Нетрудно убедиться, что разными издательствами выпущен целый ряд
книг с совершенно одинаковыми названиями «Черный квадрат». И всюду автором указывают Казимира Малевича. Более оригинальные и
содержательные названия издателям на ум почему-то не приходят.
Казимир Малевич художник-авангардист, теоретик искусства,
философ. Его «Черный квадрат» стал одной из самых известных и загадочных картин
в русской и мировой живописи, практически иконой. Не случайно еще на выставке «0.10»
1915 года «Черный квадрат» был со скандалом (и даже с мордобоем) вывешен в
красном углу, и с тех пор стал настоящей иконой авангарда. Малевич и сам называл
это творение иконой его времени. В течение многих лет он стремился истолковать
и облечь в слова смысл своей главной работы. И эта книга яркий образец таких
стараний. Ведь важно не произведение, а его смысл.
Статьи и манифесты художника, написанные с воодушевлением и агрессивным
пафосом в отношении академического искусства, в какой-то мере приоткрывают
завесу тайны над этим и другими его произведениями, помогают постичь некоторые принципы
абстрактного искусства. Изначально рассматривая перо как вспомогательное орудие
своей творческой деятельности, Малевич настолько увлекся стихией слова, что
отдавал этому не меньше вдохновения, чем холсту и кисти. Его самобытные тексты,
представленные в настоящем издании с сохранением авторской стилистики и
словоупотребления, демонстрируют своеобразие ума и глубину художественного
видения известного живописца. Отмечу, что Малевич скорее философ и автор своих
не очень ясных текстов, чем художник. Его литературный слог представляет собой невероятный
ад для морально-неподготовленных. Возникает ощущение, будто частенько автор оказывается
за гранью бреда. Более половины книги примерно таковы:
Итак, вывод, что паровоз создан человеком для удобства
экономического харчевого дела возить нас по всем городам и странам, как
полагает разум, — интуиция говорит иное: я для того бросила в пучину частицу
своей мудрости, чтобы из ее мозга в свою очередь были набросаны ее пылинки. И
не для того выполз паровоз из твоего человеческого черепа, чтобы возить тебя
для твоего удобства, а для того, чтобы захватил тысячу черепов твоего мозга в
вагоны своего организма и через быстрину своей энергийной силы слетел с земного
шара, ибо блага твоего мозга нужны мне в моем бесконечном беге. Я хочу засыпать
бесконечность зернами своей мудрости, и мозг твой послужит грядой, ибо ты
произошел от того, что было, и от тебя произойдет то, что создается сейчас и
что будет.
Если сумеете пробиться сквозь такой почти евангельский текст
авторского сборника, честь вам и хвала. Со временем и к этому привыкаешь.
Кажется, будто эта книга столетней давности представляет собой образец троллинга
любителей современного искусства. Автор долбит по башке своими революционными лозунгами:
«Супрематизм — высшее из искусств!» и «Мона Лиза — мазня полоумного!». И без
ложной скромности постоянно восхваляет самого себя, как творца чернейшего и
величайшего из квадратов.
Малевич четко указывает критерий художественной ценности: главное
не выразительность объекта на холсте, а смысл придаваемый картине творцом. И,
разумеется, не болтовня кучи прихлебателей, критиков и искусствоведов, готовых
до хрипоты спорить о том: «Что же хотел сказать художник?» Что хотел, то и
сказал!
Издательство твердит свое: «В предлагаемое издание вошли
статьи об искусстве и манифесты одного из лидеров русского авангарда Казимира
Малевича, выдающегося художника, теоретика искусства, философа. Его знаменитый
"Черный квадрат", ставший символом течения супрематизм, потрясшего
основы реалистического фигуративного искусства, обернулся не черной дырой, а
источником мощного обновления». Какое еще обновление? Издательство тоже бредит? Да-да, мы помним известного искусствоведа Никиту Хрущева и многих других, поощрявших обновление.
В 1927 году Малевич побывал со своей выставкой в Берлине и
посетил Bauhaus в Дессау. Его
творчество, на мой взгляд, действительно следует относить скорее к дизайну, а
не к искусству. В поездку в Германию Малевич прихватил свой архив и оставил его
в Берлине, рассчитывая вскоре сделать ноги из Советского Союза, где
революционный угар уже сменялся откровенной сталинской контрреволюцией, когда
Троцкий и все, кто имел неосторожность участвовать революционном интернационале,
поочередно обретали свои царства покоя под землей. По моему скромному мнению,
Малевич гениально вовремя умер после тяжелой болезни в 1935 году. Иначе и перед
ним открылись бы прекрасные перспективы ГУЛАГа.
Казимир Малевич. Черный квадрат. / Редактор Качковская Л. Г.
— М.: АСТ, 2018. — 512 с. — (Серия Эксклюзив: Русская классика).
Комментариев нет:
Отправить комментарий