Эль Лисицкий. Супрематический сказ про два квадрата в 6-ти постройках

«Супрематический сказ про два квадрата в 6-ти постройках» Эль Лисицкого

Подробнее: http://www.raruss.ru/avant-garde/2451-more-about-two-squares.html

Библиотека, 1921 год

Сборник «Уновис»

2-е издание Витебского творкома «Уновис»

Содержание:
1. Партийность в искусстве — М. Кунин
2. Уновис в мастерских — Л. Хидекель
3. Архитектурный факультет — Илья Чашник
4. О натюрморте — Лев Юдин

Витебск. Январь, 1921 год.

Источник: http://www.togdazine.ru/article/1937

Казимир Малевич. Черный квадрат

Нетрудно убедиться, что разными издательствами выпущен целый ряд книг с совершенно одинаковыми названиями «Черный квадрат». И всюду автором указывают Казимира Малевича. Более оригинальные и содержательные названия издателям на ум почему-то не приходят.

Казимир Малевич художник-авангардист, теоретик искусства, философ. Его «Черный квадрат» стал одной из самых известных и загадочных картин в русской и мировой живописи, практически иконой. Не случайно еще на выставке «0.10» 1915 года «Черный квадрат» был со скандалом (и даже с мордобоем) вывешен в красном углу, и с тех пор стал настоящей иконой авангарда. Малевич и сам называл это творение иконой его времени. В течение многих лет он стремился истолковать и облечь в слова смысл своей главной работы. И эта книга яркий образец таких стараний. Ведь важно не произведение, а его смысл.

Статьи и манифесты художника, написанные с воодушевлением и агрессивным пафосом в отношении академического искусства, в какой-то мере приоткрывают завесу тайны над этим и другими его произведениями, помогают постичь некоторые принципы абстрактного искусства. Изначально рассматривая перо как вспомогательное орудие своей творческой деятельности, Малевич настолько увлекся стихией слова, что отдавал этому не меньше вдохновения, чем холсту и кисти. Его самобытные тексты, представленные в настоящем издании с сохранением авторской стилистики и словоупотребления, демонстрируют своеобразие ума и глубину художественного видения известного живописца. Отмечу, что Малевич скорее философ и автор своих не очень ясных текстов, чем художник. Его литературный слог представляет собой невероятный ад для морально-неподготовленных. Возникает ощущение, будто частенько автор оказывается за гранью бреда. Более половины книги примерно таковы:

Итак, вывод, что паровоз создан человеком для удобства экономического харчевого дела возить нас по всем городам и странам, как полагает разум, — интуиция говорит иное: я для того бросила в пучину частицу своей мудрости, чтобы из ее мозга в свою очередь были набросаны ее пылинки. И не для того выполз паровоз из твоего человеческого черепа, чтобы возить тебя для твоего удобства, а для того, чтобы захватил тысячу черепов твоего мозга в вагоны своего организма и через быстрину своей энергийной силы слетел с земного шара, ибо блага твоего мозга нужны мне в моем бесконечном беге. Я хочу засыпать бесконечность зернами своей мудрости, и мозг твой послужит грядой, ибо ты произошел от того, что было, и от тебя произойдет то, что создается сейчас и что будет.

Если сумеете пробиться сквозь такой почти евангельский текст авторского сборника, честь вам и хвала. Со временем и к этому привыкаешь. Кажется, будто эта книга столетней давности представляет собой образец троллинга любителей современного искусства. Автор долбит по башке своими революционными лозунгами: «Супрематизм — высшее из искусств!» и «Мона Лиза — мазня полоумного!». И без ложной скромности постоянно восхваляет самого себя, как творца чернейшего и величайшего из квадратов.

Малевич четко указывает критерий художественной ценности: главное не выразительность объекта на холсте, а смысл придаваемый картине творцом. И, разумеется, не болтовня кучи прихлебателей, критиков и искусствоведов, готовых до хрипоты спорить о том: «Что же хотел сказать художник?» Что хотел, то и сказал!

Издательство твердит свое: «В предлагаемое издание вошли статьи об искусстве и манифесты одного из лидеров русского авангарда Казимира Малевича, выдающегося художника, теоретика искусства, философа. Его знаменитый "Черный квадрат", ставший символом течения супрематизм, потрясшего основы реалистического фигуративного искусства, обернулся не черной дырой, а источником мощного обновления». Какое еще обновление? Издательство тоже бредит? Да-да, мы помним известного искусствоведа Никиту Хрущева и многих других, поощрявших обновление.

В 1927 году Малевич побывал со своей выставкой в Берлине и посетил Bauhaus в Дессау. Его творчество, на мой взгляд, действительно следует относить скорее к дизайну, а не к искусству. В поездку в Германию Малевич прихватил свой архив и оставил его в Берлине, рассчитывая вскоре сделать ноги из Советского Союза, где революционный угар уже сменялся откровенной сталинской контрреволюцией, когда Троцкий и все, кто имел неосторожность участвовать революционном интернационале, поочередно обретали свои царства покоя под землей. По моему скромному мнению, Малевич гениально вовремя умер после тяжелой болезни в 1935 году. Иначе и перед ним открылись бы прекрасные перспективы ГУЛАГа.

Казимир Малевич. Черный квадрат. / Редактор Качковская Л. Г. — М.: АСТ, 2018. — 512 с. — (Серия Эксклюзив: Русская классика).

Казимир Малевич. Черный квадрат  https://bookbybookread.blogspot.com/2019/04/blog-post_20.html

Казимир Малевич. Черный квадрат

С удивлением обнаружил в интернете, что издано множество книг, которые откликаются в поиске на слова «Казимир Малевич. Черный квадрат». Чтобы не путать их, отмечу что в этой книге собраны статьи и документы Малевича, изданные с 1915 по 1928 год.

Всемирно знаменитый русский художник Казимир Малевич, основатель супрематизма — одного из самых радикальных направлений авангардного искусства начала XX в. и создатель его живописного манифеста — картины "Черный квадрат", является также автором многочисленных теоретических работ. Можно даже отметить, что теоретические его достижения доминируют над его немногочисленными беспредметными произведениями.

Некоторые теоретически работы, в том числе те, что вошли в этот сборник,  были опубликованы при жизни художника; многие другие увидели свет лишь в 90-е годы XX века. Статьи, декларации и манифесты, написанные Малевичем, вероятно, с целью яснее донести публике идеи нового искусства, по прошествии времени доказали свою самоценность как редкой значимости документы, через десятилетия доносящие до нас гул революционной борьбы, развернувшейся на художественной сцене начала XX века. Это впечатляющие литературные тексты, пронизанные пламенной энергией революционера-авангардиста, в погоне за обновлением художественного языка готового решительно ниспровергать кумиров прошлых столетий.

Казимир Малевич родился 23 февраля 1878 года в Киеве, в семье управляющего заводом. С 11 лет много рисовал и писал красками. В 1895–1896 гг. учился в рисовальной школе, затем переехал в Курск, где он принимает участие в создании кружка любителей искусства, работает чертежником. В 1904 г. приехал в Москву, посещал занятия в Строгановском училище и Московском училище живописи, ваяния и зодчества. С 1907 года экспонировал свои работы на выставках в Москве – в том же году состоялось его первое участие в выставке Московского товарищества художников, а в 1910 г. участвует в выставке объединения «Бубновый валет». В 1912-1913 гг. оформил ряд изданий поэтов-футуристов В. Хлебникова и А. Крученых.

Малевич много работал над созданием новой живописной системы, названной им «супрематизм» принципы которой были изложены им в брошюре-манифесте "От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм". В 1915 г. на выставке «0,10» впервые были представлены 39 работ художника под общим названием «Супрематизм живописи» (в том числе знаменитый «Черный квадрат»).

В 1917 г. Малевич был избран председателем Художественной секции Московского Союза солдатских депутатов. Он разрабатывал проект создания Народной академии искусств, являлся комиссаром по охране памятников старины и членом Комиссии по охране художественных ценностей Кремля.

После Октябрьской революции создал декорации и костюмы для постановки "Мистерии-буфф" В.В. Маяковского, написал теоретическую работу "О новых системах в искусстве". В 1919 г. в Витебске руководил мастерской в Народной художественной школе, возглавляемой Марком Шагалом. Также в Витебске Малевичем было создано авангардное художественное объединение УНОВИС («Утвердители нового искусства»).

В 1922 г. закончил рукопись «Супрематизм. Мир как беспредметность или вечный покой», в том же году Малевич переезжает в Петроград, где преподает рисунок на архитектурном отделении Петроградского института гражданских инженеров. В 1923 г. был назначен директором института исследований культуры современного искусства. В 1926 г. институт был ликвидирован, а Малевич уволен.

В 1927 г. картины Малевича были представлены на выставках в Варшаве и Берлине. Посетил школу дизайна Bauhaus Вальтера Гроппиуса в Дессау. Вывез часть своих произведений и рукописей в Германию, собираясь остаться за границей, так как понимал, что в СССР у него больше нет будущего.

В 1928–1930 гг. преподавал в Киевском художественном институте. В 1929 г. состоялась его персональная выставка в Государственной Третьяковской галерее. В 1930 г. его работы были выставлены в Австрии и Германии; он прочел курс лекций по теории живописи в Доме искусств Ленинграда.

Осенью 1930 года Малевич был арестован ОГПУ, но вначале декабря был освобожден. В 1931 г. делал эскизы росписей Красного театра в Ленинграде. В 1932-1932 гг. руководил экспериментальной лабораторией в Государственном Русском музее.

Умер 15 марта 1935 года после тяжелой болезни. По завещанию был похоронен в дачном поселке Немчиновка, в Подмосковье.

Книга является памятником, хранящим подлинные статьи и документы Малевича, которые способны раскрыть многие неясные стороны в его творчестве.

Казимир Малевич. Черный квадрат. — М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2019. — 288 с. — Тираж 3000. — (Серия Азбука-Классика. Non-Fiction) — Мягкая обложка.

Казимир Малевич. Беспредметный мир (Die gegenstandslose Welt)

Казимир Малевич был довольно тесно связан с Баухаузом. В 1927 году Малевич уехал в заграничную командировку в Варшаву (8-29 марта), где была организована его персональная выставка, затем — в Берлин (29 марта — 5 июня), где ему был предоставлен зал на ежегодной Большой берлинской художественной выставке (7 мая — 30 сентября). 7 апреля 1927 года Малевич посетил Баухаус в Дессау, где познакомился с Вальтером Гропиусом и Ласло Мохой-Надем.

После того, как политические обстоятельства в СССР стали ухудшаться, Малевич собирался переехать в Европу, всерьез и надолго, поэтому он увез с собой, не разбирая, весь свой архив, который накопился у него в СССР по март 1927 года. Этот архив Малевича сохраняется в наше время в Берлине. Как считает исследователь и издатель 5-томного собрания сочинений К. Малевича А. С. Шацких, Малевич оставил в Берлине своеобразную «капсулу времени». Он «законсервировал» свою жизнь в рукописях и документах за полтора десятка лет. Известна его записка — «В случае смерти моей или безвыходного тюремного заключения …», спешно приложенная к берлинской «капсуле», дает знать, что Малевич-интуитивист хорошо понимал, что ждет его в СССР.

Это цифровое факсимильное издание книги Казимира Малевича. Беспредметный мир (Die gegenstandslose Welt), Мюнхен, ноябрь 1927. Книга была подготовлена автором к изданию во время его пребывания в Берлине в 1927 году и посещения Баухауза в Дессау.

Факсимиле книги подготовлено Библиотекой герцогини Анны Амалии в Веймаре, Германия.

Книга: https://haab-digital.klassik-stiftung.de/viewer/object/1798024683/1/