экономические принципы пересмотриваются, технологии коренным образом изменятют буквально все стороны жизни.

Книга написана достаточно доступно и просто, содержит интересные факты, описания проблем и закономерностей. Полагаю, она хорошо подходит для вводного, но достаточно глубокого погружения в тему новых технологий. Книга может служить руководством по последствиям диджитализации экономики. Она изобилует графиками и расчетам, однако, это совсем не усложняет восприятие. Хороший язык, удобная структура книги, отличный перевод.

Оба автора известные специалисты и эксперты в своей области, они не только работают в MIT и специализируются в области менеджмента, экономика и бизнеса, но оба имеют еще и техническое образование.

Недостатки книги типичны для многих российских non-fiction изданий. При обилии всяческих примечаний в конце книги там начисто отсутствует предметный и именной указатели. Хотя в оригинальном издании эти важные структурные элементы издания присутствуют. Книга плохо издана: мелкий шрифт и неудобный мягкий переплет, требующий постоянных усилий, чтобы держать книгу открытой и не ронять ее, когда пытаешься отыскать примечание в конце книги. Читать книгу физически неприятно и хочется побыстрее ее бросить. А главный недостаток: книга морально устарела. Оригинал опубликован в начале 2014 года и содержит сведения до 2012 года включительно. В этой области моральное старение информации настолько стремительно, что многие идеи книги представляют уже скорее исторический интерес.

Эндрю Макафи, Эрик Бриньолфсон. Вторая эра машин. Работа, прогресс и процветание в эпоху новейших технологий. (Eric Brynjolfsson, Andrew McAfee. The second machine age) / Перевод. П. Миронов. — М.: АСТ, 2017. — 384 с. — Мягкая обложка. — Тираж 2500 экз. — Возрастные ограничения 16+ — Серия: Будущее уже здесь.

От Зарубежья до Москвы. Народно-Трудовой Союз (НТС) в воспоминаниях и документах. 1924-2014

Народно-Трудовой Союз (НТС) возник в конце 20-х годов в российской эмиграции, вплотную примыкая к истории Белого движения. С первых своих лет НТС (или Союз, как участники называли эту организацию) вел бескомпромиссную борьбу с коммунизмом — за национальную, свободную, правовую Россию. Не случайно по свидетельству Председателя КГБ Юрия Андропова, НТС был самым опасным врагом советской власти, так как предлагал альтернативу коммунистическому строю.

Эта книга посвящена деятельности НТС с первых лет и до 2014 года. Здесь приводятся статьи, публиковавшиеся в эмигрантской прессе и в журнале «Посев», в которых собраны мемуары и свидетельства непосредственных участников событий. Как первые борцы брали границу, с оружием и листовками возвращаясь на Родину, что делал НТС во время войны; "За Родину! На Сталина!" — что значил и как реализовывался этот девиз; каковы были отношения и связи Союза с антигитлеровскими кругами Вермахта, с советскими и антисоветскими партизанами в СССР во время войны; о преследовании НТС со стороны гестапо и о заключении участников Союза в гитлеровских концлагерях; что делал НТС в России в послевоенные десятилетия, каковы были подлинные отношения НТС и ЦРУ; что делает Союз в России в последние годы при возвращении в Россию. Обо всем этом рассказывает книга воспоминаний участников этих событий. Многие мемуары и документы публикуются впервые и представляют немалый исторический интерес, а многие главы читаются словно остросюжетный роман.

От Зарубежья до Москвы. Народно-Трудовой Союз (НТС) в воспоминаниях и документах. 1924-2014. / Составитель Валерий Сендеров. — М.: Посев, 2014. — 384 с. — Тираж 1000. — Твердый переплет. 

Владимир Набоков. Волшебник

«Волшебник» стал ярким примером поразительной оригинальной прозы Набокова-Сирина, созданной им на родном языке в наиболее зрелые годы. При жизни автора повесть «Волшебник», написанная в 1939 году, не была опубликована. Было не до того: в мае 1940 гитлеровцы заняли Париж, но семья Набоковых успела покинуть город и отплыть за океан. Париж мало бомбили, но в их дом попала немецкая бомба, а судно, на котором им удалось эмигрировать в Америку, при следующем рейсе через океан было потоплено немецкой подводной лодкой со всеми пассажирами.

Впервые читатели познакомились с повестью «Волшебник» в переводе Дмитрия Набокова на английском языке в 1986 году. Считавшаяся утраченной повесть вошла в число вновь обнаруженной набоковианы, приоткрывающей секрет создания знаменитой «Лолиты», написанной Владимиром Набоковым на английском языке. Лишь через двадцать лет после создания, в конце 1950-х, разбирая свой обширный архив, присланный из Америки, автор с удовольствием вновь прочитал свою неопубликованную повесть. А в России повесть публикуется теперь.

Обширная статья Дмитрия Набокова комментирует сложные для понимания места текста. Многие предложения повести представлены автором в таком неоднозначном поэтическом стиле, что их сюрреалистическая форма требует толкования и расшифровки. Владимир Набоков назвал повесть «Волшебник» первой маленькой пульсацией «Лолиты», хотя читатель может убедиться в том, что это разные произведения, сюжет которых лишь отчасти сопоставим. Пожалуй, в «Волшебнике» представлены более выраженные педофильные фантазии героя, что, видимо и заставило издателей ввести возрастные ограничения и выпустить книгу, заваренной в полиэтилен. И в отличие от Долорес Гейз, двенадцатилетняя девочка в повести «Волшебник» совершенно другая. Это совершенно невинная нимфетка, сексуально не разбуженная и физически незрелая, извращенная только в глазах безумца Волшебника.

В своей статье, помимо примечаний к тексту, Дмитрий Набоков вспоминает похожую на анекдот историю, когда в начале 1985 года в парижском журнале «Вестник русского христианского движения» профессор Сорбонны и директор издательства YMCA-Press Никита Струве с большой убежденностью заявил, что «Роман с кокаином» некоего «М. Агеева», написанный а начале тридцатых годов в Стамбуле и опубликованный в парижском журнале «Числа», принадлежит перу Владимира Набокова. Отголоски публикации Струве раздавались  еще в нескольких публикациях в Европе и Соединенных Штатах. (Советский Союз оставался за бортом таких литературных споров, так как Владимира Набокова в СССР тогда еще не издавали, и с его произведениями были знакомы только те, кто имел доступ к американским изданиям Ardis или самиздату.)  Но как отмечал в «Русской мысли» в ноябре 1985 года писатель Дмитрий Савицкий (тот самый ДС, который вел на волнах радио «Свобода» замечательную джазовую передачу), русскому языку Набокова присущ безупречный ритм классической поэзии, в то время как русский Агеева «замысловат, ухабист, неровен». Одного взгляда на стиль Агеева достаточно, чтобы опровержения аргументов Струве сделать ненужным.

«Волшебник» Набокова — это опыт исследования безумия, увиденного через разум самого безумца. Физические и психологические отклонения были одним из источников сырья, питавших творческую фантазию Набокова. Криминальная педофилия главного героя повести, как и такая же преступная страсть Гумберта Гумберта в другой обстановке в «Лолите», — была одной из тем Набокова для его творческого процесса художественного постижения мира. Набоков, как писатель-творец, предпочитал исследовать даже табуированные явления окружающего мира через линзы своего художественного метода. Но к точности своего литературного творчества он предъявлял такие же требования, как к научной чистоте своих энтомологических исследований. В любом случае Набоков не был безразличен к ужасам тирании, убийствам и растлению детей, к трагедии социальной и личной несправедливости, к страданиям тех, кто почему-либо был обделен судьбой.

Владимир Набоков. Волшебник (The Enchanter): повесть. / Первое примечание в переводе Дмитрия Набокова (1986). / Перевод второго примечания и статьи «О книге, озаглавленной Волшебник»: Алексей Скляренко. — СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2019. — 144 с. — Тираж 2000. — (Серия: Азбука-классика). — Возрастное ограничение 18+.

Филлис Дороти Джеймс. Смерть эксперта-свидетеля

Надо признать, что это действительно вполне добротный классический детектив, созданный почти в духе Агаты Кристи. Впервые роман был опубликован в 1977 году, примерно тогда же происходит и действие романа. Оно разворачивается в ограниченном пространстве некоей вымышленной Лаборатории Хоггата в Восточной Англии среди коллектива ученых государственной научно-исследовательской лаборатории судебной медицины, неподалеку от Кембриджа.

Повествование построено так, что лондонский следователь Скотленд-Ярда Адам Дэлглиш (Филлис Джеймс посвятила ему целую серию своих романов этому следователю и поэту) пытается разгадать загадочное убийство, совершенное прямо в Лаборатории, где изучают вещественные доказательства с мест различных преступлений. Жертвой убийцы стал один из лучших экспертов Лаборатории. Чтобы поймать убийцу, следователю надо тщательно опросить всех персонажей, понять их непростые взаимоотношения и составить хронометраж событий. Только так можно понять мотивы и планы убийцы. Среди сотрудников Лаборатории подозреваются все и каждый, у многих могут быть мотивы и возможности совершить убийство. Но убедительных доказательств обвинения следователю обнаружить не удается до самых последних страниц романа, когда припертый к стенке убийца признается и подробно рассказывает, как все было на самом деле.

Увы, читателю приходится теряться в догадках, но так и не удается поучаствовать в расследовании и придумать собственную версию убийства, так как ключевая информация остается скрытой автором до последнего момента. Сюжет романа содержит некоторые сексуальные сцены, но эротика и секс описаны не просто разочаровывающе скучно, но почти отталкивающе. Ф.Д. Джеймс признанный автор современного английского детектива. Она удостоена множества высоких наград, включая орден Британской империи, а королева Елизавета II пожаловала ей титул баронессы.

В романе встречается множество упоминаний имен английских писателей, поэтов, художников и мыслителей. Меня поразило обилие таких косвенных отсылок к истории английской культуры. Невольно сопоставляешь упоминаемые произведения этих авторов и художников с тем, что творилось в XV-XVII веках в нашей стране, где в тот же период не существовало светской литературы и искусства, а было лишь обслуживание религиозного культа. Во времена, когда в Англии уже активно действовала Академия наук, а Исаак Ньютон открывал законы небесной механики, у нас пылали костры и шла безжалостная борьба с расколом, и вся страна решала фундаментальные вопросы православия: креститься двумя или тремя перстами…

Филлис Дороти Джеймс. Смерть эксперта-свидетеля (Death of Expert Witness). / Перевод: И.М. Бессмертная. — М.: АСТ, 2006. — 349 с. — Тираж 3000. — (Серия: Классический детектив)