Габриэль Гарсиа Маркес. Вспоминая моих несчастных шлюшек

Самое замечательное в этой небольшой повести классика латиноамериканской магической прозы и нобелевского лауреата по литературе — ее привлекательное название. Именно название позволяет весьма успешно продавать эту книгу, хотя ее название почему-то мало соотносится с содержанием. Книгу издали даже в Иране пятитысячным тиражом, но потом мусульманские аятоллы спохватились и запретили ее. А переводчица указывает в предисловии, что правильное название этой книги должно писаться как «Вспоминая моих несчастных блядушек», но такая лексика не годится для обложки и книжных каталогов, хотя слово «блядь» в тексте книги присутствует.

Эта повесть не оправдала моих ожиданий, ибо ожидал я много большего. Своих несчастных шлюшек-блядушек вспоминает старик, всегда покупавший их любовь, но не знавший бесплатной любви. Повествование ведется от лица 90-летнего старого пердуна с геморроем в заднице, которую постоянно жжет из-за переперченной южной пищи.

Он иногда случайно встречается со своими прошлыми шлюшками, с которыми когда-то кувыркался, но нынче находящимися в столь же глубоком пенсионном возрасте. И только с одной 14-летней нимфеткой старый маразматик проводит целый год в постели. Увы, эта скучная и пассивная нимфетка в подметки не годится яркой, игривой и сексапильной Лолите Владимира Набокова. Хотя она целый год спит нагишом рядом с изрядно выжившим из ума главным героем, но никакого секса у них ни разу не происходит. Голая она скорее из-за непереносимой экваториальной жары, так как даже во сне истекает потом. Но никакого секса не происходит по вполне понятным техническим причинам, хотя старик и мечтает «засадить ей свою оглоблю по самое горло». Вместо этого он изучает ее голое тело, миллиметр за миллиметром, целует, гладит, вытирает пот и любуется этой нежданной на склоне лет красотой, но она не просыпается. Буквально — постоянно спит! Перед их свиданиями в борделе ее накачивают бромом с валерьянкой, якобы, чтобы ребенок не испугался, когда пожилой любовник будет лишать ее девственности. Он дает ей имя Дельгадина, так как за целый год такой целомудренной постельной жизни они ни разу не разговаривают. Молоденькая красотка спит всегда, ни разу не приходя в сознание. Настоящая Спящая красавица!

Вот что издатели пишут в аннотации:
«Повесть о поре, когда желания еще живы, а силы уже на исходе, — и о странной, почти мистической любви, настигшей человека в конце бездарно прожитой жизни, полной унылой работы и пошлого, случайного секса. Любовь, случившаяся теперь, гибельна и прекрасна, она наполняет существование героя новым смыслом — и позволяет ему на мгновение увидеть без прикрас и иллюзий всю красоту, жестокость и быстротечность бытия...»

Мда, назвать неудовлетворенную старческую похоть любовью у меня язык не поворачивается. Скорее повесть о довольно дряхлой старости с унылыми размышлениями о тщетности жизни и одиночестве. Впрочем, временами 90-летний старик физически оказывается не так уж и дряхл. Он продолжает трудиться журналистом: регулярно пишет свои колонки в газету, которые настолько нравятся всей стране, что их каждую неделю читают по радио. Так что он почти национальный герой, и хотя у него хронически нет денег, почему-то вдруг он хочет бросить это свое единственное разумное занятие.

Пожалуй, последнее произведение классика мистического реализма меня изрядно разочаровало. Маркес написал эту повесть в 2004 году. Сам он скончался через десять лет, 17 апреля 2014 года, в возрасте 86 лет. Так что повесть о старике можно трактовать как его мечту о собственном долголетии и потенции. Тем более, что повесть кончается мечтательной фразой: «Наконец-то настала истинная жизнь, и сердце мое спасено, оно умрет лишь от великой любви в счастливой агонии в один прекрасный день, после того как я проживу сто лет».

По этой повести Габриэля Гарсиа Маркеса снят фильм "Вспоминая моих печальных шлюх" (2011). Мне фильм понравился больше повести. Авторы фильма сюжет немного подкорректировали, выкинули тему увлечения музыкой (хотя в фильме звучит немало музыки, особенно хорош Шопен), Спящая красавица все-таки просыпается, а главное, в фильме стало намного больше любви. Эмилио Эчеварриа весьма убедительно сыграл старика Эль Сабио. А владелицу борделя Розу Кабаркас в фильме играет обаятельная Джеральдина Чаплин. Она интернациональная актриса, дочь Чарли Чаплина и внучка нобелевского лауреата Юджина О’Нила.

Габриэль Гарсиа Маркес. Вспоминая моих несчастных шлюшек (Memoria de mis putas tristes). / Переводчик: Людмила Синянская. — М.: АСТ, 2014. — 160 с. — Возрастные ограничения 16+ — Тираж 15040 экз. — (Серия: Эксклюзивная классика).

Борис Гройс. Василий Кандинский / Wassily Kandinsky

Эту небольшую книжку я прочитал всего за полчаса. Она содержит эссе писателя, философа и искусствоведа Бориса Гройса по-русски, десяток страниц мелкого текста. Затем идет вклейка с 17 цветными репродукциями произведений Василия Кандинского, а завершает книгу тот же текст на английском языке. Я не поленился сравнить — английский текст мало отличается от русского.

Только черно-белые иллюстрации в текстах разные. В самом конце помещено фото 23 октября 1940 года где изображен Гиммлер в исправительном центре для франкистов в Барселоне, который был оборудован в одной из тюрем во время гражданской войны французским художником и архитектором словенского происхождения Альфонсо Лауренчичем, опираясь на текст работы Кандинского «О духовном в искусстве». Каждая из таких «психотических» камер выглядела как авангардистская инсталляция, где цвета и формы вызывали у военнопленных франкистов чувство глубокой тоски и депрессии. Впрочем, это было сделано вопреки воле Василия Кандинского, призывавшего использовать открытые им художественные орудия только во благо человека.

Эссе Бориса Гройса хоть и небольшое, но весьма насыщенное и ёмкое. Он показывает, что Кандинский написал немало теоретических трудов. Он практиковал искусство как научную дисциплину, как средство передачи аффектов. Искусство должно не отображать внешние обстоятельства, а облекая в четко отработанную визуальную форму, доносить до зрителя внутренние, душевные состояния. Натуралистическая живопись, по убеждению Кандинского, страдает формализмом. Выступая против такого формалистского подхода, Кандинский настаивал: прежде чем говорить об искусстве, необходимо определить, «что» оно делает, и только после этого ставить вопрос, «как» оно это делает. Картина может быть фигуративной или абстрактной — важно только, чтобы она использовала цвета и формы, необходимые для визуального воплощения и эффективной передачи эмоций. Кандинский формирует правила визуальной риторики, близкой к традиционной дискурсивной риторике, которая в те годы была одной из университетских дисциплин. Древнегреческие софисты учили, как с помощью языка передать слушателю определенные убеждения, взгляды, эмоции и настроения. Этой наукой пользовались адвокаты. А ведь Кандинский прежде был профессиональным адвокатом и хорошо был знаком с приемами риторики.

Картина действует исключительно силой эмоции, которую художник создает в душе зрителя с помощью композиции, чисто живописными средствами. Позднее создатель абстракционизма столкнулся с более радикальным русским авангардом (Казимир Малевич и супрематисты) и западная геометрическая абстракция (Пит Мондриан). Работа Кандинского «Точка и линия на плоскости» (1926) содержит критику такой новой авангардной догматики и отвергает геометрические конструкции радикального авангарда. Он рассматривает линии и фигуры как средства передачи определенных эмоций. «Черный квадрат» Малевича в свете его интерпретации представляет собой квадрат в квадрате, а это знак полного молчания и смерти. Визуальная риторика, понимаемая как наука, призывает исследовать художественные средства, передающие различные аффекты и точно рассчитывать эмоциональное воздействие искусства.

Вот почему визуальная риторика Кандинского, по мнению Бориса Гройса, и сегодня столь же актуальна, если не в качестве позитивного знания, то в качестве критического анализа притязаний на истину, свойственных искусству. Это делает Кандинского великим учителем прозрений, чьи уроки необходимо знать и помнить.

Борис Гройс. Василий Кандинский / Wassily Kandinsky. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2015. — 48 с. — Формат 110x150. — (Серия: «Имена»). — Языки параллельно: английский, русский.

Дополнительно:
Игорь Аронов. Кандинский. Истоки

Уильям Крафт Брумфилд. Смоленск. Архитектурное наследие в фотографиях / Smolensk: Architectural Heritage in Photographs

Современный Смоленск — областной центр с населением около 325000 человек. Это один из старейших городов России, город богатой истории, неповторимого и привлекательного облика. Многочисленные исторические памятники окружены холмами, парками и пышной растительностью. Живописный Днепр протекает в холмистой, покрытой хвойными лесами местности в сторону Белоруссии. Эта мирная картина контрастирует с драматической историей города, которой нет равных в Европейской части России. Стратегически важное расположение города на дороге, ведущей в Москву, было и благословением, и проклятием. Город несколько веков был в составе Речи Посполитой, последний раз после страшной осады королем Сигизмундом в 1609-1611 гг. Особенно часто многочисленные завоеватели посягали на город в XVI-XX веках. Население города неоднократно косили эпидемии и войны.

Автор этой книги фотограф и славист Уильям Крафт Брумфилд. Он вырос на Юге США. Читая русские романы, заинтересовался Россией. После получения степени бакалавра в Тулейнском университете в 1966 году и степени магистра в Калифорнийском университете в Беркли в 1968, впервые посетил СССР в 1970 году для изучения архитектурной фотографии, которой затем серьёзно занялся с 1974 года. Затем, в 1973 году, У. К. Брумфилд получил степень доктора философии по славистике в Калифорнийском университете в Беркли и был ассистентом профессора в Гарвардском университете в 1974—1980 годы. Брумфилд прожил в СССР и России около 9 лет, занимаясь исследованиями в сотрудничестве с Московским государственным университетом и Санкт-Петербургским государственным университетом, путешествуя по Русскому Северу и фотографируя сохранившиеся памятники традиционной архитектуры. Свою коллекцию из 1100 фотографий памятников архитектуры Русского Севера, сделанных в 1999—2003 годах, он передал Библиотеке Конгресса США; впоследствии его архивы были оцифрованы. В 2000 году Брумфилду была присвоена премия Гугенхайма в области гуманитарных наук (история России). Он является иностранным членом Российской академии архитектуры и строительных наук с 2002 года и почётным членом Российской академии художеств с 2006 года. В 2014 году Брумфилд стал лауреатом Премии имени академика Д. С. Лихачева «за выдающийся вклад в сохранение историко-культурного наследия России».

Эту книгу об архитектуре Смоленска я приобрел на недавней книжной ярмарке non/fictio№16 в ЦДХ в Москве. Главным образом в книге представлены черно-белые снимки. Город на них почти безлюден. Здесь только снимки памятников архитектуры: сохранившихся башен Смоленского кремля, Успенского собора, Авраамиева, Вознесенского и Троицкого монастырей, приходских церквей и гражданской архитектуры XVIII-XX вв. А также есть снимки усадьба княгини Марии Тенишевой в Талашкине и Катынский мемориальный комплекс. На фронтисписе помещена гравюра плана Смоленска Г. Келлера времен польской осады 1610 года.

Уильям Крафт Брумфилд. Смоленск. Архитектурное наследие в фотографиях / Smolensk: Architectural Heritage in Photographs / Перевод: Татьяна Саранцева (Языки: Русский, Английский). — М.: Три квадрата, 2014. — 128 с. — Тираж 1000 экз. — Мягкая обложка, Мелованная бумага. — (Серия: Открывая Россию / Discovering Russia).

Джеффри Фокс. Как делать большие деньги в малом бизнесе

Насколько мне известно, деловая литература в России продается плохо. И с каждым годом все хуже. Видимо бизнесу здесь так плохо, так что люди понимают: без толку книжки читать. Даже самые высокотиражные зарубежные бестселлеры в России зачастую никому не нужны. К тому же, если и другие деловые книги такие же паршивые, как лживое обещание больших денег в малом бизнесе, обещаемое заголовком этой книги, нетрудно понять, почему читатели решительно отворачиваются от подобной «деловой» литературы.

Никому не рекомендую эту книгу, так как кроме многообещающего заголовка в ней ничего нет. Книга содержит поверхностный набор банальностей и откровенных глупостей, не способных кого-либо обогатить или убедить стать предпринимателем и завести свой малый бизнес. Мало того, что книга вообще рассуждает о чуждой нам бизнес-среде с совершенно непохожими правилами игры, но мне почему-то кажется, что и американцу столь поверхностная и примитивная книга мало поможет.

Вот в качестве иллюстрации лишь некоторые заголовки глав книги: «Первое: вам нужен потребитель», «Продажа — задача номер один», «Первым делом наймите продавца», «Нанимайте родственников… пока генофонд не исчерпается», «Не устраивайте из дома офис», «Обзаведитесь личным водителем», «Держите запас наличных средств», «Обязательно делайте заметки», «Работайте больше всех», «Избегайте заседаний и комиссий»... Всего в книге 49 подобных коротких главок.

Две последние главы называются: «Как раздобыть стартовый капитал» и «Большие деньги». Почему про стартовый капитал говорится только в самом конце книги! А на какие шиши вы нанимали собственного водителя? Кстати, знаете, каковы источники стартового капитала? О, это интересно!

1. Сбережения.
2. Ссуды под ваш дом.
3. Ссуды под ваше страхование жизни.
4. Ссуды под другие активы, например, оборудование.
5. Ссуды, подарки или инвестиции друзей и родственников.
6. Кредитные карточки
7. Банковские ссуды…

Прерву на этом месте столь увлекательный перечень источников стартового капитала. Его адекватность вы можете оценить сами. Приведу только еще одну изюминку, самый последний пункт этого восхитительного списка:

15. Собирать банки из-под содовой на обочине дороги и вносить деньги на депозит.

Классно, правда? Верный путь к большим деньгам.

Да, а в последней главе, которая называется «Большие деньги», автор сообщает, что в США 25 млн компаний малого бизнеса, из которых 20 млн «обеспечивают определенный образ жизни для своего владельца», то есть вся прибыль регулярно проедается и больших денег от них ждать не приходится. Тем не менее около 1 млн из этих двадцати миллионов приносят владельцам свыше $0,5 млн — и вот это и есть большие деньги, уверяет нас автор.

Есть и другой источник больших денег: остающиеся 5 млн компаний «в один прекрасный день будут проданы». И вот тут главное не продешевить, хотя из путаных объяснений автора мне так и не удалось понять, как правильно определить цену компании и какого типа эта компания должна быть, чтобы ее выгодно продать. Автор в последних предложениях жонглирует цифрами и вдруг сообщает, что некую воображаемую компанию можно было бы продать аж за $6000000 наличными. Поэтому он завершает книгу торжественной фразой:

«Не раздумывайте: Это БОЛЬШИЕ деньги!»

Ну не бред ли?

Я посмотрел справку на Озон.ру и оказалось, что этот автор уже настругал целую тучу подобных книжонок, выпущенных на русском языке издательством «Альпина Паблишер». (Кстати, в купленной мною книге издательство называется на одну букву длиннее: «Альпина Паблишерз». Интересно, это опечатка? Или хитрая деловая уловка, чтобы запутать и сбить со следа налоговую инспекцию?) Сам Джеффри Дж. Фокс (Jeffrey J. Fox) американец, он основатель и руководитель консалтинговой компании Fox & Co. До того как основать собственную фирму, он занимал высокие позиции в ряде крупных компаний — был вице-президентом и директором по маркетингу в Loctite Corp., Pillsbury, Heublein. Наверное компании были слишком крупные, ибо про малый бизнес автор пишет не очень убедительно.

Джеффри Фокс. Как делать большие деньги в малом бизнесе. Неочевидные правила, которые должен знать любой владелец (How to Make Big Money in Your Own Small Business. Unexpected Rules Every Small Business Owner Need to Know). / Перевод: Т. Гутман — М.: Альпина Паблишерз, 2011. — 171 с. — Тираж 2000 экз. — (Серия: Коротко и по делу).

Цены существенно снижены

Сообщаю хорошую новость: на сайте BBPG значительно снижены цены на многие книги издательства, в том числе и на мою книгу «Пиво». Еще недавно моя книга продавалась за 1600 рублей (и это была самая низкая цена на рынке), а теперь ее можно приобрести за 1120 рублей. Подробнее здесь: http://www.bbpg.ru/index.php?productID=645

А в книжном магазине Озон.ру цена снижена еще более существенно: с 1715 рублей до 707 рублей. http://www.ozon.ru/context/detail/id/25207822/

Чем объясняется столь резкое снижение цен, мне доподлинно неизвестно. Возможно, это такая предновогодняя распродажа, так как дорогие книги особенно охотно покупают в подарок. А может быть это проявление кризиса продаж на книжном рынке, который углубляется во всем мире. Но особенно сокрушителен кризис книготорговли в нашей стране.

Количество книжных магазинов в России сократилось с 8,5 тыс. в 1990 году до 1,5 тыс. сегодня. Еще два года назад в России насчитывалось 2,9 тыс. книжных магазинов. Магазины обычно закрывают тогда, когда они не окупаются. Книжная торговля довольно сложный бизнес и не отличается высокой рентабельностью. К тому же при наступлении экономических трудностей книжный рынок страдает в первую очередь.

Тиражи книг с каждым годом снижаются. Сегодня средний тираж составляет 4,5 тыс. экземпляров. Это не позволяет ни автору, который год писал эту книгу, ни издателям, ни товаропроводящим сетям зарабатывать на произведениях столь малой тиражности.

Сокращение числа книжных магазинов значительно отстает от роста торговли электронными книгами, которые сегодня занимают не более 0,5% рынка.

Видимо, чтобы выжить, книжным магазинам придется поменять формат работы, превращая магазины в клубы, где читатели смогут общаться с авторами, а авторы станут похожи на эстрадных артистов или stand-up комиков.

Книжный кризис, резко начавшийся в 2008 году, продолжает с каждым годом углубляться. Главная затрата книжного магазина это растущая с каждым годом аренда помещения. Коммерческая недвижимость остается в городах самым выгодным бизнес-ресурсом, способным своей алчностью душить клиентов.

По данным Роспечати в России один книжный магазин приходится в среднем на 50 000-55 000 жителей, тогда как в странах Европы этот показатель составляет один магазин примерно на 5 000-6 000 жителей. Количество книжных магазинов в России уже несколько лет ниже, чем было в 1913 году.

Любопытно, что министерство культурки почему-то интересуют только бюджетные библиотеки, но не издательства и книжные магазины. Словно издеваясь, министерство объявило следующий 2015 год Годом литературы.

Джон Перкинс. Исповедь экономического убийцы

Эту книгу я увидел впервые в минувшее воскресенье: ее в своей программе показал Дмитрий Киселев на телеканале «Россия 1». Она послужила доказательством того, что США всячески насаждает собственную глобальную империю. Я немедленно полез в интернет и нашел книги Джона Перкинса, но «Исповедь экономического убийцы» обнаружил только в аудиоварианте (http://www.koob.ru/perkins/), закачал на свой мобильник и прослушал, прогуливаясь по Москве под мягким снежком.

Должен сказать, книга мне понравилась. Она вовсе не занудна, как можно было предположить. Автор рассказывает нам свою биографию, в которой помимо экономики и политики было немало всякий приключений, множество поездок по всему миру (Эквадор, Панама, Иран, Индонезия, Саудовская Аравия, Колумбия и т.д.), а также секретные встречи на конспиративных квартирах с сексапильными девушками-инструкторами из ЦРУ. Практически описывается жизнь этакого крутого американского Агента 007, который сам ни в кого не стреляет, но в полной тайне занимается строительством великой американской империи.

Автор в 1970-80-х годах оказался на важных ролях в высшей политической лиге США. Не имея полноценного экономического образования, он научился разрабатывать довольно простую систему, используемую для игры на доверии. Он научился подкупать национальную элиту и глав малоразвитых государств, открывая им сияющий «американский путь в цивилизацию», но при этом навязывая этим странам непомерные долги, финансируемые через МВФ и ВТО.

Мне особенно понравился повествование про приручение Саудовской Аравии. Когда Джон Перкинс впервые прибыл в Эр-Рияд, в центре столицы бродили козы и всюду валялся мусор, так как шейхи считали ниже своего достоинства заниматься уборкой грязи на улицах. А через несколько лет туда зримо пришла цивилизация: построили дороги и электростанции, пригнали колонны мощных мусоровозов, а на краю пустыни открыли сияющие огнями супермаркеты — точно такие же, как в США. Составлением таких грандиозных проектов, инжинирингом и строительством занимались американские транснациональные корпорации. Так что деньги, выделяемые МВФ для экономического развития, из США никуда не уходили, но местная элита получала свою долю акций и становилась послушной США. Так местные власти непременно обогащались, а народ при этом оставался ни с чем или нищал.

Подобная схема раздутых экономических проектов применялась во всех странах, устоять против дармового развития с помощью доброго Дяди Сэма. Так что американский империализм вовсе не выдумка, а вполне реальная и хорошо продуманная политика верхов США. Джон Перкинс рассказывает, как он работал в транснациональной консалтинговой корпорации «Мэйн», затем в инжиниринговой и строительной «Бектэл» (Bechtel Corporation). Он открывает читателю, как верховная власть США родственными узами связана с нефтью и нефтедобычей, какими секретными делишками занимались такие компании как «Карлайл групп», «Энрон» и «Халлибертон», не чуждые президентам и вице-президентам США. Нефтепровод — достаточно веская причина для американских корпораций радикально поменять политику того или иного государства.

А если у «экономических убийц» с проталкиванием их мегапроектов вдруг что-то не получалось, если на их пути попадались слишком упертые, несговорчивые и несгибаемые лидеры развивающихся стран, не желавшие в обмен на личную выгоду вести свою страну к обнищанию и потере суверенитета, ими занималось ЦРУ. Так, по мнению Перкинса, убили Мохамеда Масаддыка в Иране, был устранен Сальвадор Альенде в Чили, президент Эквадора Хайме Рольдос Агилера погиб в катастрофе вертолета, а самолет президента Панамы Омара Торрихоса потерпел крушение, видимо, взорванный...

На заработанные деньги на своих фальшивых, но выгодных США консультациях и проектах, Перкинс открыл собственную энергетическую компанию Independent Power Systems, которая занимается альтернативными источниками энергии. И при этом он выигрывает контракты у правительства США, видимо, за былые заслуги. Об этом он не только признается в книге, но также и на своем сайте: http://www.johnperkins.org/

Пока я слушал книгу, меня смущало только то, что автор, подробно расписывая собственное участие в гнусных и бесчестных секретных проектах, как-то слишком много рассуждает об американском глобальном империализме, о нищете и страданиях народов, словно он учился не у спецслужб и империалистов США, а общался в Латинской Америке с Че Геварой или в Азии увлекался маоизмом.  Как-то эти его моральные страдания не вписываются в его вполне успешную карьеру по подчинению элиты многих стран и угнетению их народов.

Тем не менее, книга Джона Перкинса принимается довольно легко и с интересом. Разумеется, у такой книги очень неплохая издательская судьба: это первый в мире автобиографический рассказ о жизни, подготовке и методах деятельности особой сверхсекретной группы экономических убийц, профессионалов высочайшего уровня, призванных работать с высшими политическими и экономическими лидерами интересующих США стран мира.  Вероятно, он хочет сообщить читателю, что на путь написания этой книги его толкнуло глубокое раскаяние?

Я поискал в интернете реакцию в американских СМИ. Газета Washington Post в рецензии на эту книгу охарактеризовала Джона Перкинса такими словами:  «сторонник теорий заговора, тщеславный разносчик глупости, и все же его книга, “Признания экономического убийцы” — это настоящий бестселлер». Статьи в New York Times и Boston magazine ссылались на отсутствие документальных доказательств и свидетельств, подтверждающих слова Перкинса. В том же самом Перкинс обвиняется в пресс-релизе Госдепа США. Госдепартамент заявил, что его книга содержит фальсификацию фактов, и отверг обвинения Перкинса, утверждающего, что правительства США соучаствовали в убийствах президента Джона Ф. Кеннеди, сенатора Роберта Ф. Кеннеди, Мартина Лютера Кинга, бывшего участника Beatles Джона Леннона и несколько неназванных американских сенаторов, которые погибли в авиационных авариях.

Так что хотите верьте, хотите — нет. Но книга явно написана не на пустом месте. И многие мысли автора выглядят вполне убедительно.

Джон Перкинс. Исповедь экономического убийцы (Confessions of an Economic Hit Man). / Перевод: Мария Богомолова — М.: Претекст, 2010. — 352 с. — Тираж 1000 экз. — (Серия: Бестселлер Нью-Йорк Таймс).

Весь Толстой в один клик

«Весь Толстой в один клик» — проект по созданию эталонной электронной версии 90-томного собрания сочинений Льва Толстого, осуществляемый Государственным музеем Л.Н. Толстого, Музеем-усадьбой «Ясная Поляна» и компанией ABBYY, разрабатывающей технологии в области распознавания текстов. В этом проекте используется краудсорсинг для вычитки и правки дефектов сканирования.
Недавно на сайте www.tolstoy.ru были выложены дневники и записные книжки писателя. Они находятся в томах с 46 по 58 полного 90-томного собрания сочинений Л. Н. Толстого.

ЗДЕСЬ можно бесплатно скачать 90-томное собрание сочинений Л. Н. Толстого в форматах fb2, ePub, mobi или PDF.

Dr. Alexander Elder. The New Trading for a Living

Это новое, существенно обновленное и дополненное издание международного бестселлера Trading for a Living д-ра Александра Элдера. За годы с первого издания книги в 1993 году, она была переведена на многие языки. Сегодня это самое популярное руководство по биржевой торговле в мире, настоящая мировая классика обучения новичков: нет другого издания, которое достойно обозначения the must для всякого трейдера — от домохозяйки до  биржевого спекулянта. Решив поиграть на бирже, либо в качестве развлечения, либо дополнительного заработка, либо основного источника доходов, чтобы не остаться в дураках, обязан внимательно изучить эту книгу.

Книга учит, прежде всего, как выжить в толпе биржевых хищников, как не потерять свой капитал, как справиться с буйными эмоциями, как анализировать рынок и фиксировать свои поступки, чтобы научиться играть и выигрывать на бирже. Кстати, русское издание, вышедшее в 1996 году, так и называлось — «Как играть и выигрывать на бирже».

Д-р Элдер своей книгой пытается излечить легкомысленного читателя от романтизации биржевой удачи. Он выкорчевывает всякие ростки азарта, низводя судьбоносную игру с пьедестала экзистенциального знака фортуны до обучения технике пираньи, систематически откусывающей от рынка свои кусочки удачи, превращающиеся, в конечном счете, в финансовый успех. Автор обучает новичков технологии финансового успеха предельно доступно, на наглядных примерах и с неизменным юмором, оживляющим трагический текст. А как иначе его назвать? Разве не трагедия, когда вместо иллюзии свободного полета тебя приковывают к унылой дисциплине и скучным правилам безопасности, чтобы не разбиться насмерть?

Потому-то эта самая необходимая книга для каждого, кто хочет заняться биржевым трейдингом, включена в списки обязательной литературы для начинающих трейдеров.  А сам автор часто бывает в разъездах, проводит учебные лагеря на тропических островах, дает интервью деловым телеканалам, ведет семинары и мастер-классы по всему миру — в Лондоне и Сингапуре, Токио и Сан-Паулу, Нью-Йорке и Москве.

Александр Элдер родился в Ленинграде и получил медицинский диплом университета Тарту. Сорок лет назад он радикально изменил свою жизнь: сбежал с советского судна, где был врачом, и оказался в Нью-Йорке, без денег. Теперь он свободно владеет английским, но не забыл и русский язык. Со временем выходец из СССР стал авторитетным специалистом, обучающих капиталистов всего мира правильно делать деньги на бирже. Один из самых грандиозных мастер-классов он провел в Гостином дворе в центре Москвы, собрав тысячи слушателей.

У меня особый роман с этой книгой. Прослышав про русское издание 1996 года, я отправился в Дом книги на Новом Арбате, но в продаже книги не оказалось. Продавец посоветовал спросить  у уличных торговцев книгами, обитавших на уличных лотках рядом с крупнейшим книжным магазином. У них я приобрел первое издание «Как играть и выигрывать на бирже». Втридорога. Но ни разу не пожалел. Потом довелось познакомиться с Александром Элдером и взять у него интервью для делового еженедельника.

На моей полке стоит и второе издание «Как играть и выигрывать на бирже» 2001 года издательства «Диаграмма». Переводчики с английского там те же М. Волкова и А Волков. Они выполнили труднейшую задачу: перевели книгу, хотя в русском языке тогда почти не было лексики, связанной с биржей и трейдингом. Даже самого слова «трейдинг» еще не было! За пять лет после первого издания в России появился фондовый рынок, своими терминами и жаргоном обогативший русский язык. Александр Элдер внес заметные поправки в текст перевода второго издания.

После трагической гибели владельца «Диаграммы» Игоря Самотаева, с которым нас связала дружба, многочисленные книги Александра Элдера выпускает издательство «Альпина Паблишер». В их числе опубликовано расширенное издание «Как играть и выигрывать на бирже. Психология. Технический анализ. Контроль над капиталом», включающее задачник, в котором 200 вопросов и ответов привязаны к главам книги. Полагаю, скоро московское издательство «Альпина Паблишер» порадует российских читателей переводом The New Trading for a Living.

С каждым годом в России все больше людей играют на бирже, пользуясь всеми доступными средствами— от домашних компьютеров до смартфонов. Их не удовлетворяет доходность банковских вкладов, не покрывающая инфляцию и другие провалы денежной политики правительства и Центробанка. Игра на бирже — не просто развлечение и источник адреналина, но  источник неплохого регулярного дохода.

The New Trading for a Living издательства Wiley великолепна: солидная книга отпечатана на плотной мелованной бумаге с множеством цветных иллюстраций — компьютерные диаграммы, на которых д-р Элдер показывает конкретные биржевые ситуации, теперь цветные. В целом структура книги сохранена. Но некоторые главы, особенно во второй половине книги, подверглись заметной переделке. Что-то удалено, но также появилось немало нового и весьма ценного.

Главы 6, 7 и 8 слились в одну, описывая различные биржевые индикаторы. Глава о торговых системах стала более обширной. Новая глава 8 “Trading Vehicles” говорит о биржевых инструментах — акциях, ETF (торгуемых на бирже инвестиционных фондах), опционах, CFD (контрактах на разницу цен), фьючерсах и форексе. Глава 9 “Risk Management” расширена и более подробно излагает методы контроля над риском. Новая глава 10, на мой взгляд, весьма важна практически: в ней показано, как до начала игры ставить цели и уровень доходности, а также, что еще важнее, как выставлять стопы. Здесь также сказано о методах поиска новых возможных сделок. Чрезвычайно важна и глава 11 “Good Record-Keeping”: первое издание заканчивалось рекомендацией читателям каждый день письменно выполнять «домашнее задание» и проводить работу над ошибками, регулярно ведя и анализируя собственный дневник. Теперь д-р Элдер развернул свой совет до целой главы и показывает, как он сам ведет дневниковые записи, позволяющие постоянно учиться на собственных ошибках, карабкаясь к вершинам совершенства.

Увы, как показывает практика, многие надеются на «авось», так как не любят или не умеют использовать такие «спасательные жилеты» для снижения риска. Предлагаемые д-ром Элдером средства безопасности и самодисциплины меняют стиль игры на бирже, окончательно превращая ее из разновидности казино в несколько рутинную, но надежную технологию извлечения прибыли. Впрочем, рынок ведет себя непредсказуемо, и риск всегда рядом, поэтому для азарта и эмоций в биржевом трейдинге всегда найдется место.

Dr. Alexander Elder. The New Trading for a Living: Psychology, Discipline, Trading Tools and System, Risk Control, Trade Management, 2nd edition. — Издательство John Wiley & Sons, Inc., Hoboken, New Jersey, USA, 2014. — 304 с.


Дополнительно видео:
The New Trading for a Living Alexander Elder http://youtu.be/yglzZWute24
Александр Элдер - основы биржевой торговли http://youtu.be/nNAhny4M8dQ

Донна Леон. Гибель веры

Мне не приходилось раньше читать романов марстера детективного жанра американки Донны Леон, которую называют «одной из самых интригующих загадок Венеции». Уже не первое десятилетие она пишет криминальные романы о Венеции и о похождениях своего героя — венецианского комиссара полиции Гвидо Брунетти. Ее романы читают во всем мире: они переведены на два с лишним десятка языков, по ним снят популярный сериал, а писательница получала за свои книги престижные награды.

Роман «Гибель веры» действительно насыщен антиклерикальным духом атеизма и сопротивления религии в любых ее проявлениях, что особенно удивительно для такой традиционно религиозной страны, какой считается Италия. Католическая церковь пронизывает общество в разных направлениях — от преподавания в школе до церковных приходов, от карьерного роста до благотворительной помощи в больницах и приютах для престарелых. И всюду с церковью связаны грязные делишки и скандалы: оболванивание школьников и студентов антинаучными взглядами на мир, аморальное поведение священников, зачастую доходящее до растления молодежи и доведения до самоубийства, использование сведений, полученных на исповеди, присвоение наследуемого имущества умирающих странной смертью больных и стариков… Причем зачастую для полицейского расследования нет необходимых оснований, все покрыто мраком тайны, свидетели вдруг скоропостижно гибнут. А в конце романа возникает зловещий образ тайной организации «Опус Деи», лицемерно призывающей к всеобщей святости. Одного названия этой террористической религиозной секты многие смертельно боятся. И не напрасно.

Особую атмосферу создает место действия романа: оно происходит на улицах, мостах и каналах сказочной и овеяной тайной Венеции среди известных памятников истории и архитектуры. Наверное, чтение таких романов Донны Леон особенно привлекательно для тех, кто уже побывал в этом городе, расположившемся на островах Венецианской лагуны Адриатического моря, и любит этот необыкновенный старинный город.

Донна Леон. Гибель веры (The Death of Faith). / Переводчик Н. Жукова. — М.: Азбука-Аттикус, Иностранка, 2013. — 336 с. — Тираж 5000 экз. — (Серия: Мировой детектив).

Виктор Суворов. Ледокол. Кто начал Вторую мировую войну?

О выходе в издательстве «Добрая книга» этого нового, существенно дополненного и переработанного мирового бестселлера я уже упоминал, так как эта культовая книга — важное событие в разделе исторической литературы о войне. Прочитав ее, я убедился, что фактически это совершенно новая документально-публицистическая книга выдающегося историка, писателя и военного аналитика Виктора Суворова, бывшего разведчика ГРУ, живущего в Великобритании.

Стоит напомнить, что первое издание «Ледокола», вышедшее более четверти века назад, стало тогда грандиозной сенсацией. Той книге была посвящена целая библиотека критической литературы. Споры о «Ледоколе» продолжаются и сегодня, острота их хорошо просматривается даже в указанной статье Википедии. Надо признать, что наши представления о войне с тех пор радикально изменились, а официальная советская версия войны была подвергнута серьезной ревизии. Теперь не только рядовые читатели, но и большинство военных историков включают идеи Суворова в орбиту своего мышления. Суворов убедительно показал, что официальная историография занимается настоящей фальсификацией истории, по сей день скрывая всю правду о войне. И хотя «Ледокол» иногда относят к популярному жанру фолк-хистори, историк Марк Солонин оценил ее как истинную научную теорию, где все факты и документы укладываются в рамки единой концепции, не разрушая конструкцию, тогда как альтернативной концепции истории войны никому сформулировать не удалось.

Итак, это совершенно новая книга Виктора Суворова. У нее и название другое, так как эта обширная книга теперь называется иначе: «Ледокол. Кто начал Вторую мировую войну?» Такое название более точно передает содержание и публицистическую сверхзадачу этого документально-публицистического произведения. На многих сотнях страниц автор подробно, скрупулезно, с бесконечными ссылками на исторические документы, большинство которых открыто и доступно всем желающим, с огромным числом фактов «наперевес» показывает читателю, кто, как, почему и зачем организовал Вторую мировую войну. Читателям первой версии «Ледокола» этого объяснять не надо, так как в той, своей самой главной книге в карьере историка и публициста он четко и бескомпромиссно сформулировано то, что энциклопедии и справочники называют «Концепцией Виктора Суворова». Ответственность за развязывание Второй мировой войны автор возлагает почти исключительно на Сталина и политбюро ЦК. Именно их действия провоцировали Гитлера на предсказуемые ответные действия.

Различие между первым изданием «Ледокола» и новой книгой «Ледокол. Кто начал Вторую мировую войну?» состоит не только в почти вдвое большем объеме, дополнительных главах и множестве уникальных фотоиллюстраций. Фактически новая книга является также ответом на выпады противников и критиков, которых прозвучало за истекшие четверть века огромное множество. Но никому из них так и не удалось опровергнуть главное — концепцию Виктора Суворова. Критика обычно касается частностей, технических деталей, но не существа центральной идеи книги. Многие, наиболее злобные критики из-за бессилия и отсутствия аргументов по существу дела зачастую переходят на личность автора, называя Виктора Суворов «предателем-изменником Резуном». На многих страницах нового издания книги автор полемизирует с критиками, но чаще иронизирует, осмеивая их беспомощную аргументацию.

Да, в этой книге речь не идет об автострадных танках. Зато здесь есть громадное число весьма веских и убедительных документальных доказательств, многие из которых были опубликованы или стали доступными в архивах уже после выхода первого «Ледокола». Главные идеи Суворова благодаря этому стали еще более отчетливыми и убедительными.

Большевики в Советском Союзе с давних пор делали стратегическую ставку на Германию, как ледокол революции, который проломит сопротивление и позволит им захватить Европу, а затем последовательно совершить мировую революцию, захватить весь мир и создать Мировую Социалистическую Республику. Карлу Марксу принадлежала идея о неизбежности всепланетного объединения человечества в справедливом коммунистическом обществе, и коммунисты всего мира всегда относились к марксистским пророчествам, как к священному писанию.

Я пишу книги о пиве, но должен признать, для меня было неожиданностью прочитать в этой книге Виктора Суворова о том, как 9 ноября 1923 года, когда национал-социалист Гитлер со своими «партайгеноссе» совершал в Мюнхене свой знаменитый «Пивной путч», интернационал-социалисты готовили в Берлине переворот в Германии, и Гитлер был у них фактически частью заговора. В процессе подготовки переворота в сентябре-октябре 1923 года по решению Политбюро ЦК РКП(б) в Германию из Москвы были направлены многочисленные руководители высшего ранга, зачастую под чужими именами. Среди них были нарком труда Василий Шмидт, члены ЦК Радек, Пятаков, Куйбышев, кандидат в члены ЦК Бухарин, военачальники Иосиф Уншлихт и Михаил Тухачевский, главнокомандующий вооруженными силами Иоаким Вацетис, зам. председателя ОГПУ Вячеслав Менжинский, начальник иностранного отдела ВЧК Меер Трилиссер, член коллегии ГПУ Генрих Ягода… Это только наиболее громкие имена коммунистов, но у них была еще целая туча помощников и товарищей. Возникло ощущение, что в Германию зачем-то переместилась значительная часть руководства СССР.

Пивной путч провалился, Адольф Гитлер и Рудольф Гесс отправились в тюрьму в Ландсберг, а Герман Геринг, раненый выстрелом между ног, отбыл на лечение в СССР. Экспорт революции в Германию из СССР в 1923 году не состоялся, хотя Сталин был членом комиссии Коминтерна (в составе Зиновьева, Бухарина, Сталина, Троцкого, Радека и товарищей из Германской компартии), готовившей этот переворот. Видимо, коммунистических начальников оказалось слишком много, а революционных пролетариев в раздавленной инфляцией Германии было маловато. Для разжигания революции член исполкома Коминтерна и член ЦК РКП(б) Карл Радек регулярно бывал с Германии и вел переговоры с нацистской партией о совместных действиях. Очевидно, эти переговоры велись с ведома Гитлера и Сталина. Нацисты так и не помогли тогда коммунистам захватить власть, хотя Сталин всячески помогал Германии тайно вооружаться, тренировал летчиков и танкистов, а в своей речи 1925 года утверждал, война в Европе неизбежна. «Нам придется выступить, но выступить последними, мы выступим для того, чтобы бросить решающую гирю на чашу весов, гирю, которая могла бы перевесить», — заявлял Сталин. Гитлер был нужен Сталину, чтобы организовать в Европе кризисы, войны, разруху, голод. В 1933 году Сталин помог Гитлеру победить на выборах, устранив его политических конкурентов. Вся книга Виктора Суворова подробно, шаг за шагом показывает, как Сталин настойчиво и последовательно осуществлял эту стратегию продвижения Гитлера к войне.

Слагая воедино известные и малоизвестные факты и события тех лет в общую мозаику, автор рассказывает, как руководство СССР во главе со Сталиным под прикрытием коммунистической идеологии раздувало пожар мировой революции и новую мировую войну, используя Гитлера и нацистскую Германию для завоевания Европы, чтобы затем ударить Гитлеру в спину и освободить народы Европы от нацистов. Суворов развеивает ставшие привычными мифы о причинах и обстоятельствах начала Второй мировой и Великой Отечественной войн, которые десятилетиями внушала советская пропаганда, политики и историки в России и за рубежом, фальсифицируя историю ключевых событий ХХ века.

Когда СССР вступил в мировую войну? В нашей стране этот факт либо замалчивают, либо стыдливо умалчивают. Якобы 23 августа 1939 года, когда Гитлер и Сталин руками Молотова и Риббентропа подписали между собой пакт о ненападении, Сталин воспользовался отсрочкой, чтобы лучше подготовиться к войне. Но Суворов со всей убедительностью показывает, что никакой подготовки к обороне страны Сталин не вел. Более того, в 1939 году были уничтожены, разоружены и взорваны все УРы (укрепрайоны, подобные финской линии Маннергейма) по "линии Сталина" от Балтики до Черного моря. И это остается одной из важных загадок советской истории, объяснить которую Виктор Суворов не берется. Он лишь констатирует удивительный факт: старые УРы уничтожили, а новые не создали. Если бы Сталин готовился оборонять страну, этого делать явно не следовало.

Пакт Сталина и Гитлера, который называют пактом Молотова-Риббентропа, служит датой-детонатором, после которой стали стремительно разворачиваться многочисленные военно-политические события: раздел Польши, захват Прибалтики, зимняя война в Финляндии, аннексия Бессарабии и Северной Буковины к СССР после начала войны и разгрома Гитлером других стран Европы.

Суворов настаивает, что дата 13 июня 1941 года гораздо важнее для понимания причины Великой отечественной войны, чем взятая на вооружение пропагандой дана 22 июня. Фактически в этот день было опубликовано сообщение ТАСС, что войны не будет, но на самом деле началось стремительное и грандиозное выдвижение миллионов советских солдат и офицеров в составе Второго стратегического эшелона к западным границам СССР. Весь железнодорожный транспорт страны оказался задействован и практически парализован в этой громадной секретной операции — подвижной состав был заполнен танками, артиллерией, боеприпасами и личным составом, спрятанным в закрытых теплушках. Все станции были забиты вагонами, которые двигались только на запад. Они должны были прибыть к границе Германии и Румынии в начале июля. Но большинство так и не успело достичь пунктов назначения в срок, так как Гитлер напал, и началась война.

Мне известно, что в Смоленске все пути у ж.-д. станции и вокзала в начальные недели войны были забиты эшелонами с танками. Неразгруженные эти танки так и достались немцам. Эвакуацию организовать было невозможно из-за неразберихи и отсутствия свободных вагонов: даже партийный архив Смоленского обкома ВКП(б) попал в неотправленном вагоне в руки немцев, затем он оказался во Франкфурте-на-Майне и стал трофеем американцев, а потом долгое время хранился в Библиотеке конгресса США, пока в 2002 году, как культурную ценность, эти документы возвратили в Смоленский государственный архив. Этот архив многим раскрыл глаза на сущность и природу коммунистической власти и бюрократии.

Тайную переброску армий на запад 13 июня 1941 года можно рассматривать лишь как непосредственный толчок к немедленному нападению Гитлера на СССР. В действительности, утверждает Суворов, главная провокация нападения началась намного раньше — в марте 1940 года Сталин начал формировать Первый стратегический эшелон, медленно перемещая к границе с Румынией и Германией многомиллионную, вооруженную до зубов и готовую только к нападению, но не к обороне, Красную армию. Он приводит названия огромного множества воинских соединений — полков, дивизий, корпусов, армий, их численный состав и состав вооружений, называет имена военачальников. Эти данные рассыпаны по множеству источников, но почему-то никто и никогда не объединил их вместе, чтобы представить полную картину происходящего. В том числе об этом издевательски умолчал и Жуков в своих "Воспоминаниях и размышлениях", хотя он не только знал, но и сам организовывал эту подготовку к нападению на Германию и Румынию.

Увы, и после прочтения книги Суворова для меня так и остается загадкой, почему этот Первый стратегический эшелон Красной армии, более многочисленный и намного лучше вооруженный, чем весь Вермахт, фактически был раздавлен с колоссальными потерями в первые же месяцы блицкрига. Почему, так долго и старательно готовясь к нападению на Германию, Сталин не внял данным разведки, сообщавшим о точной дате нападения Гитлера? Басни про то, будто Сталин не хотел провоцировать Гитлера на нападение, годятся только для тех, кто не знает, что происходило на самом деле. А Суворов подробно об этом рассказывает. Не меньшей загадкой остается и то, почему после подписания пакта Молотова-Риббентропа были ликвидированы все дорогостоящие мощные Укрепрайоны, в течение десяти лет создававшиеся вдоль западной границы СССР от Ленинграда до Черного моря примерно на уровне русла Днепра. В этом не видно вообще никакой логики.

В завершение скажу, что эту большую книгу стоит прочитать. Она уже появилась в книжных магазинах. Прочитать ее стоит в том числе и тем, кто читал прежнее издание. И читать надо неторопливо и внимательно, хотя из-за немалого объема на это потребуется время. Несомненно: новое издание «Ледокола» стало еще более сильным, цельным, увлекательным и убедительным. А 20 новых глав книги и более сотни уникальных фотоснимков из российских и зарубежных архивов, впервые публикующихся в России, оправдывают все затраты. Главное, книга делает очевидным то, что официальная историография о давно минувшей войне даже в нынешней России продолжает скрывать вслед за исчезнувшей в прошлом советской пропагандой.

Александр Солженицын, разоблачивший и предавший гласности немало секретов и преступлений большевиков и советской власти, написал Виктору Суворову письмо по поводу прочитанной книги (первого «Ледокола»): «На меня она произвела впечатление весьма убедительное. Сама идея — захватывающая, но несмотря на полную неожиданность для публики — чрезвычайно правдоподобная. Так вполне бывает: несомненная вещь — и никому не видна». 

Виктор Суворов. Ледокол. Кто начал Вторую мировую войну? — М.: Добрая книга, 2014. — 752 с. — Тираж 5000 экз. — Твердый переплет. 

О Викторе Суворове и его книгах:

Виктор Суворов: новая версия "Ледокола"
Виктор Суворов. Против всех
Виктор Суворов. Облом
Виктор Суворов. выходит "Кузькина мать"
Виктор Суворов. Кузькина мать. Хроника великого десятилетия
Виктор Суворов. Последняя республика
Виктор Суворов. Змееед
Виктор Суворов. Выбор
Михаил Веллер и Виктор Суворов о войне и книгах
Разговор с Сергеем Костиным
Александр Никонов. Бей первым! Главная загадка Второй мировой

Игорь Аронов. Кандинский. Истоки

С большим интересом прочитал книгу израильского автора, посвященную малоизученному и, видимо, почему-то считающемуся малоинтересным раннему периоду жизни и творчества выдающегося русского художника-авангардиста Василия Васильевича Кандинского (1866, Москва, — 1944, Париж).

В книге речь идет о периоде творчества Кандинского с верхней границей в 1907 году, когда тот переселился в Мюнхен. Переработав многие явления русской и западноевропейской культур, проживающий в эмиграции русский художник сформировал свой художественный язык, выработал собственный мифотворческий символизм. Ранее творчество мастера стилистически соответствовало русскому модерну или «новому русскому декоративному искусству», которое Игорь Грабарь, Константин Коровин, Иван Билибин, Елена Поленова, Михаил Врубель, Николай Рерих и Сергей Малютин развивали в фольклорных образах. На грани XIX и XX веков в России считалось, что истинно современный художник должен обращаться к русским сказкам и народным песням, идеализируя «таинственное наследие» прошлого, чтобы проникнуть в тайну мира. В книге Игоря Аронова подробно и обстоятельно рассмотрено влияние доминировавшего тогда русского модерна на творчество раннего Кандинского.

Некоторое время Кандинский делил свою творческую жизнь между Москвой и Мюнхеном, но к 1901 году он открыл в Мюнхене частную художественную школу «Фаланга» (Phalanx), где вел уроки рисунка и живописи. Там его студенткой стала Габриэла Мюнтер, с которой их надолго связала судьба и творчество.

Бывая в Баварии и знакомясь там с творчеством Кандинского, однажды я заехал в городок Мурнау, что неподалеку от Мюнхена у подножия Альп. Там находится дом Габриэлы Мюнтер, который всем местным жителям известен под названием Münter-Haus или Russenhaus — Русский дом. Мне этот дом, в котором находится музей Кандинского и Мюнтер, чем-то напомнил Теремок княгини Тенишевой в Талашкино под Смоленском. Увы, этот деревянный дом на высоком каменном фундаменте довольно скромно, так как не был украшен фольклорной резьбой Сергея Малютина, но, как и в смоленском Теремке, здесь бывало множество современных художников из России и Германии.

Жажда духовного привела Василия Кандинского к великому перевороту в искусстве. Он стал создателем абстрактной живописи, хотя наиболее плодотворный период его творчества наступил после 1908 года, находящийся за пределами этой книги. Тогда в Мюнхене возникло объединение художников «Синий всадник», куда входили Василий Кандинский, Франц Марк, Август Макке, Габриэла Мюнтер, Пауль Клее, Марианна Веревкина, Алексей Явленский... Периоду «Синего всадника» посвящено множество книг, диссертаций, выставок, статей и фильмов. А в этой книге автор, опираясь на архивные материалы и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, делает попытку приблизиться к пониманию скрытых смыслов образов Василия Кандинского, что может служить ключом к пониманию его более позднего абстрактного творчества.

Игорь Аронов окончил Академию художеств в Санкт-Петербурге и защитил докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме. Он преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете. Научные интересы Игоря Аронова сосредоточены на исследовании русского авангарда.

Интересна судьба картин Василия Кандинского. В начале войны 1914 г. он уехал с Габриэлой в Швейцарию, но вскоре они расстались в Цюрихе. Кандинский вернулся в Россию, где в 1917 г. женился на Нине Андреевской. Несмотря на оказанные ему почести, в постреволюционной Москве Кандинский не нашел себе места, и с новой женой он в 1921 г. вернулся в Германию. Габриэла отказалась возвращать художнику остававшиеся у нее его работы. После пяти лет судебных процессов работы Кандинского остались у нее в доме в Мурнау. Габриэла Мюнтер не продала ни одной работы из этой коллекции и сумела сохранить их в годы национал-социализма, когда такое творчество удостоилось от Геббельса термина «Дегенеративное искусство» (Entartete Kunst). Когда в 1957 году Габриэле Мюнтер исполнилось 80 лет, она подарила все собрание, более тысячи работ, мюнхенской городской галерее Ленбаххаус, мгновенно превратив его в музей мирового значения. В конце 2008 года Ленбаххаус провел в Мюнхене грандиозную выставку творчества Кандинского, на которой мне довелось побывать. К сожалению, в России творчество Кандинского всё ещё известно мало. В 2011 году в Отделе личных коллекций ГМИИ им. А. С. Пушкина была проведена небольшая выставка «Кандинский и "Синий всадник"», состоявшая из 60 работ галереи Ленбаххаус, но более полное знакомство соотечественников с выдающимся творчеством Василия Кандинского, видимо, еще предстоит в будущем.

Игорь Аронов. Кандинский. Истоки. — М.; Иерусалим: Мосты культуры/Гешарим, 2010. — 376 с. — (Серия: Вид с горы Скопус).

Читать (но здесь только текст и нет необходимых иллюстраций).

Борис Гройс. Василий Кандинский / Wassily Kandinsky

Ольга Афанасьева. Мюнхен: кирхи, пиво, заговоры и безумные короли

Должен признаться, что читаю уже не первую книгу издательства «Вектор» из серии «Особый взгляд: города и страны». Возможно, кто-то уже видел мои отзывы о книгах этой серии, посвященных Праге и Барселоне. Но к моему удивлению, многое, прочитанное в этой книге о Мюнхене, показалось мне уже знакомым. У меня возникло ощущение, что когда несколько лет назад я работал над своими книгами «Баварское пиво» и «Мюнхен. Октоберфест», я уже где-то читал это. И точно! Недолгие поиски в интернете подтвердили догадку: на знакомом мне сайте «Straubing по-русски» я обнаружил целые куски текстов из этой книги. Более того, на этом сайте описание Мюнхена дается более полно, точно и лаконично, без ненужной мякины из религиозной мистики и сказок, и к тому же сопровождается множеством фотоснимков.

Так что если хотите узнать Мюнхен, лучше сразу отправляйтесь на сайт «Straubing по-русски». Другой весьма насыщенный ресурс о Баварии называется «Bavaria по-русски». Признаюсь, меня огорчило, что автор даже не потрудилась что-то поменять в своих заимствованиях, как-то литературно обработать или пересказать другими словами украденные тексты. Ведь кража —  это преступление и за это нередко случается отвечать в суде. Любопытным могу подробнее рассказать, как это бывает.

У меня нет слов, чтобы комментировать все нелепости и явные ошибки, содержащиеся в этой небольшой книге. Ошибки самого разного характера. Например, на стр. 69 читаю: «Родился он (Бенно) в 1010 году в Хильдесхайме (Саксония) в небогатой дворянской семье и уже в 19 лет постригся в монахи». Пардон, но ведь Хильдесхайм находится в настоящее время вовсе не в Саксонии, на востоке Германии, а в Нижней Саксонии, на западе в бассейне Эльбы. Это разные земли ФРГ, а между ними находится еще одна земля — Саксония-Анхальт.

Книга на треть составлена из всяческих легенд и сказок, которые в большинстве случаев явно недостоверны. Поэтому отдельные легенды приводятся еще и в разных вариантах, наверное, чтобы читатель сам выбирал, какая ему больше нравится. Фактически, это просто досужие сплетни или фольклор. И хотя написаны эти легенды довольно живо и даже с прямой речью сказочных персонажей, никакой научной или познавательной ценности, на мой взгляд, они не имеют.

Увы, частенько автор довольно далеко удаляется от темы повествования, словно забывая, что рассказывает нам о городе Мюнхене. Например, только потому, что мощи святых целителей Космы и Дамиана хранятся в мюнхенской Михаэльскирхе, автор аж на семи страницах путеводителя распространяется об этих сомнительных персонажах, о которых не сохранилось ни одного достоверного документа. Есть лишь легенды в житиях, написанных тысячу лет после их смерти, в XIII веке, из которых известно, что братья жили на Малой Азии, в Сирии или Киликии, а перед казнью якобы оказались в Крыму у горы Чатырдаг. Кстати, там в Космо-Дамиановской киновии находится икона святых Космы и Дамиана с частицами их мощей, написанная и освященная на горе Афон в Греции. Поэтому эти святые особенно чтимы в России. Но о Крыме в книге ни слова.

Эти святым прославились весьма сомнительным медицинским подвигом: одному больному, который не мог ходить, они ампутировали ногу и пришили черную ногу от трупа мавра. Больной выздоровел и пошел. А трупу мавра они зачем-то пришили отрезанную белую ногу! Мне кажется, в XXI веке к подобным дремучим средневековым бредням стоит относиться более критично. Вполне достаточно было просто сообщить факт: «Одна из самых значимых для христианского мира реликвий Михаэльскирхе — мощи святых Космы и Дамиана», а не расписывать чепуху на семи страницах.

О пиве Мюнхена в этой книге говорится настолько недостоверно и неинтересно, что мне не остается иного, как отослать читателя к любой из моих книг о пиве, ибо в каждой я пишу об этом. Прошу извинить меня за саморекламу, но считаю недопустимым писать о том, о чем автор не имеет ни малейшего представления. Читаю в книге: «На Октоберфесте представлены все мюнхенские пивоварни со своими палатками: Спатен-Францисканер-брау, Августинер, Пауланер, Хакер-Пфшор, Хофбрау и Левенбрау». А в другом месте говорится: «Пивных палаток всего три — «Шпатен», «Августинерброй» и «Пауланер». Причем, похоже, автор не подозревает, что Спатен-Францисканер-брау и Шпатен — это одна и та же пивоварня Spaten. К счастью, автору неведомо и то, что по-немецки Spaten означает «лопата», иначе нам рассказали бы еще какую-нибудь вымышленную легенду или сказку. Лучше бы автор немного порылась в интернете и выяснила, что компания Spaten-Franziskaner-Bräu GmbH, в которую входит пивоварня Spaten, принадлежит группе компаний Spaten-Löwenbräu-Gruppe — это достоверный факт. Причем Spaten-Franziskaner-Bräu правильно произносится Шпатен-Францисканер-Брой. Да и прочие упомянутые мюнхенские пивоварни — Хакер-Пфшор, Хофбрау и Левенбрау — звучат и пишутся иначе.

Или вот еще прелесть: «Когда в 1810 году он женился на принцессе Терезе фон Заксен-Хильбругхаузен…» А чуть ниже читаем: «В 1810 году он женился на Терезе Саксен-Гильдбургхаузенской (после чего и появился Октоберфест)». Можно даже заподозрить, что у Людвига было две разные жены! Впрочем, разбор всех ляпов и глупостей этой негодной книжонки рискует вырасти в труд подобного ей объема. Поэтому на этом я в ужасе замолкаю.

Ольга Афанасьева. Мюнхен: кирхи, пиво, заговоры и безумные короли. — СПб.: Вектор, 2014. — 224 с. — (Серия: Особый взгляд: города и страны).

Сергей Пронин. Рекламная иллюстрация. Креативное восприятие

Нет сомнения, эта книга художника и дизайнера Сергея Пронина прежде всего предназначается для профессионалов в области рекламы. По сути дела, это настоящий научно-исследовательский труд, находящийся на пересечении нескольких областей знания и изучающий различные аспекты рекламной коммуникации, психологии восприятия и художественного творчества в рекламной сфере.

Тем не менее, несмотря на самый серьезный подход, автор написал книгу в довольно доступной для широкого читателя форме и богато иллюстрировал ее наглядными примерами изобразительной рекламы. Полагаю, такая книга должна быть понятна и интересна даже начинающим рекламистам, художникам и другим специалистам средств массовой коммуникации.

Более того, многие аспекты психологии восприятия и механизмов воздействия рекламы на поведение и мышление могут представлять интерес не только для перечисленных специалистов. Например, в книге рассматривается широкое применение эффективных сексуальных стимулов и женских образов в рекламе. Не случайно предисловие к этой книге Сергея Пронина написано признанным корифеем рекламной коммуникации д-ром маркетинговых коммуникаций Христо Кафтанджиевым, автором книг «Секс и насилие в рекламе», «Визуальная коммуникация», «Образы женщин в рекламе» и других известных произведений по семиотике и практике рекламы.

Замечательно, что книга Сергея Пронина издана в электронной форме и доступна в интернете в формате PDF (http://www.koob.ru/pronin_sergey/rekl_ill_kreat).

Автор также известен творческой работой в студии ProDesign (http://www.prodesign.ru/) и своим совсем неравнодушным отношением к пиву. Его профессиональное рекламное и художественное творчество нередко распространяется на пивоваренную продукцию и высоко ценится знатоками.

Сергей Пронин. Рекламная иллюстрация. Креативное восприятие. — М.: Бератор-Пресс, 2003. — 96 с. — Формат PDF.

Немецкий журналист разоблачает продажность европейских СМИ и их зависимость от США

Германию сотрясает политический скандал: журналист авторитетной газеты Франкфуртер Альгемайне Удо Ульфкотте признался в работе на ЦРУ, а в своей книге он сделал выводы, которые наверняка многим не понравятся, как в Европе, так и за океаном.

Оказывается, тайная информационная война США против России не прекратилась и после завершения холодной войны. Теперь США толкают Европу к настоящей войне с Россией, в том числе руками европейских журналистов, — говорит известный немецкий журналист и критик исламизации Европы д-р Удо Ульфкотте (Dr. Udo Ulfkotte). Германия совершенно несамостоятельна, это «банановая республика», подчиненной Вашингтону. А болтовня про свободу и демократию западных стран остается идеологической мишурой, хотя Запад насильно навязывает свою идеологию всему миру.

Согласитесь, когда подобные вещи говорят российские журналисты или эксперты, от них принято легкомысленно отмахиваться, подозревая в неискренности и пропагандистских намерениях. Но когда продажность и зависимость европейских СМИ изобличает известный немецкий журналист с большим практическим опытом, который 17 лет работал редактором в FAZ (Frankfurter Allgemeine Zeitung) и фактически находился на содержании американских спецслужб, дело выглядит совсем иначе. Он такой же очевидец и свидетель, как бывший агент АНБ Эдвард Сноуден, скрывающийся теперь от своих коллег в Москве.

Бывший журналист одной из крупнейших немецких газет д-р Удо Ульфкотте рассказал в интервью российскому телеканалу Russia Today об отсутствии демократии и свободы слова в Германии и на Западе в целом. Он также поведал о том, как его самого и других журналистов Германии и стран Запада вербуют американские трансатлантические НКО и спецслужбы. Делается это для того, чтобы они освещали события с проамериканских позиций и всегда против России.

Об этом Удо Ульфкотте подробно изложил в своей новой книге «Купленные журналисты» (Gekaufte Journalisten), вышедшей в сентябре 2014 года в ФРГ. Книга в данный момент в Германии поднялась по продажам в десятку самых горячих бестселлеров.На русский язык книга пока еще не переведена.

Ранее д-р Удо Ульфкотте стал известен своей разоблачительной книгой:

Ulfkotte U. «Verschlusssache BND». — München: Wilhelm Heyne Verlag, 1998.

Ульфкотте У. Совершенно секретно: БНД. — Военная литература, 2005.

Прочитать и скачать эту книгу можно здесь:

Удо Ульфкотте: Совершенно секретно: БНД

Сайт Sicherheitsmanagement Dr. Udo Ulfkotte: http://www.ulfkotte.de/
Википедия: https://ru.wikipedia.org/wiki/Ульфкотте,_Удо

Wikipedia: https://de.wikipedia.org/wiki/Udo_Ulfkotte

Gekaufte Journalisten - Udo Ulfkotte - Wie ich lernte zu lügen: http://youtu.be/9icc16ISLmo