Бредли Тревор Грив. Прости меня...

Автор этой книги, Бредли Тревор Грив, родился на острове Тасмания. Разочаровавшись службой в воздушно-десантных войсках, он стал писать книги. Семь первых его книг провалились, так и не преодолев стадии рукописи, когда, наконец, в апреле 2000 года увидела свет его первая книга «Когда мне грустно…», ставшая настоящей сенсацией и сделавшая автора самым успешным австралийским писателем. Книги этой серии становились бестселлерами во многих странах мира от Бразилии до Японии, заставляя миллионы людей смеяться и задумываться. А в 2005 году эта книга получила титул «Бестселлер года» на Московской международной книжной ярмарке.

Затем, на протяжении более десяти лет, вышла целая серия подобных подарочных книг, в которых забавные фотографии животных сопровождались не менее забавным авторским текстом. Все эти книги словно изначально были обречены на успех. Бредли пишет чрезвычайно лаконично: в его книгах очень мало текста. Самокритично сравнивая себя с известными писателями, Бредли явно не чужд юмора: «В своих книгах я с иронией рассказываю о человеческих слабостях и полагаю, что тут неизбежны некоторые сравнения в духе Пруста. Впрочем, несмотря на любовь к толстым свитерам, лохматым бородам и ярко окрашенным напиткам, я не претендую на роль второго Хемингуэя. Но если чтение моих маленьких книжек доставило вам хотя бы половину того удовольствия, которое я испытывал от их написания, то должен признаться, что меня пронизывает такое радостное блаженство, какое не вызвать никакими другими легальными средствами.»

И вот теперь в предисловии к последней книге под названием «Прости меня…» Бредли Тревор Грив объявляет о завершении этой серии. Он с грустью пишет, что не смог отблагодарить всех, кто ему помогал на этом пути, рассказывает о своем литературном агенте Альберте Дж. Цукермане из литературного агентства Writers House в Нью-Йорке и о том, что именно его профессионализму он обязан оглушительным успехом всего этого проекта. Прощаясь, он извиняется и просит прощения у всех — у читателей и фотографов, коллег и сотрудников издательств, у всех, кому он обязан своим столь продолжительным успехом, и с сожалением отмечает, что когда-то все кончается, и невозможно заниматься этим до скончания времен.

Немногим известно, что находясь в Москве, Бредли Тревор Грив побывал в Звездном городке, где вел переговоры с Роскосмосом о полете на МКС в качестве туриста. Он нашел компанию, которая в обмен на рекламу готова была оплатить этот полет. Однако полет не состоялся: во время медицинских испытаний Бредли своим немалым весом в 120 кг поломал центрифугу, на которой крутят космонавтов. Ему поставили условие: полет будет возможен, когда он сбросит вес ниже 100 кг. А он парень крупный, бывший десантник, поэтому такое условие оказалось непреодолимым препятствием.

Похоже, в жизни Бредли Тревора Грива что-то меняется. Он не только прекратил работу над этой успешной серией книг (хотя и продолжает другие), приносившей очень хорошие деньги и сделавшей его миллионером, но также почему-то продает участок земли с пляжем на острове Тасмания. О продаже этого кусочка рая я узнал от него в сообщении в facebook.

Бредли Тревор Грив. Прости меня... (I'm Sorry... My Bad!). — М.: Издательство «Добрая книга», 2011. — 72 с.

Ю Несбё. Снеговик

Аннотация издателя: "Поистине в первом снеге есть что-то колдовское. Он не только сводит любовников, заглушает звуки, удлиняет тени, скрывает следы. Годами в Норвегии в тот день, когда выпадает первый снег, бесследно исчезают замужние женщины. На этот раз Харри Холе сталкивается с серийным убийцей на своей родной земле, и постепенно их противостояние приобретает личный характер. Преступник, которому газеты дали прозвище Снеговик, будто дразнит старшего инспектора, шаг за шагом подбираясь к его близким."

Этот детективный триллер мне понравился. Хотя преступник угадывается еще до середины романа, автор своим мастерством довольно успешно сбивает читателя с толку и загоняет в ловко расставленные тупиковые ловушки. Так что читатель мечется в поисках убийцы вместе с главным героем следователем Харри Холе. Начав разыскивать пропавшую Бирту Беккер, Харри Холе приходит к выводу, что в Норвегии бесследно исчезают замужние женщины. И случается это почему-то в тот день, когда выпадает первый снег, хотя мы так и не узнаем, почему это случается именно в этот день. Но маньяк не обязан нам всего объяснять. Харри Холе впервые сталкивается с серийным убийцей в Норвегии. Снеговик доводит старшего инспектора до последней грани безумия и нервного истощения, наносит ему физический ущерб, но благородный герой не позволяет этому психу покончить с собой.

Вообще-то в спокойной Норвегии нет серийных убийц. Но, как утверждает автор романа, у 15-20 % детей в Норвегии вовсе не тот отец, которого они таковым считают. То есть Скандинавия соответствует своему образу: здесь свободный секс не вышел из моды. В чем нас убеждает и этот роман, в котором немало сексуальных сцен, а маньяк-убийца настолько травмирован такой статистикой, что проводит анализы ДНК и охотится за нечестными матерями-шлюхами, обманывающими своих детей. Приверженность справедливости на основе травмирующей психику идеологии доводит антигероя до жесточайшего изуверства. Поэтому можно сказать, что в «Снеговике» автор особое внимание уделяет теме супружеской неверности и отношению к ней в обществе, но подает эту тему так, что его позиция вовсе не однозначна.

Отлично написано. Это была моя первая книга Ю Несбё. Теперь хочу ознакомиться с другими. На очереди у меня следующий роман — «Леопард». Похоже, Ю Несбё довольно успешно обрабатывает грядку психопатологической фантазии, столь ярко возделанную Томасом Харрисом в «Молчании ягнят».

Между прочим, к чтению этого романа я пришел потому, что где-то встретил упоминание автора со странным именем Ю Несбё. Ю — это его полное имя, а не сокращение. И в фамилии Несбё, вопреки правилам русского произношения, ударение не падает на последнюю букву ё. Потом в YouTube я наткнулся на интервью Ю Несбё британскому книжному клубу, где речь шла о романе «Снеговик».

Кстати, в этом интервью американцы называют автора не Ю, а Джо. А фамилия главного героя романа Харри Холе по-норвежски звучит Хулле. И в романе оказалось действительно очень много red herrings — это выражение по-английски означает «копченая селедка», а в литературе означает «отвлекающий маневр», «ложный путь», «тупиковая линия». Этим приемом Ю Несбё пользуется очень обильно и мастерски.

Ю Несбё. Снеговик (Snomannen). / Пер. с норв. Екатерина Гудова. — М.: Иностранка, Азбука-Аттикус, 2011. — 544 с. — Тираж 5000 экз.

Александр Лапин. Фотография как...

Об этой замечательной книге я уже писал свои отзывы в год ее выхода, в 2003 году, в журналах «Ломоносов» и «Фотодело». Но сегодня, в связи с известием о смерти автора, об этой замечательной книге надо написать снова. Тем более, что с тех пор книга выдержала пять переизданий в разных издательствах нарастающими тиражами.

Книга посвящена теории чёрно-белой репортажной фотографии. Это действительно настоящая книга о фотографии: о том, как строить фотографию, как собирать куски в единое целое, что можно делать в кадре и чего нельзя. Хотя в книге нет ни слова об уровнях шума, об экспозиции, о выдержке, ничего нет о выборе объективов и особенностях разных камер... Но об этих технических аспектах существуют сотни других книг.

Думаю, это лучшая книга о фотографии на русском языке. Ее можно рекомендовать всем, кто хочет сделать свои снимки лучше. Книга уникальна тем, что подобных книг вообще очень мало. Точнее — вовсе нет. Если вы хотите серьезно заниматься фотоискусством, без этой книги Александра Лапина двигаться дальше просто нельзя. Конечно, только одна эта книга не научит снимать точнее, глубже и интереснее, но наверняка поможет открыть глаза на свои и чужие снимки, подскажет, куда смотреть, чтобы видеть.

Это учебное пособие содержит анализ хороших картин художников и знаменитых фотографий, а главное — разбор их композиций. Это отличный учебник: Лапин ухитряется ненавязчиво, разными словами повторять самую важную информацию, так что она прочно оседает в памяти. Благодаря своей бездонной информативности и умелому построению, эта книга обязательна для любого, кто занимается фотографией. Даже у тех, кто хочет просто хорошо щелкать родственников на всяких сборищах и обедах, после изучения этой книги их снимки перестанут вызывать зевоту.

Это классическая книга о подлинном искусстве фотографии. Поэтому ее можно читать на протяжении всей жизни, она не устаревает и не надоедает. Каждый раз, открывая её, находишь для себя что-то новое и полезное. Ушедший от нас Александр Лапин — супер-фотограф, и книга у него получилась замечательная. Она адресована изучающим фотографию журналистам, психологам, искусствоведам, дизайнерам и бильдредакторам, а также продвинутым фотолюбителям и творческим фотохудожникам.

Следующая книга Александра Лапина, «Плоскость и пространство, или Жизнь квадратом», вышла в 2009 году. К сожалению, мне эта книга не попадалась.

В интернете предлагают скачать PDF-копии книги «Фотография как...» (ЗДЕСЬ и ЗДЕСЬ). Однако сам я их не скачивал и ничего не могу сказать о качестве этих электронных копий. Полагаю, что существуют книги, которые непременно нужно читать и смотреть на бумаге. И «Фотография как...» как раз одна из таких книг.

Александр Лапин. Фотография как... Учебное пособие. — М.: Издательство Московского университета, 2003. — 308 с. — Тираж 3000 экз.

Сайт о книгах А. Лапина: http://lapinbook.ru

Другие книги по фотографии.

Татьяна Недзвецкая. Raw поRно

Роман в модном теперь порнографическом стиле. После оглушительного мирового успеха, постигшего роман «Пятьдесят оттенков серого» с элементами откровенного садо-мазохизма (его автора даже на Нобелевскую премию по литературе в этом году выдвигали!), становится ясно, что скучающие домохозяйки и читающие пассажирки метро истосковались по полноценной порнографии и острым ощущениям.

Татьяна Недзвецкая, автор пяти книг, сценарист фильмов "Завтрак для Коломбины" и "Темное солнце". Все вещи она называет своими именами, избегая эвфемизмов и компромиссов.

Пьер Байяр. Искусство рассуждать о книгах, которых вы не читали

Подозреваю, многим название книги покажется скандальным, ибо принадлежность к своей социальной группе вынуждает нас мимикрировать и скрывать, как нечто щекотливое и неприличное, сам факт незнакомства с некоторыми книгами, которые теоретически всеми прочитаны, составляя единый дискурс, служащий пропуском-идентификатором общих культурных кодов. «Кроме денег и секса есть мало областей жизни, о которых было бы так же трудно услышать от людей правду, как о прочитанных книгах», — уверяет нас автор. И все-таки многие из нас не прочитали даже самые важные книги, хоть умело это скрывают, как свою самую позорную тайну. Впрочем, автор тут же отпускает нам грехи, признаваясь, что и сам не читал многих важных книг. Более того, он предлагает: книги не должны быть сакральными, поэтому их вовсе читать не надо. Все равно всех книг не прочтешь, а зачем обижать непрочтением остальные достойные книги?

И зачем вообще их читать? Чтение чтению рознь. «Разобраться, что значат слова «я прочел эту книгу», в высшей степени проблематично»: какие-то книги вы прочли «от корки до корки», какие-то — только пролистали, в каких-то прочли пару абзацев и уловили идею, какие-то — только в руках подержали, какие-то — прочли целиком, но ничего не поняли, какие-то — прочли, но забыли. Где проходит грань между «прочел» и «не прочел»? Когда-то надо преодолеть культурное табу, осознать свои комплексы и фобии — и избавиться от чувства вины. Теперь разрешается — и даже поощряется — делать вид, будто читал книгу, хотя не читал ее. А еще лучше, рассуждать о книге, которую в глаза не видел. Ведь таким образом вы становитесь настоящим творцом! Читатель и без того является соавтором, так как наша «внутренняя книга» проецируется на текст. Собственно, по этой причине каждый воспринимает текст субъективно.

Автор книги — Пьер Байяр, французский профессор-литературовед, — мастер эпатажа. Он уверяет читателя: мы привыкли «лицемерить, когда речь заходит о том, какие книги на самом деле читали». И это, пожалуй, не розыгрыш, хотя в целом к излагаемым в книге идеям не стоит относиться абсолютно серьезно. В известной степени это похоже на интеллектуальные игры Борхеса. Ведь Байяр лишь строит из себя простака, «прикидывающего умным». Но не следует принимать слишком буквально то, что он говорит, особенно о своем собственном читательском опыте. Иначе он не был бы профессором литературы.

Согласитесь, это верная, хоть и парадоксальная мысль: контакт с непрочитанными книгами может дать больше, чем с прочитанными. Из своего опыта знаю, насколько плодотворно и увлекательно изучать незнакомые книги на книжных выставках и в интернет-магазинах, например, на сайте Amazon.com. Рассматривать обложки, читать аннотации и отзывы читателей, листать отрывки… Но Байяр предлагает не просто пассивно потреблять, а активно рассуждать о непрочитанных книгах. Это перспективнее, чем читать «по-честному», потому что в таком случае ты начинаешь выдумывать — и от пассивного потребления переходишь к творчеству. Сама ситуация, когда надо соврать, что читал, хотя не читал, подталкивает нас к тому, чтобы не просто воспроизвести уже существующую книгу, а создать в воображении новую. Книгу о самих себе. Ведь так и живет культура — порождая новое на базе ранее созданного.

И еще цитата, с которой мне, как автору непременно хочется согласиться: «Пример Монтеня, который жалуется, что не понимает, когда цитируют его собственный текст, показывает, что после того, как автор написал свою книгу и расстался с ней, он отделен от нее такой же дистанцией, как и все остальные люди».

Пьер Байяр. Искусство рассуждать о книгах, которых вы не читали (Comment parler des Livres Que L'on N'a Pas Lus?) / Переводчик Алина Попова. — М.: Текст, 2012. — 192 с. — Тираж 3000 экз.

Маркиз де Сад. Философия в будуаре, или Безнравственные учителя

Раньше мне эту книгу маркиза де Сада прочитать не довелось. Донасьен Альфонс Франсуа де Сад (1740—1814), вошедший в историю как маркиз де Сад (marquis de Sade) был французским аристократом, писателем и философом, проповедником абсолютной свободы, которая не была бы ограничена ни нравственностью, ни религией, ни правом. Основной ценностью жизни он считал гедонизм и утоление стремлений личности.

В аннотации издатели утверждают: «Яркое, элегантное и оригинальное произведение маркиза де Сада, в котором черный юмор и философия абсурда раскрываются в полной мере». Насчет черного юмора и философии абсурда у меня большие сомнения — ирония в книге есть, но настоящий черный юмор и философия абсурда появились, по-моему, только в XX веке.

Издатели характеризуют это сочинение как образец «озорного эротизма», но я обозначил бы это произведение точнее, как пример XXX или hard porno, то есть настоящей порнографии. Это явно не стоит читать детям раньше 18+. Впрочем, как таковой описательной порнографии здесь, пожалуй, нет, так как фактически это театральная пьеса, построенная в виде диалогов: в тексте приводится только прямая речь с редкими ремарками. Название «диалог» неверное, ибо во всех главах присутствует вовсе не диалог, подразумевающий двух участников разговора, а целые разговорные сценки, в которых участвуют более двух персонажей. Поэтому чтение этой книги равнозначно чтению пьесы: все порнографические сцены разворачиваются в воображении читателя через реплики персонажей, но не в тексте.

Максим Малявин. Психиатрию — народу! Доктору — коньяк!

Симпатичная и полезная книга. В ней скучные и непонятные психиатрические термины перемежаются с вполне вменяемыми шутками автора-психиатра, что позволяет читателю взбодриться и не унывать, читая такие страшные и непонятные вещи. Нет, в этой книге почти ничего не говорится об алкоголизме и наркомании, никакой сексопатологии здесь нет, как и уважаемый Зигмунд Фрейд не упоминается среди авторитетов психиатрии, но большинство клинических проявлений психопатологии рассматриваются достаточно подробно и не без юмора. Вообще-то, не стоит принимать всерьез этот шутливый текст в аннотации книги:

От автора: ни в коем случае не открывайте и, ради всего святого, не читайте эту книгу, если вы:
а) решили серьезно изучать психологию и психиатрию. Еще, чего доброго, обманетесь в ожиданиях, будете неприлично ржать, слегка похрюкивая,- что подумают окружающие?
б) привыкли, что фундаментальные дисциплины должны преподаваться скучными дядьками и тетками. И нафига, спрашивается, рвать себе шаблон?
в) настолько суровы, что не улыбаетесь себе в зеркало. Вас просто порвет на части, как хомячка от капли никотина.

Так вот, вопреки этому тексту, я уверен, что такая полезная книга должна быть в каждой семье. Ну, если не настолько книгой, то популярным справочником, чтобы четко разбираться в том, что происходит с очень многими из нас, и уметь определять, какие такие тараканы иной раз пробегают. Заметьте, мы живем в очень непростом, стрессовом мире, где всяческая психопатология — отнюдь не редкость. Не надо строить иллюзии по этому поводу — это случается почти со всеми. Только мы этого не знаем. Откройте эту книгу, и вы немедленно обнаружите у себя и своих близких многие из описываемых симптомов. Увы, эта книга не учит, как излечиться от этих симптомов, но позволит вам хотя бы понимать, о чем вас спрашивает доктор, к которому вам непременно придется обратиться, начитавшись всех этих восхитительных терминов, названий лекарств, симптомов и синдромов, выворачивающих мозги наизнанку. Рекомендую!

Максим Малявин. Психиатрию — народу! Доктору — коньяк! — М.: Астрель, СПб: Астрель-СПб, 2012. — 416 с. — Тираж 5000 экз. — (Серия: Приемный покой).

Дэвид П. Кларк. Микробы, гены и цивилизация

Главная причина смерти людей — микробы. Так было всю историю человечества и подобное положение начало меняться лишь каких-то лет сто назад, когда такие современные болезни пожилых, как рак, инфаркт и инсульт, были малоизвестны или встречались много реже, чем сегодня, так как средняя продолжительность жизни из-за инфекций не превышала 40 лет. Вообще человеческая цивилизация живет в самых тесных объятиях со всевозможными микроорганизмами и вирусами, и в этой смертельной схватке борьба между нами совсем нешуточная. Микробы — наш самый страшный враг, который всегда уничтожал, уничтожает и будет уничтожать больше людей, чем любые войны, голод, исторические катаклизмы, преступность, стихийные бедствия, хищники и вообще любые причины смерти вместе взятые. Соответственно и в истории человеческой цивилизации микробы оставили гораздо более глубокий, хотя до сих пор неосознанный нами след, чем любые битвы, революции, короли, казни, инквизиции, державы и агрессоры. Только об этом мы почти ничего не знали и плохо понимали, потому мало документировали причины смертей, и вообще только теперь начинаем понимать масштабы происходящего, насколько страшная смертельная схватка происходит между людьми и микробами. Причем инфекции не только убивают, но также очень значительно влияют на нашу культуру, менталитет, историю.

Микробы постоянно эволюционируют и приспосабливаются к человеческой цивилизации. Многие известные инфекции возникли совсем недавно, после того как человек пришел к земледелию и начал строить города. После собирательства и охоты в каменном веке, человек перешел к сельскому хозяйству и оседлой жизни в стационарных поселениях с высокой плотностью населения, что создало благоприятные условия для возникновения и распространения новых инфекционных заболеваний. С появлением городов возникли еще более опасные эпидемии. Микробы быстро эволюционируют и приспосабливаются к цивилизации, уничтожая ее более эффективно, чем что-либо еще. Теперь ученые полагают, что эпидемии, возможно, уничтожили несколько неизвестных нам человеческих цивилизаций, от которых не осталось никакого следа, но мы о них ничего не знаем.