Мастерская ручного переплёта "Linbooks" предлагает приобрести мою книгу, выпущенную издательством "Эксмо", в роскошном подарочном кожаном переплете. Цена впечатляющая — 13400 руб. Это ручная штучная работа.
Но всем желающим я готов прислать эту книгу в PDF файле.
https://vk.com/id36406294?w=product-211762290_5592454
Подробнее о моей книге:
http://bookbybookread.blogspot.com/2017/12/blog-post.html
Разумеется, для современного человека эволюция — это такой же неоспоримый факт, как и законы физики Ньютона. Хотя еще полторы сотни лет назад это было совсем не так, а работы Дарвина, доказывающие происхождение обезьян и человека от общего предка, не только обыватели, но даже многие тогдашние ученые воспринимали как шутку. Во время своего появления в 1859 году революционный труд Чарлза Дарвина пережил целую бурю нападок и протестов. В кратком изложении своей книги «Происхождение видов путем естественного отбора» выдающийся эволюционист дает ответы на некоторые вопросы.
Но, пожалуй, узнать что-либо существенное об эволюционной
теории из столь короткой книги довольно затруднительно. На сотню страниц,
выдернутых из основательной работы Дарвина, здесь немало воды, а вся суть теории выражена буквально
в нескольких словах. Не уверен, что есть какой-то смысл читать такой краткий конспект из
отрывков оригинальной работы Дарвина. Уж лучше прочитать внятный и законченный пересказ
сути эволюционной теории у специалиста, например, из увлекательной работы Ричарда
Докинза «Самое грандиозное шоу на Земле: доказательства эволюции».
Впрочем, в кратком очерке жизни Дарвина, приведенном в
начале этой книги, специалист по физиологии растений и один из первых в России
пропагандистов идей Дарвина об эволюции, заслуженный профессор Московского
университета Климент Аркадьевич Тимирязев на двадцати страницах рассказывает о жизненном
пути и выдающемся значении открытия Чарлза Дарвина для науки.
Чарлз Дарвин. Происхождение видов. — М.: Эксмо, 2016. — 128
с. — Тираж 3000 экз. — (Серия: Великие идеи) — 16+.
Знаете, где находится Страна басков? Это где-то между
Францией и Испанией, на углу Бискайского залива. Но живут там не французы и
испанцы, а особый, ни на кого не похожий народ баски, со своим языком и
неповторимой культурой. Говорят, что этот народ происходит от древних …армян. Хотя,
возможно, это легенда. Там всё причудливо: загадочно звучащие имена и топонимы,
которые трудно воспринимать и запоминать.
Этот детектив написала женщина с многоэтажным именем Эва
Гарсиа Саэнс де Уртури (Eva García Sáenz de Urturi). Но ее книгу можно также понимать,
как путеводитель, позволяющий познакомиться с особенностями страны, где
происходят ужасающие криминальные события. Это природа, история, архитектура, быт,
обычаи, кулинария, виноделие… Именно в этом и состоит замысел автора — завести
читателя в самые необычные уголки Страны Басков.
Столица горной провинции Алава, Витория-Гастейс, (Vitoria-Gasteiz,
Álava) в разгар Дня Блузы (празднование в честь святого Якова) потрясена
жестоким преступлением. Инспектор Унаи Лопес де Айяла по прозвищу Кракен действует
в Витории и окрестностях. Он берется расследовать эти кажущиеся безнадежными убийства,
подозрительно похожие на серийные преступления киллера, который еще не вышел из
тюрьмы. Сюжет весьма насыщенный: здесь есть и запутанная детективная линия,
заставляющая теряться в догадках до самого конца, и настоящие любовные страсти,
и местный колорит региона, с почти незнакомой культурой.
Двое молодых людей, парень и девушка, найдены мертвыми в
соборе. Они обнажены, а их тела украшены цветами, эгускилорами, — баскскими
ритуальными символами. При этом их руки прижаты к щекам друг друга в утешающем
жесте. Самое страшное даже не в убийстве, довольно замысловато устроенном и
даже театрально тщательно обставленном, а в том, что следователь Унаи и его
напарница Эста (да и все в городе) заранее знают — жертвам по двадцать лет. И местным
криминалистам не удается обнаружить никаких следов, все следы профессионально
удалены, всё стерильно. Орудия убийства непростые: тут и отравляющие вещества,
и обезвоживание, и удушение, которое вызывают пчёлы…
Причём это не первые жертвы и не последние. Начались такие
парные серийные убийства задолго до дня сегодняшнего. Двадцать лет назад в тех
же позах и всегда в культовых сооружениях находили сначала двух новорожденных
младенцев, затем пятилетних мальчика и девочку, потом десятилетних,
пятнадцатилетних подростков. Неопровержимые улики указали на блестящего
молодого археолога, отпрыска одного из лучших семейств города Тассио Ортис де
Сарате. Его арестовал тогда собственный брат-близнец Игнассио, работавший в
полиции. Он отсидел свой срок в тюрьме, и вот теперь, когда истекает 20 лет
заключения, и преступник должен выйти из тюрьмы, убийства возобновляются. Общество
получает оплеуху: выходит, наказание нёс невиновный, оклеветанный прессой, а
злодей все это время разгуливал на свободе?
Роман раскалывают постоянные флэшбэки: помимо напряженного развития
текущих криминальных событий, повествование регулярно возвращается в прошлое,
сообщая подоплеку событий, имеющих сходство с событиями прошлого.
Книга стала национальным бестселлером Испании. Ее
экранизировала компания Netflix и фильм известен под первоначальным названием
романа — «Тишина белого города». Признаюсь, мне фильм понравился гораздо
меньше, чем роман. Слишком там всё просто и схематично, многие принципиально важные
подробности просто удалены, а герои больше занимаются сексом, чем
расследованием.
Эва Гарсиа Саэнс де Уртури. Жало белого города (El silencio de la ciudad blanca) / Переводчик: Надежда Беленькая. — Аудиокнига — Чтец: Вадим Прохоров. — Длительность: 15 ч. 44 мин. — Правообладатель: Эксмо. — Издатель: INSPIRIA, 2020. — 16+.
Свой обширный третий роман американская писательница лауреат
Пулитцеровской премии Донна Тартт писала более 10 лет. Он был опубликован в
оригинале в 2013 году. Получилось огромное эпическое полотно о силе красоты и искусства,
а также о том, как отдельное великое произведение способно перевернуть всю жизнь
персонажа, хотя зачастую совсем не так, как ему того хочется.
Роман «Щегол» получился довольно уютным, почти классическим, с понятным сюжетом,
затягивающим с первых страниц. Уделяя много внимание деталям, роман стал книгой,
толщину которой ощущаешь с радостью. Очень неторопливый роман напоминает «Приключения
Оливера Твиста» Чарльза Диккенса, только действие происходит в XXI веке. Постмодернизм проявляется
в том, что это история сироты, который будто в разные миры попадает в разные
семьи и знакомится с очень непохожими друг на друга людьми. Именно такая работа
словно по кальке классика сближает произведения двух писателей настолько, что
они выстраиваются в один литературный ряд романов воспитания с (почти всегда)
хорошим концом. О сходстве «Щегла» Донны Тартт и Диккенса не говорил после
выхода романа только ленивый. Писательница не пыталась специально «состарить»
свой текст и перенести читателя на много лет назад. Однако Донна Тартт как
будто взяла и «отменила» всю литературную традицию XX века, забыв о стилистике крупных
модернистских произведений.
Тринадцатилетний подросток Тео Декер чудом остался жив после
мощного террористического взрыва в музее Метрополитен на Манхеттене, в котором
погибла его мать. Роман рассказывает историю его дальнейших сиротских скитаний
по приемным домам и чужим семьям. Брошенный алкоголиком отцом, без единой
родной души на всем свете,— он перемещается от Нью-Йорка до Лас-Вегаса, а затем
обратно и в Европу.
Замечательно описана мастерская Хоби, реставратора антикварной
мебели в южном Манхеттене, с любовью и знанием материала, так понравившаяся Тео.
Вообще насыщенная подробностями, тонкими и точными наблюдениями материальная жизнь
города, ставшего столицей мира, оказывается не просто безответственной
писательской графоманией, а той благодатной питательной почвой, на которой
концентрируется и произрастает богатая мировая культура и возникает особая таинственная
атмосфера красоты. Несомненно, этот блистательный роман написан и с умом, и с
душой.
«Щегол» был назван Лучшей книгой 2013 года по версии сайта
Amazon.com. Роман был экранизирован. Кинокартина «Щегол» вышла в мировой и
российский прокат 12 сентября 2019 года. Режиссером стал Джон Кроули. На мой
взгляд эта экранизация, хотя и выполнена вполне добротно, значительно уступает по
силе воздействия роману.
Несколько цитат из романа «Щегол»:
«Скажу по опыту. От тех, кого любишь, держись подальше.
Они-то тебя и прикончат. А тебе надо жить — и жить счастливо, с женщиной,
которая живёт своей жизнью и не мешает тебе жить своей».
«Красота меняет саму структуру реальности. И вспоминаю также
куда более расхожую мудрость: что погоня за чистой красотой есть способ самого
себя загнать в ловушку, что это прямой путь к тоске и озлобленности, что
красоту следует сочетать с чем-то более осмысленным».
«Мы так привыкли притворяться перед другими, что в конце
концов начинаем притворяться перед собою».
Донна Тартт. Щегол. (The Goldfinch) / Переводчик: А.М.
Завозова. — М.: Corpus, Эксмо, 2021. — 832 с. — Твердый переплет. — 18+.
Джарон Ланье (Jaron Lanier, по-русски иногда пишут Ланир) —
учёный в области визуализации данных и биометрических технологий, автор термина
«виртуальная реальность». Кроме того, он футуролог, популяризатор науки и IT, композитор, концептолог и
философ. Энциклопедия Британника включила его в список 300 крупнейших
изобретателей в истории человечества.
Сам Ланье относит себя к digerati (диджерати) — элите компьютерной индустрии и онлайн-сообществ, объединяющей известных учёных в области IT, к технологическому авангарду Кремниевой долины. Его оценки, прогнозы и видение будущего шокируют, вселяют надежду, пугают и чаще всего сбываются. Он также автор других книг, вышедших на русском языке: «Кому принадлежит будущее? Мир, где за информацию платить будут вам» (2020), «На заре новой эры. Автобиография отца виртуальной реальности» (2018), «Вы не гаджет. Манифест» (2011).
Эта небольшая книга была признана «Лучшей книгой 2018 года» по версии
британской газеты Financial Times.
О чем книга? О том, что социальные сети стали для многих вторым
домом. Джарон Ланье, один из самых эксцентричных и влиятельных героев
Кремниевой долины, открыто заявляет, что принципиально не заводит аккаунты в
социальных сетях и нам не советует. Этому, по его мнению, есть 10 весомых
причин. В своей книге, которую можно смело назвать провокационной, Ланье
рассказывает:
— Как социальные сети вытаскивают наружу наши самые
низменные и темные стороны.
— Насколько сильно размывается понятие истины в
медиапространстве.
— Как мы впадаем в зависимость и лишаемся свободы воли.
— Почему повышается уровень агрессии у пользователей
социальных сетей.
— Как легко мы попадаемся на крючок популярности и
общественного одобрения.
Он не отрицает, что у социальных сетей и интернета есть множество положительных сторон. Но перевешивают ли позитивные свойства опасность и вред? Прелесть интернета в том, что он соединяет людей. Другой человек — это ценность. Вера в то, что интернет, соцсети и гаджеты — это некая сущность, которой есть что сказать, обесценивает этих людей и превращает нас самих в дураков.
У автора книги, футуролога и революционера IT-индустрии, есть целых 10 убедительных причин в пользу бегства из соцсетей и избавления от смартфонов. Мы думаем, что создаем в сети уникальный цифровой образ себя, подпитывая его лайками и социальным одобрением. На деле мы становимся обезличенной жертвой бездушных алгоритмов, которые автоматически собирают наши данные, сравнивают их с имеющейся статистикой, кормят нас фейковыми новостями, и манипулируют нашим поведением, лишая свободы воли и пробуждая агрессию.
Об этой книге я узнал от моего американского друга. Он
известный человек, авторитет в своей области. Но он сообщил мне, что после
прочтения этой книги немедленно удалил свой аккаунт в Facebook, а затем с большим сожалением
избавился и от участия в Twitter,
где у него было более 14 тысяч фолловеров. Он сказал, что жалеет о потраченном
времени своей жизни в соцсетях. Книга помогла ему побороть интернет-зависимость
и посмотреть на мир совсем иными глазами.
Можно сказать, что книга сообщает горькую правду о соцсетях и электронных гаджетах, формирующих психологическую зависимость. Прочитать эту книгу полезно всем блогерам. Они много сил и времени вкладывают в соцсети, лишая себя творческого потенциала, а на выходе получают только вред себе.
Надо признать, что во многих местах книга читается тяжело. Перевод
трудно признать удачным. Например, в тексте часто встречается понятие ОБЛОМ.
Так переведена аббревиатура BUMMER (от Behaviors of Users Modified, and Made
into an Empire for Rent — Поведение пользователей изменено и сдано в аренду
империи), но ее перевод как ОБЛОМ звучит просто нелепо.
Социальные сети своими специальными алгоритмами постоянно за
нами шпионят, собирают статистику и обрабатывают информацию глубоко личную
информацию о нас. Они знают о нас больше, чем мы сами знаем о себе, и при этом
автоматически манипулирую нами на бессознательном уровне, чего мы этого даже не
замечаем. В книге вполне доступно описано, как это делается, чтобы каждый
регулярно получал за свои правильные действия дозу наркотика — дофамина. Этот гормон
и нейромедиатор удовольствия вырабатывается мозгом в ответ на соответствующую
стимуляцию, подобно тому как собака Павлова получала поощрение от
дрессировщика.
Причем вред наносят нам не только социальные сети, но и
смартфоны. И владельцы социальных сетей хорошо осведомлены об их вреде: сами они
ими не пользуются и не позволяют своим детям пользоваться смартфонами и
социальными сетями. Кроме того, дети всех ведущих магнатов Кремниевой долины
учатся в Валдорфских школах, где запрещены любые электронные гаджеты.
Не секрет, что социальные сети приносят своим владельцам многие
миллиарды долларов именно потому, что этот мощный инструмент позволяет манипулировать
людьми. Такие послушные бараны нужны политикам и рекламодателям.
Цитирую из книги: вот что говорит Шон Паркер, первый президент
Facebook:
«Нам нужно время от времени подкидывать вам дофамина –
показывать, что кто-то оценил ваше фото, или пост, или что-нибудь еще… Петля
обратной связи с социальным одобрением… это именно то, до чего додумался бы
хакер, вроде меня, поскольку мы играем на уязвимости человеческой психологии…
Изобретатели и создатели – я, Марк [Цукерберг], Кевин Систром из Instagram – мы
постоянно это осознавали. И все равно это делали… ваши отношения друг с другом
и обществом в буквальном смысле изменяются… Возможно, сети даже убивают
способность продуктивно работать. Одному Богу известно, что все это делает с
мозгом наших детей».
Так что вполне разумно поступить именно так, как Джарон
Ланье рекомендует в заголовке своей книги: delet your social media accounts
right now — немедленно удалите свои аккаунты в соцсетях.
Джарон Ланье. 10 аргументов удалить все свои аккаунты в
социальных сетях (Ten arguments for deleting your social media accounts right
now). / Переводчик: Эрика Воронович. — М.; Бомбора, Эксмо, 2019. — 192 с. — Твердый
переплет. — (Серия: Цифровое общество)
Джарон Ланье. Цифровой маоизм. Опасность нового онлайн-коллективизма (2006)
Это шестнадцатая книга из обширной серии детективных романов о Джеке Ричере, написанный британским писателем Ли Чайлдом в 2011 году. Но в этом романе идет речь о событиях 1997 года, предшествовавших самому первому роману серии — «Этаж смерти», где читатель впервые знакомится с одиноким рыцарем, самостоятельно устанавливающим справедливость с помощью жестоких боевых приемов, которым его обучили в армейской полиции. В этом романе объясняется, при каких обстоятельствах Джек Ричер внезапно покинул армию и ушел в отставку. Происходит радикальное изменение в его жизни: он больше не военный полицейский. Преуспевающий 36-летний майор военной полиции превращается в одинокого бездомного странника, отстаивающего справедливость и правду с риском для жизни.
Сюжет. В марте 1997 года в Картер-Кроссинг, штат Миссисипи, зверски убита Дженис Чапман. Подозревается командир батальона спецназа «Браво», периодически действующего в Косово, Рид Райли, сын сенатора США. Майор военной полиции Джек Ричер получает задание проследить, чтобы расследование этого дела майором Данканом Манро не бросило тень на вооружённые силы США, иначе сенатор Райли проведёт сокращение бюджета армии.
В маленьком городке Картер-Кроссинг рядом с учебной базой спецназа майор Джек Ричер, работающий под прикрытием следователь, знакомится с местным
шерифом Элизабет Деверо. Как бывший морской пехотинец и военный полицейский,
она быстро раскрывает истинную личность и цель приезда Ричера, но позволяет ему
оставаться в городке до тех пор, пока он не начнёт вмешивается в расследование убийства,
которое ведет она.
Тем не менее, Джек узнаёт, что Чапман была уже третьей
убитой молодой женщиной за последние девять месяцев. Тень подозрения упала на
ВС США, но армия не терпит таких намеков. Подчинённая и давний друг Ричера
сержант Фрэнсис Нигли остерегает Джека не связываться с Деверо, но Джек
игнорирует её совет. На протяжении всего романа Ричер и Деверо регулярно
занимаются сексом, и автор довольно подробно описывает эти их любовные отношения
(за что, кстати, Ли Чайлд был номинирован на премию за худшее описание секса в
литературе).
Становится очевидным, что Райли действительно имел отношение
к смерти Чапман и, возможно, к двум другим убийствам. И Ричеру приказывают
скрыть улики, чтобы не бросать тень на армию, но Джек игнорирует приказ. Он
отправляется в Пентагон в ведомство по связям с Сенатом, чтобы встретиться с
полковником Джоном Фрейзером. После обвинения в умышленном сокрытии улик,
Фрейзер пытается убить Ричера, размахивая молотком. Но Джек боевым приемом ломает ему шейные
позвонки. Тут появляется сержант Нигли и делает так, чтобы смерть
полковника выглядит как несчастным случай. Ричер получает досье на Деверо, с
которой у Джека продолжают развиваться отношения, где Элизабет представлена, как
социопат. Военные готовы обвинить её в убийствах, передав дело местным властям.
Ричер продолжает расследование и узнаёт, что досье на Деверо
сфабриковано, а все убитые были связаны с Ридом Райли, могли испортить его
репутацию и тем самым повредить отцу-сенатору. Ричер разоблачает Рида и его отца, и
убивает их. В завершение этих событий Ричер решает уволиться из армии, так как
в армии происходит сокращение кадров и у него нет никаких перспектив для
дальнейшей карьеры.
Меня все больше разочаровывают романы Ли Чайлда. В них немало логических разрывов и ляпов. Батальон спецназа «Браво» и батальон «Альфв» поочередно летают на самолетах С-5 в Косово и вахтовым методом что-то там делают. Что именно они там делают, не сообщается. Косово упоминается довольно часто, но ни разу не названа Сербия, от которой оторвана ее исконная часть Косово.
Важным моментом романа является большой грузовой поезд, который в полночь проходит по железной дороге через Картер-Кроссинг. Всячески подчеркивается, что один единственный поезд длиной в милю, который доставляет грузы из Билокси (на берегу Мексиканского залива) в Чикаго. Но этого быть не может! Железнодорожный транспорт работает как маятник, подвижной состав должен возвращаться в исходный пункт. И вообще дорога, которую обслуживает множество людей, сразу станет нерентабельной, если по ней ходит только один состав.
В 42-й главе Ричер обнаруживает в лесу троих боевиков "свободных граждан Теннеси", и незаметно подкрадывается к ним. Они вооружены винтовками М16 — это боевое оружие. Подкравшись совсем близко Ричер стреляет в воздух из дробовика. Боевики шокированы от неожиданности и тут же выполняют приказ Ричера — бросают винтовки на землю. У одного боевика он заметил пистолет "беретта" и решает его забрать. Почему-то процедура передачи пистолета из рук в руки описана длинно и чрезвычайно дотошно, почти на целую страницу, хотя пистолет можно было тоже просто бросить на землю. Но Ричер берет пистолет и тут же спрашивает, кто из них стрелял в негра. Один боевик говорит, что это он. Ричер стреляет и сносит ему голову. Без суда и следствия, ничего не уточняя и не проверяя, убивает на глазах двух других боевиков, которых он тут же отпускает и они убегают. Взяв свой дробовик и пистолет Ричер выходит из леса. Что дальше происходит с трупом убитого боевика и с тремя брошенными М16, больше не упоминается, словно это какие-то малозначительные пустяки. И подобные нелепости, вызывающие недоумение и вопросы, встречаются и в других главах романа. Зато совершенно неважное описание поедания гамбургеров и персиковых пирогов с кофе повторяется на страницах романа десятки раз. Увы.
Ли Чайлд. Джек Ричер 16, или Дело (The Affair). / Переводчик
Юрий Вейсберг. — М.: Эксмо, 2015. — 496 с. — Твердый переплет. — (Серия: Легенда
мирового детектива)
Исход Второй Мировой решался не только на полях сражений, но и в секретных лабораториях и на оружейных полигонах воюющих стран. Руководствуясь опытом Первой мировой войны, пытливые умы ученых размышляли, каким оружием можно победить в следующей войне? Танки? Авиация? Химическое или биологическое оружие? Или атомная бомба?
Всю войну и гитлеровцы, и союзники бились над созданием Wunder-Waffe («чудо-оружия»), гарантирующего стратегическое преимущество и быструю победу над любым противником. Самое активное участие в этих сверхсекретных экспериментах, по мнению автора, приняли два величайших ученых эпохи — Альберт Эйнштейн и Никола Тесла. Уже осенью 1939 года Эйнштейн предложил президенту США Рузвельту план создания атомной бомбы, а Тесла якобы возобновил работу над своими «лучами смерти». Никакой заочной заочной «дуэли» между ними не было, хотя автор объявляет победителем Теслу — его убийственные лучи, способные «зажечь небо» и «расплавить самолет или автомобиль на расстоянии 400 км», якобы были впервые опробованы еще за три года до первых ядерных испытаний.
Но почему это сверхоружие так и не было принято на вооружение? Почему открытия Николы Теслы до сих пор спрятаны в архивах американских спецслужб под грифом «Совершенно секретно»? И как соперничество гениальных ученых помогло СССР? Эта книга, претендующая стать сенсацией, будто бы проливает свет на загадочные и запретные страницы истории XX века, хотя это явное преувеличение
Автор называет изобретателем «лучей смерти», способных дистанционно взрывать объекты, русского ученого и философа Михаила Михайловича Филиппова, загадочно погибшего в своей лаборатории в Петербурге в июне 1903 года. Его записки с секретами лучей при этом исчезли и якобы в 1950-х были обнаружены в США.
Ни Тесла, ни Эйнштейн не имели отношения к созданию «чудо-оружия». Они оба были пацифистами. Никаких «лучей смерти» Тесла не создал, это миф. А к Тунгусскому взрыву 30 июня 1908 года он отношения не имел, хотя голословно его обвиняли в этом. Максимум, что Тесла смог посоветовать военным, это управляемые добровольцами мощные торпеды, огромные цеппелины с 20 тоннами взрывчатки, вольфрамовые пули с ядом кураре и применение множества маленьких снарядов с газом на основе сильных токсинов, чтобы покрывать большие площади поражения.
А Эйнштейна к созданию атомной бомбы в США не допустили по причинам секретности: он был эмигрантом из Германии, а в 1938 году хотел даже уехать в СССР, но Сталин отказался принять у себя этого «сиониста со скрипкой». Эйнштейн сожалел, что посоветовал американцам начать создавать атомную бомбу, которой потом распоряжались чиновники, игнорируя предостережения ученых. Президент и генералы убили атомными бомбами сотни тысяч ни в чем не повинных гражданских лиц в Японии, и Эйнштейн винил себя в этом. Если бы он не поспешил со своим советом, вполне возможно, атомная бомба вообще никогда не была бы создана. Для разработки первой бомбы самой мощной экономике мира потребовалось более пяти лет, чтобы собрать необходимые ресурсы, провести все испытания и доказать, что теоретическая идея бомбы может быть осуществлена практически. Только после этого аналогичную бомбу смогли создать, воспользовавшись утечками американских технологий, многие другие страны, не столь могущественные, как США: СССР, Великобритания, Франция, Индия, Китай, Пакистан, Израиль, КНДР…
Книга написана плохо. Небрежно, без указания источников, часто совсем неубедительно, словно свои утверждения автор высасывает из пальца. Автор откровенный милитарист и сталинист. Цитата: «Звучит цинично, но Вашингтон сам не хотя того, вооружил своего главного противника в будущей «холодной войне» или Третей мировой, фактически уравняв шансы на победу. Так что выиграл Советский Союз. При этом в Москве еще в 1939 году прекрасно понимали это. Холодный расчет Иосифа Сталина, Лаврентии Берии и начальника внешней разведки Павла Фитина. Именно эти люди знали и верили, что сумеют переиграть Вашингтон».
Еще цитата о биологическом оружии в СССР:
В Советском Союзе создание биологического оружия началось в 1926 году. В тот год в рамках военно химического управления Красной Армии появилась первая спецлаборатория. С 1928 года начались практические работы. В 1936 году провели первые войсковые учения, отработали тактику и методику применения нового оружия. Тогда же были приняты на вооружение возбудители чумы, сибирской язвы и туляремии – это что то вроде вирусной пневмонии. Летом 1937 года были проведены испытания биологического оружия на острове Возрождения в Аральском море. Это место оказалось удачным. В годы «холодной войны» там располагался полигон с численностью персонала до 10 тысяч человек.
В качестве основного способа доставки биологического оружия в зону применения планировалось использовать авиацию. Была разработана авиационная бомба АРБ К.
За несколько лет перед войной по всей стране было создано немало так называемых биофабрик – очевидных мест масштабного производства не только вакцин и сывороток, но и средств биологического нападения.
Единственный раз биологическое оружие командование Красной Армии приказало применить поздним летом 1942 года – против наступавшей в ростовских степях группы войск Паулюса. Выпускать чуму и язву не рискнули – это было бы форменным безумием, эпидемия запросто бы охватила обширную территорию по обе стороны линии фронта. Поэтому обошлись туляремией (ее создали в 1941 году): хотя смертность от нее и не превышала 10%, зато живую силу противника из строя хоть на время она выводила. Разносчиками заразы стали грызуны. На первых порах успех был ошеломляющ: не дойдя до Волги, Паулюс вынужден был сделать паузу в своем стремительном броске к Сталинграду. Но воспользоваться этим наши не сумели: болезнь перекинулась через линию фронта обратно, и уже советские солдаты заполняли лазареты. Эпидемия туляремии свирепствовала в районах занятых Красной Армии с октября 1942 года по январь 1943 года. Вот как происходило заражение людей.
В конце лета – начале осени большинство зараженных животных находились в полях, где остался неубранный урожай зерновых. С наступлением холодов грызуны (полевая полевка) огромными массами двинулись с полей к населенным пунктам и заселили хозяйственные постройки, скирды необмолоченного хлеба, жилые помещения. Не испытывая страха перед людьми, они свободно передвигались по улицам, проникали в жилье, забирались на столы, за которыми сидели люди, в карманы шинелей, полевые сумки и вещевые мешки, набиваясь десятками в обувь, снятую людьми во время отдыха, обнаруживались в постелях, свободно бегали по спящим людям.
Бывший командующий 16 й воздушной армией и будущий маршал авиации С. И. Руденко так описал происходящее в своей книге «Крылья победы»:
«Десять дней, предшествовавшие контрнаступлению, оказались драматическими для 16 й воздушной армии. В первой половине ноября нас предупредили о нашествии мышей. К тому же грызуны оказались больны туляремией – мышиной холерой. Больше всего не повезло штабу армии. Проникая в дома, мыши заражали продукты и воду, заболевали люди. И перенести штаб было невозможно, поскольку линии связи пришлось бы прокладывать заново. Вскоре заболели мои заместители. Потом слегли связисты и медики. Болезнь у всех протекала тяжело, с высокой температурой. Были даже два смертельных случая. В строю оставались только двое: я и подполковник Носков из оперативного отдела. Пришлось вызвать одного офицера из дивизии. Связался с Москвой и попросил прислать нового начальника штаба. Ведь срок операции уже приближался».
Пришлось срочно развертывать дополнительно десять полевых госпиталей. Сколько реально пострадало от применение биологического оружия – ответить невозможно. Хотя известно, что в 1941 и 1943 годах ее ежегодно заболевало около 10 тыс. человек. А в 1942 году их число возросло до 100 тыс. человек.
Алексей Рыков: Тесла против Эйнштейна. — М.: Эксмо, Яуза, 2010. — 256 с. — Твердый переплет — (Серия: Никола Тесла. Рассекреченная история)
Триллер английского писателя Ли Чайлда, «Джек Ричер, или Заставь меня» (Make Me), вышедший в 2015 году, — это уже двадцатая книга из серии о бродяге и бывшем военном полицейском Джеке Ричере. У Джека нет дома, ему некуда спешить — зато в его распоряжении все время мира.
Для такого героя «перекати-поля», как он, однодневная остановка в маленьком пристанционном городке в провинциальном сельскохозяйственном районе с необычным названием Материнский Приют — отличное времяпрепровождение и даже маленькое приключение. Хотя бы для того, чтобы узнать, откуда взялось это название. Ричер уже представлял себе одинокую могильную плиту, затерявшуюся среди бескрайнего моря пшеницы, или трогательное предание о внезапных родах во время переселения на Дикий Запад…
Однако заурядная однодневная остановка превратилась для него в длинное путешествие прямо к сердцу тьмы. На станции железной дороги его ждала испуганная женщина, спутавшая Джека со своим коллегой-детективом: он знакомится с Мишель Чан, частным детективом и агентом ФБР в отставке, которая ищет своего пропавшего коллегу Кивера. Местные жители ведут себя довольно враждебно и подозрительно. Городишко полон молчаливых, опасливых и крайне наблюдательных жителей. Ричер решает помочь Чан.
Бывший агент ФБР рассказывает, что её вызвал Кивер по делу неизвестного ей клиента. При обыске номера, в котором ранее останавливался Кивер, Ричер находит смятую записку с именем «Мэлоуни» и номер телефона редактора научного отдела «Лос-Анджелес таймс» по имени Уэствуд. Загадочная записка содержит упоминание о двухстах смертях. Связавшись с журналистом, Джек узнаёт, что тот принимает звонки, связанные с теорией заговора. Ричер и Чан начинают поиски Мэлоуни. Но в Материнском Приюте на них неожиданно нападают местные жители, однако Ричеру удаётся выйти победителем из схватки.
Ричер и Чанг посещают дом Кивера и обнаруживают следы обыска. Джек убеждается, что Кивер наткнулся на что-то опасное и был убит за это. Они направляются в Лос-Анджелес, чтобы встретиться с Уэствудом. Журналист даёт Ричеру номера телефонов нескольких людей, один из которых мог быть клиентом Кивера. Джек и Мишель обнаруживают, что Мэлоуни на самом деле является жителем Чикаго по имени Питер Маккенн.
Но приехав в Чикаго домой к Маккенну, они обнаруживают, что тот пропал. На них нападает киллер по имени Хэкетт, которого ловкий Ричер выводит из строя. Затем они узнают, что у Питера есть сестра. У неё дома в Финиксе на них снова нападают убийцы, нанятые лидером украинской ОПГ по имени Мерченко. Ричер находит украинца и убивает его.
Вернувшись в Лос-Анджелес, Ричер и Чан встречаются с Уэствудом. Джек утверждает, что Маккенн искал своего сына Майкла, страдавшего неспособностью радоваться жизни и проводившего большую часть времени в Интернете. С помощью хакера, рекомендованного Уэствудом, Ричер выясняет, что в Материнском Приюте оказывают услуги по эвтаназии.
В конце концов Джек и Мишель находят на ферме в Материнском Приюте нелегальную киностудию, на которой снимались реальные убийства людей с суицидальными наклонностями. После перестрелки, расправившись с бандой преступников и вскрыв их убийственный бизнес, Ричер и Чан вместе отправляются в Милуоки.
У Джека Ричера огромное число поклонников во всем мире, причем зачастую не среди каких-то примитивных любителей легкого чтива pulp fiction, а у вполне искушенных в литературе читателей и критиков. Стивен Пул из Guardian однажды спросил Харуки Мураками, чем ему нравятся книги о Джеке Ричере. «Все то же самое!» — ответил Мураками.
Да, определенная повторяющаяся технология есть. Джек Ричер — настоящий мифологический рыцарь. Или герой вестерна. Хотя в каждом романе Ли Чайлд сообщает о каких-то изменениях, о текущих технических новинках, об оружии, пишет флешбэки о подробностях военной карьеры Ричера, или переключается между историями от первого и третьего лица, но структура романа сохраняется и в принципиальном плане все действительно почти одинаково. Читатель романов Ли Чайлда знает, что чаще всего на первых 10-20 страницах с Ричером случается небольшая заварушка. А потом будет аккуратное постепенное введение хитро придуманных сюжетных точек и незначительных подробностей, которые непременно приведут к кульминации жестокого насилия, и в конце плохие парни будут безжалостно наказаны и убиты. Произойдет развязка и Ричер снова уедет из города, не взяв с собой абсолютно ничего, кроме зубной щетки.
Ли Чайлд. Джек Ричер 20, или Заставь меня (Make Me). / Перевод: Гольдич В. А., Оганесова И. А. — М.: Эксмо, 2017. — 384 с. — Тираж 6000.— Твердый переплет. — (Серия: Легенда мирового детектива).
Могу сразу сказать, что этот роман Ли Чайлда об одиноком бездомном бывшем военном полицейском Джеке Ричере меня сильно разочаровал. Я совсем не суеверен, но может быть так случилось именно потому, что этот роман оказался тринадцатым по счету в серии романов о Джеке Ричере? Во всяком случае, я не могу рекомендовать этот роман к прочтению, ибо в нем нелепая клюква так и прёт.
Супер-пупер герой Джек Ричер разъезжает по США, то и дело попадая в разные неприятные ситуации, из которых всегда выходит победителем с помощью профессиональных боевых навыков и своих громадных кулаков. Довольно часто Ли Чайлд так или иначе затрагивает или упоминает нашу страну. Нередко при этом звучит явное уважение к России и Советскому Союзу, но порой он пишет такую чепуху, что просто переходит грань человеческих приличий. В этом романе глупостей оказалось слишком много. Тем более, что основной темой этого романа стал Афганистан, а главный конфликт романа закручен вокруг одной цифровой фотографии из архива Пентагона, на которой Усама бен Ладен 25 лет назад был снят вместе с одним из персонажей романа, служившим в армии США, а ныне делающим политическую карьеру сенатором, в период советской войны в Афганистане, когда американцы всеми средствами помогали моджахедам уничтожать советских военных, выполняя все их прихоти и пожелания. Якобы именно руками моджахедов коммунизм в Советском Союзе был разрушен американцами и из-за этого затем наступил крах СССР. Такой примитив мог написать только тот, кто мало знаком с подлинной историей.
Ли Чайлд усугубляет свою глупость тем, что среди главных действующих лиц, прибывших зачем-то в Нью-Йорк, оказываются две женщины, которые вначале выдают себя за украинок, не скрывая усугубление конфликтных отношений России и Украины, а потом вдруг выясняется, что они прибыли в США вовсе не с Украины, а во главе крупной группы террористов из двух десятков моджахедов из Афганистана, чтобы раздобыть тот самый цифровой снимок, якобы способный нанести вред политическому имиджу США. Повторю: во главе этой законспирированной группы стоят две женщины – 60-летняя старуха Светлана Хоц и молодая красавица невиданной красы Лиля Хоц, выдающие себя за мать и дочь. Относятся ли они к Талибам или к Аль-Каиде, остается непонятным, но учитывая отношение мусульман к женщинам, такой бред вообразить можно только при передозировке опия. Для въезда в США эти женщины использовали подлинные паспорта Туркменистана, а прилетели они в США из Таджикистана. И вообще, как нам уверенно повествует Ли Чайлд, Афганистан граничит с Ираном, Туркменистаном, Таджикистаном, Узбекистаном и Пакистаном, и границы в этом регионе мира якобы чистая условность и никакой важной роли не играют. Там гораздо важнее родоплеменные связи и местные кланы. Поэтому неважно какие паспорта и национальности у героев, ибо все они мусульмане и моджахеды, то есть гораздо более серьезные враги американцев, чем советские солдаты.
И вот на фоне всего этого геополитического бреда на протяжении всего романа развивается крайне скучное и вялое действие в Нью-Йорке и Вашингтоне, и прежде всего на улицах Манхеттена. Автор старательно и по много раз рассказывает читателю маршруты по которым ночами бродит Джек Ричер по Манхеттену, особенно в районе юго-восточного угла Центрального парка – там, где находятся улицы от 59 до 56 Ист между Пятой и Третьей авеню. Цифры этих улиц мелькают на многих станицах, хотя к содержанию книги это не имеет почти никакого отношения. Если читатель не бывал в Нью-Йорке и не знаком с этим районом Манхеттена, такое цифровое словоблудие вообще не имеет никакого смысла. Это вообще-то настоящий мусор для читателя, у которого нет карты Манхеттена и его сабвея. Кстати, действие романа начинается в ночном поезде метро, где на глазах Джека Ричера происходит самоубийство. Из-за этого следователи чуть не закатали его в тюрягу, так как не могли доказать его непричастность к этой смерти. Но вот гора трупов мусульман конце романа почему-то никого особенно не взволновала.
Я взял подробный немецкий Falk-план Нью-Йорка и проследил перечисленные автором маршруты блужданий героя. Любой нормальный редактор обязан был весь этом мусор сократить и выкинуть, чтобы не морочить голову читателю. Не у всех же есть план Нью-Йорка! Но читатель имеет счастье все эту лабуду читать на многих страницах книги, хотя эта мякина явно предназначена только для того, чтобы увеличить объем текста романа до каких-то требуемых автору или издателю размеров. Тому же служат исключительно длинные и бессодержательные диалоги на десятках страниц – можно просто сгнить от скуки, читая эту чушь, ибо там нет никакого действия, а только переливание бессодержательных слов из пустого в порожнее. Просто стыд и позор, это я заявляю как профессиональный редактор.
Джек Ричер прославился в предыдущих романах своими боевыми действиями, лихо закрученными в интересный сюжетный клубок, в котором читателю бывало нелегко разобраться, и приходилось пристально следить за захватывающими и неожиданными перипетиями сценария. Увы, в этом романе сюжет явно слаб, а все боевые качества Джека Ричера проявляются только на последних страницах романа, где он в самом центре Манхеттена в одиночку расправляется со всей террористической бандой моджахедов, расстреливая их одного за другим из маленького немецкого пистолета-пулемета Heckler & Koch MP5 с глушителем. Между прочим, моджахедов не случайно отправили в Нью-Йорк, а именно потому, что они лучшие и прекрасно умеют обращаться с оружием. Но Джек Ричер, это просто нереальное чудо, так как он перестрелял их всех как зайцев. А под конец еще подробно описывается, как Джек укокошил под финал двух женщин, Светлану и Лилю, руководивших этой террористической бандой. Они, между прочим, тоже отлично умели стрелять и владели холодным оружием. Но кто же может победить Джека Ричера?
А на последней странице нам сообщают, что оставив за собой гору трупов, Ричер отправился путешествовать дальше – на юг. А такой пустяк, кто и как в Нью-Йорке занимается расследованием результатов его героической деятельности, автор просто опускает. Куда вдруг подевались полицейские, ФБР, ЦРУ, Министерство обороны и прочие силовые конторы? И на каких дураков рассчитана такая оскорбительно примитивная сказка?
Ли Чайлд. Джек Ричер 13, или Я уйду завтра (Gone Tomorrow) / Перевод: И. Оганесова, В. Гольдич. -- М.: Эксмо, 2013. -- Твердый переплет, суперобложка. -- 480 с. -- Тираж: 4000 экз. -- Возрастные ограничения: 16+.
С удовольствием читаю о Джеке Ричере – рыцаре без страха и упрека: красивом, смелом, ловком, умелом, находчивом и пр. Словом, о мифическом победителе. Герой привлекательный и необычный. Хотя в данном случае Джек просто выполняет поставленную задачу. Как машина. Как робот. Правда, по-прежнему радует то, что он "быстро думает", а это как раз очень важно, по его мнению. Думает он действительно быстро, причем не только быстрее противников, но и быстрее собственного начальства.
Как-то раз странствуя по Америке, Джек Ричер раздобыл свежий выпуск армейской газеты – и с удивлением обнаружил в разделе объявлений свое имя. Таким способом его просил о срочной встрече бывший командир Джека, генерал О’Дей. Приехав к нему, Ричер узнал секретную информацию: совсем недавно неизвестный снайпер произвел покушение на президента Франции, которого спас от гибели лишь пуленепробиваемый стеклянный щит.
Исключительное мастерство снайпера позволяло ЦРУ заключить, что на такой выстрел способны лишь считанные стрелки по всему миру – в США, Израиле, Великобритании и России. Их имена известны спецслужбам. И один из них – бывший "клиент" Ричера по фамилии Котт, 16 лет назад севший в тюрьму за убийство; Джек лично вел следствие. А недавно этот стрелок вышел на свободу… И Джек в числе его самых ненавистных врагов.
На этот раз Джеку Ричеру предстоит найти и обезвредить талантливого снайпера, стрелявшего в политика мирового масштаба. Сюжет книги «Джек Ричер, или Личный интерес» посвящен расследованию покушения на французского президента, чтобы найти стрелка и предотвратить новые покушения на встрече Большой восьмерки в Лондоне. Опасный выстрел был сделан с очень большого расстояния, более километра. Жертву спасло только стекло из брони. Не Котт ли сделал тот загадочный выстрел во Франции? Ричер должен выяснить это, найти и ликвидировать снайпера, потому что никто не знает его лучше, чем сам Ричер…
Этот роман написан в продолжение легендарной серии о Джеке Ричере, которая уже успела стать абсолютным мировым хитом и побила все рекорды продаж. Джеку Ричеру необходимо выяснить, этот ли снайпер стрелял в президента, и если он, то как его найти в огромном городе? Только Ричер может его обезвредить, потому что знает, как это сделать. В поисках преступника главный герой попутешествует по странам и заодно участвует во множественных драках и перестрелках.
Диалог из романа между Ричером и сотрудником КГБ Хенкиным:
– …Вы из ФСБ или из СВР?
– СВР, – сказал он, что значило Служба Внешней Разведки. Как ЦРУ, или DGSE, или МИ-6 в Великобритании. – Но на самом деле мы все еще КГБ. Старое вино, новые бутылки.
В 2012 году на экраны вышел голливудский блокбастер «Джек Ричер» с Томом Крузом в главной роли, хотя Том Круз, на мой взгляд, низкого роста, совершенно не похож на Джека Ричера и не годится для этой роли. Тем не менее, сегодня Ли Чайлд является, пожалуй, самым популярным в мире писателем в жанре «крутого» детектива. В 2013 году он был удостоен высочайшей награды для авторов этого направления -- «Бриллиантового кинжала Картье».
Ли Чайлд. Джек Ричер 19, или Личный интерес (Personal). / Перевод: И. Оганесова, В. Гольдич. – М.: Эксмо, 2016. – 368 с. – Тираж: 4000. – (Серия: Легенда мирового детектива) – Возрастные ограничения: 16+
Это очередной роман британца Ли Чайлда о бездомном бродяге
Джеке Ричере, бывшем военном полицейском. На сей раз он ловит свои приключения,
слоняясь по огромному штату Техас. А
если говорить еще точнее, это роман о пустыне и непрерывной круглосуточной техасской
жаре, достигающей +45 градусов на солнце, мало снижающейся даже ночью. От изнурительной
жары страдают все, дышать нечем, жара обжигает, повсюду скрежещут кондиционеры,
но мало чем помогают. Обсуждение этой техасской жары в на просторах пустыни на
границе с Мексикой растягивается на весь роман и упоминается буквально на
каждой странице.
Впрочем, в романе есть нехитрый вроде бы сюжет.
Передвигающегося куда глаза глядят Джека Ричера подвозит симпатичная дамочка на
роскошном «кадиллаке». И начинает вешать лапшу на уши, всеми путями пытаясь
привлечь его на свою сторону, вплоть до предложения переспать с ней в качестве
гонорара. Начинается настоящая кутерьма. У дамочки по имени Кармен муж скоро
выходит из тюрьмы. И она его боится — он будто бы бьет ее смертным боем. Кармен
просит Ричера помочь избавиться от насильника-мужа, хотя она какая-то съехавшая
и неадекватная. Джек категорически отказывается убивать неизвестного ему мужа,
хотя он бывший военный и убивать ему приходилось.
Пожалуй, у Чайлда лучше других получилась Элли — шестилетняя
дочка Кармен, очень серьёзная и умная маленькая девочка. Она получилась даже
более убедительной и цельной, чем ее странная мать. Кармен долго морочит голову
Ричеру, но так и не дает какого-то внятного объяснения, почему она не может
бежать от мерзавца-мужа? Или ее
беспокоят миллионы наличными, которые она опасается упустить при таком побеге
из его фамильного красного дома в округе Эхо, южнее Пекоса?
Можно прицепиться и к другим не очень убедительным деталям
романа. Некоторые сюжетные линии обрываются без сожаления и более не
упоминаются автором. Убийцы зачем-то расстреляли троих наблюдателей. И больше о
таком пустяке автор ни разу не вспоминает. Джек Ричер избивает до полусмерти парочку наемников, которых послали его замочить, а потом убивает двух других убийц, и больше о
них мы ничего не узнаем, хотя калеками и трупами наверняка занимается полиция и следствие. При этом сам Ричер небрежно отзывается об убитых, что, мол, они хуже тараканов.
Забавный персонаж молоденькая адвокатша Элис, только что
закончившая Гарвард, с которой Ричер активно сотрудничает во второй половине романа. Вначале Джек Ричер явно раскатал губу насчет трахнуть эту красотку, но у героя случается облом: Элис объявляет ему, что она вегетарианка и к тому же еврейка, и самое
главное — она розовая. Ну какой может быть секс с гомосексуалисткой?
Привлекательно в романе то, что несмотря на порой слишком
многословный и однообразный текст об унылой техасской пустыне и огромных расстояниях в десятки миль, постоянно преодолеваемых героями в жару в облаках пыли, в романе нередко случаются удивительно
резкие сюжетные повороты и неожиданные перипетии. При этом вся ситуация буквально
переворачивается с ног на голову. Такие потрясающие акробатические этюды Ли Чайлд проделывает мастерски и
неоднократно. Вероятно, именно в этом состоит причина невероятной популярности
его криминальных романов про Джека Ричера. Ведь практически все его книги становятся
международными бестселлерами.
Многие юридические подробности в романе могут быть весьма познавательными и поучительными. В особенности все, что касается американского правосудия, законов, судебной системы. Конечно, всё это не безупречно, но весьма не похоже на привычные нам особенности. Полицейские весьма сдержанно, разумно и аккуратно обращаются с задержанным, никакого хамства и грубости. Действует хабеас корпус (лат. habeas corpus) — институт английского уголовно-процессуального права, тесно связанный с принципом неприкосновенности личности, совершенно неведомый в нашей стране. Личность неприкосновенна и имеет права.
Ли Чайлд. Джек Ричер 5, или Кровавое Эхо (Echo Burning) / Перевод: И.
Оганесова, В. Гольдич. — М.: Эксмо, 2009. — 480 с. — Тираж 4000. — Твердый
переплет, суперобложка.
Известный банкир и миллиардер Александр Лебедев в своем художественно-публицистическом
произведении вспоминает свой жизненный путь, начиная от службы во внешней
разведке в Лондоне и заканчивая отбыванием исправительных работ в тульской
деревне по приговору суда за драку с бизнесменом Сергеем Полонским в студии на канале
НТВ.
Несмотря на множество любопытных подробностей, должен сразу сказать,
что книга в целом меня разочаровала. Автор вроде бы открывает читателю разные
стороны жизни российской и мировой политической и деловой элиты. Он
рассказывает о своих отношениях с ведущими политиками, бизнесменами и деятелями
культуры в России и за рубежом, влезает в многочисленные коррупционные
скандалы, многомиллиардные аферы и заказные убийства. Он видит, как воруют другие
российские банкиры и пишет об этом докладные записки в прокуратуру. Но и на
него все кругом наезжают и пытаются отобрать его состояние и пустить по миру.
Причем многие существенные моменты его биографии остаются в тени. Как он попал в разведку и почему его молодого и неопытного сразу послали в Лондон? Ответа нет. Ладно, допустим, это государственная тайна. Но откуда у него, президента «Национального резервного банка», сразу образовались миллиарды? Не рублей, а долларов. Каким образом он сколотил огромное состояние в лихие 90-е, когда лопалось множество других банков?
Вся книга рассказывает, как он постоянно
боролся с наездами правоохранительных и налоговых органов, почему-то всегда
поддерживавших его врагов, а не его законные интересы, как его грабили партнеры и конкуренты, как ОМОН устраивал «маски-шоу» и выносил из банка все компьютеры и документацию, как странные
советы его топ-менеджеров стоили его бизнесу многих сотен миллионов евро. По
имени он своих менеджеров почему-то не называет и не сообщает, как «отблагодарил»
их за такую службу. Но и сам Лебедев, хоть и считает себя весьма компетентным и
осведомленным в чужих махинациях и преступлениях, почему-то начинает и бросает многие бизнес-проекты, не доводя их до результата.
На Лебедева то и дело нападают рейдеры и мошенники, но он
умело отбивается. Пресса систематически по чьей-то указке поливает его грязью,
порочит его имя и имидж. На него даже готовилось покушение — обстрел из
гранатомета, но почему-то в последний момент покушение не состоялось. По его
словам, кто-то на протяжении многих лет пытается его уничтожить и отнять
бизнес. Этот «кто-то» тратит миллионы долларов и даже отчасти в этом преуспел.
Всю книгу Лебедев морочит читателю голову, но заказчика своих бед так и не
назвает, хотя однажды один из бандитов кивнул на портрет Путина на стене,
намекая, будто заказ исходит от него.
Невозможно отделаться от шока, насколько много мошенников во
власти и околовластных структурах. Коррупция пронизывает всю страну, это видно
из книги Лебедева даже без расследований Алексея Навального. Банки — это вообще
притоны грабежа: их создают для того, чтобы постоянно грабить, а собрав активы клиентов, слить их и скрыться, а банк обанкротить. Возмущает то, что чем больше российский вор
украл, тем надежнее гарантия, что он уйдет от ответственности. Ведь у нас
бессовестная и продажная судебная система, а правоохранители обслуживают
капитал.
Александр Лебедев с самого начала своей книги впаривает
читателю теорию российского экономиста и политического деятеля Владислава Иноземцева,
которая состоит в том, будто человечество столкнулось с Третьим колониализмом,
который знаменует мировое господство офшорной олигархии, распоряжающейся
десятками триллионов долларов, похищаемых ежегодно в разных странах мира. Но ни
словом он не упрекает самого профессора Иноземцева в том, что некоторые из его
печатных работ признаны судом экстремистскими, а сам профессор отбивается от
кредиторов, требующих возврата около 10 млн долларов. Иноземцев весьма
критически отзывается о ситуации в России (2019): «Российские национальные
проекты не содержат четких целей, способных радикально обновить страну, зато
бюрократия получила до 2024 года свободу манёвра, которую вряд ли можно было
обеспечить в рамках обычной бюджетной политики».
Хотя книга Лебедева написана просто и читается легко и быстро, я не
стал бы рекомендовать ее. Мне кажется, это пустая трата времени.
Александр Лебедев. Охота на банкира. О коррупционных
скандалах, крупных аферах и заказных убийствах. — М.: Эксмо, 2017. — 400 с. —
Твердый переплет. — 16+ — (Серия:
Лебедев А. Книги скандального миллиардера)
Эта книга, как и вообще проза Юрия Буйды, обладает
удивительной читательской притягательностью, почти наркотической: от нее трудно
оторваться, хочется читать еще и еще. Хотя автор пишет вовсе не что-то веселое
и радужное, и зачастую изображает каких-то неполноценных людей, неудачников, уродов,
несчастных, алкоголиков, попрошаек, инвалидов, одиноких и заброшенных, некрасивых
женщин с избыточным весом, от которых пахнет лошадью, или напротив очень
правильных дам, неожиданно оказывающихся шлюхами и мечтающих только о диком сексе… И
вообще его герои — это какая-то маргинальная публика, которая из-за ее
несметного числа и обилия выглядит почти как некая человеческая норма для
современной России.
Герои Юрия Буйды к тому же часто находятся в терминальных
экзистенциальных условиях: почти все герои умирают, и темой рассказов
оказывается часто именно смерть, конец жизни. Герои умирают нелепо и неожиданно
— от неизвестных причин, от рака и сердечных болезней, их убивают или они сами кого-то
убивают. Но это вовсе не криминальная проза, так как о смерти автор пишет
совершенно спокойно, без малейшей истерики и надрыва, как о неизбежной части всякой
жизни. О том, как отрезать кусок колбасы или выпить водки, автор зачастую пишет
более выразительно и эмоционально, чем о таком пустяке, как смерть.
Но что любопытно, автору явно интересно понять, что же происходит
с человеком потом, после смерти его героя, каков смысл его существования, есть
ли у него душа и существует ли Бог, хотя к вопросам религии, ко всякой церковной
атрибутике и к священникам автор относится с нескрываемой иронией.
«Жунгли» — это сборник рассказов, большая часть которых
сплетается воедино по причине времени и места в некоем условном Подмосковье, в вымышленном
поселке Жунгли, рядом с кольцевой дорогой. Все истории в рассказах сборника постепенно
переплетаются в одну историю. Словно персонажи романа, герои прорастают
обстоятельствами жизни и смерти друг через друга, страдают и любят, сплетаются
корнями и ветвями, вырастая в единое печальное дерево человеческих судеб. Суть такого
переплетения — одна общая трагическая судьба, страшная судьба человеческого
существа на земле, не перестающего мечтать о неведомом небе и счастье.
Трудно согласить с аннотацией, где говорится, будто «Жунгли»
— это метафора современной России, а герои книги — подлинные философы, якобы понимающие
об устройстве мира гораздо больше записных профессоров. Чепуха: если сборник
рассказов воспринимать как метафору современной России, то эта метафора
довольно колченогая. Россия определенно богаче и сложнее показанного избранного
маргинального слоя. Ну и философами героев книги назвать определенно никак
нельзя, ибо их философия крайне скудна и невнятна. И философствовать, читая о непрерывной
и бесконечной трагедии героев этой книги, скорее станет читатель.
Юрий Буйда. Жунгли. Роман. — М.: Эксмо, 2013. — 448 с. — Тираж:
3000 экз. — (Серия: Большая литература. Проза Ю. Буйды) — Возрастные
ограничения: 18+.
Этот небольшой по объему роман назван по имени главного
героя Ивана Ардабьева, которого другие кличут Дон Домино за пристрастие к
забиванию козла. Впрочем, об игре в домино в романе говорится совсем мало и
вскользь. Домино явно не самое главное. Так что у меня невольно возникало сомнение, зачем автор так странно
назвал свой роман, в котором главная тема вовсе не доминошная, а скорее железнодорожная. Рассказ о том, как по рельсам ежедневно в полночь мимо некой Девятой станции на
разъезде мчится всего один мистический поезд, который называют нулевым.
Этот таинственный нулевой поезд, главный
стержень метафоры. Два паровоза впереди, сто запечатанных и опломбированных
вагонов с таинственным грузом и два паровоза сзади. Вся эта секретная мощь прёт
на большой скорости, грохочет по мосту и извергает язг и шум в клубах брызг и пара, сотрясает постройки на станции… Настоящий стим-панк, отсылающий вначале к несгибаемой линии партии
середины ХХ века, а затем иносказательно приводящий к её дряхлению, разрушению и ликвидации.
Мне даже подумалось, что гораздо точнее было бы назвать роман «Девятая станция». Или даже еще лучше — «Нулевой поезд». Тем более, что во Франции роман вышел под названием Le Train Zero, а в Англии The Zero Train.
Но автор указывает
именно на Дона Домино, назначая его главной фигурой. Он и оказывается главным в
том мифе, который нам своим романом внушает автор. Это не обычное
повествование, ибо там нет ни конкретного времени, ни места. Можно только приблизительно догадываться о времени, так как к началу 1960-х паровозы вышли из употребления. Повествование
предельно символическое и условное, хотя многое, особенно любовь, шлюхи, быт
рабочих, водка, насилие и смерть прописаны вполне по-взрослому, очень зримо и выразительно.
Это роман о парадоксальной любви к Родине. К довольно противной и безжалостной Родине, охраняющей мост возле Девятой станции солдатами и собаками-людоедами. Здесь все умирают, а дети родятся мертвыми, но герой романа предан Родине и системе вопреки «капустному» запаху всех женщин, кроме Фиры. Да и сама Родина пропахла капустой… Причем, Родина — это чужие. Потому она страшна, непонятна и свята, как всё чужое. Ученье свет — Родина. Приказ — Родина. Расстрел за невыполнение — Родина.
Роман в середине 90-х едва ли можно было понимать иначе, чем окончательный вердикт в отношении недавно сгинувшей тоталитарной системы. И герой, сын врагов народа, но преданно выполняющий приказ Родины, в конце концов морально вырастает до состояния уничтожителя системы, хотя Родина, создавшая свою железную систему сама же начинает демонтировать и разрушать систему. Роман — замечательно прописанная метафора бездушной и бесчеловечной механической системы, работающей четко и без сбоев, как железная дорога, где люди в ней лишь взаимозаменяемые винтики, плоть от плоти этой системы.
Роман
написан очень стильно и предназначен, я полагаю, для многократного прочтения. «Дон
Домино» попал в шорт-лист премии «Русский Букер» 1994 года.
Юрий Буйда (1954) родился в Калининградской области в семье
служащих. Окончил университет в 1982 году. Работал фотокорреспондентом,
журналистом, заместителем главного редактора областной газеты. С 1991 года
проживает в Москве, где публикуется как прозаик в толстых журналах. Его
произведения переведены на немецкий, польский, финский, французский, японский
языки, а книги издаются во многих странах. Сотрудничал с «Российской газетой»,
«Независимой газетой», с журналами «Новое время», «Знамя», газетой «Известия».
Работает редактором издательского дома «Коммерсантъ».
Юрий Буйда. Дон Домино: романы. — М.: Эксмо, 2013. — 316 с.
— (Большая литература. Проза Юрия Буйды)
Рецензия Льва Анненского на роман «Дон Домино»: http://buida.ru/romany/don-domino-neskolko-neobxodimyx-slov/
«Тайные виды на гору Фудзи» — шестнадцатый роман Виктора
Пелевина, написанный им в 2018 году и вышедший в издательстве «Эксмо». В
известной степени этот постмодернистский роман можно отнести к философской
прозе, хотя скорее это все же развлекательное чтиво.
Я прочитал почти все романы Пелевина, но это лишь мой
седьмой отзыв, так как на ранние его произведения я не писал отзывов. Мое
восприятие произведений Пелевина достаточно полно выражено в отзывах, опубликованных ранее. Безусловно, Виктор Олегович талантливый писатель, но
совсем не выдающийся (хотя многие фанаты его творчества наверняка считают
иначе). Поэтому свой отзыв на роман Пелевина «Ампир В = Empire V» я заканчиваю
так:
«Это охуенный писатель, да, —
говорил один халдей другому. — Но не охуительный. Охуительных писателей, с моей
точки зрения, в России сейчас нет. Охуенных, с другой стороны, с каждым днем
становится все больше. Но их у нас всегда было немало. Понимаете, о чем я?»
Охуительные Толстой и
Достоевский, окончательно охуев, нервно курят.
То же самое касается и рассматриваемого романа «Тайные виды
на гору Фудзи»: местами текст яркий и остроумный, местами просто замечательно
смешной, но есть немало мест, где просто довольно-таки скучно читать. О чем
роман? Это история двух подростков: мальчика Феди, на которого в школе не
обращали внимания, и от природы красивой девочки Тани. Федя тайно влюблен в
Таню. Идут годы, дети вырастают. Федя становится миллиардером и олигархом, а
Таня все годы пользовалась, ну, гмм, популярностью у богатых мужчин и жила на
их щедром содержании. Однако женская красота скоротечна, но олигарх, когда-то подглядывавший за Таней в бане, не забыл своих школьных впечатлений. Появляется бизнесмен Дамиан, и он становится
чуть ли не главным персонажем романа, готов выполнять путешествия во времени
и осуществлять юношеские мечты. Но, как оказалось, красивая попа не отвечает
всем мужским запросам. И годы превращают былую прелестную девушку в нечто совсем иное. За
повествованиями об олигархах, феминистках и буддизме скрывается тема поиска
счастья. Счастья,
которое можно не искать, а купить. Три друга-олигарха, в том числе и Федор
Семенович, решаются на покупку. А буддизм служит как бы острой восточной
приправой.
Особенно мне показались неинтересными главы, где Пелевин сияет
своей непомерной эрудицией по поводу древней индийской философии. Он
сыплет заковыристыми индийскими словечками, возможно, надеясь найти отклик у
читателя. Но мне кажется, это напрасный труд. Зато в других местах он выдает «на
гора» свою теорию вагинального происхождения всего сущего: 13 млрд лет назад произошел
не Big
Bang, а начались
вселенские менструации и роды, которые продолжаются непрерывно с тех пор, из-за
чего родилось всё вокруг: звезды, планеты, космическое вещество и все
проявления жизни. И тут же он потешается над читателем, выдавая свою теорию
веревки смерти, развивая теорию родов и рассуждая про маточный крюк, который автор
называет термином пиздокрюк или pussyhook.
Роман может показаться феминистким, так как якобы воспевает
матриархат и женское начало во вселенной. Однако воспевание выглядит
многословным, но не очень убедительным, а идеи феминизма остаются довольно смехотворными.
Пафос автора направлен на то, чтобы «Игуаны» победили «Хуемразь», то есть
мужчин. Неологизм «Хуемразь» постоянно мелькает в лексике женщин на страницах
романа. Однако персонаж крепкого сложения по имени Жизель оказывается женщиной
на тестостероне, у которой обнаруживается аж четыре яйца! Сплошная пародия и
стеб. Даже слово «пизда» постепенно вырождается в слово «згыын», то есть в
слово «pussy», если забыть переключить клавиатуру с кириллицы на латиницу…
Идеи индийских религий, считающих греховным насильственное
прерывание жизни любых живых существ (даже комаров, мух и тараканов) постепенно
перетекает в индейские религиозные бредни перерождения красивой шлюхи Татьяны в
ящерицу. Местами текст невольно заставляет думать о том, что автор страдает неизлечимым
словоблудием, которое тянется из одного романа в другой, и пишет он на самом
деле одну и ту же книгу. Генеральная задача автора состоит в том, чтобы каждый
год настрогать по контракту с издательством «Эксмо» необходимый объем текста
известного качества, скажем, к 1 июля, чтобы новое произведение словестного
импровизатора Виктора Пелевина было презентовано в сентябре на очередной московской
книжной ярмарке.
Некоторые места романа вполне можно разобрать на афоризмы.
Чтобы закончить на этом рассуждения об очередном образце творчества Виктора
Пелевина, лучше приведу несколько цитат и отрывков из романа, чтобы
почувствовать его стиль и образ мыли.
* * *
Мы живем в эпоху, когда все настолько ясно, что спорить о
чем-то с пеной у рта можно разве что в телестудии за деньги.
* * *
Все звери живут просто на Земле; страны – это виртуальные
загоны для людей.
* * *
...много золота на шее и руках – это признак не столько
богатства, сколько уязвленной нищеты.
* * *
Грести, – подумал он. – Надо опять грести. Все куда-то
гребут… Зачем? Ни один ведь пока не доплыл. Ни один…
* * *
Я всю жизнь карабкался вверх по лестнице этого мира и даже
не знал, что никакой лестницы под моими ногами нет, а есть только крохотный
пятачок, куда я ставлю ногу, и он рассыпается сразу после того, как я ногу
поднимаю.
* * *
Многие – вот хотя бы ты – верят, что богатые и
могущественные люди получают от жизни больше наслаждения, чем простые смертные.
Вера эта крайне наивна, что хорошо знает любой богатый человек. И я могу научно
объяснить почему. Много про это думал.
Дело в том, что способность получать удовольствие от
физического мира ограничена нашими сенсорными каналами — кожным покровом
определенной площади, парными органами зрения, слуха, обоняния — и одним
единственным языком с вкусовыми пупырышками. Можно отнести сюда же и гениталии.
У этой систему очень узкая, как говорят технари, полоса пропускания.
* * *
– Если вообще, – сказал он решительно, – то девяносто
процентов всех стартапов – это чистой воды кидалово.
– Ух ты. Прямо-таки кидалово?
– Ну не в прямом уголовном смысле. Просто их начинают с
одной целью – создать видимость движухи, чего-то такого многообещающего и
рвущегося в небо, и сразу, пока никто не разобрался, эту видимость продать.
Продают в таких случаях, по сути, презентацию с картинками, файл программы
Power Point, а деньги берут настоящие.
* * *
– Это не тогда врачи-убийцы были, а теперь. И убийцы они не
со зла, а потому что со всех других сторон тоже убийцы. Банкиры-убийцы,
застройщики-убийцы, водопроводчики-убийцы и так далее. Альтруист на языке рынка
называется идиотом. Не обманешь – не продашь… Никакой медицины в двадцать
первом веке нет, есть улыбчивый лживый бизнес, наживающийся на человеческих
болезнях и заскоках. Они сейчас научные работы пишут не о медицинских вопросах,
а о том, какая музыка должна играть в клинике, чтобы на бабосы разводить было
легче…
* * *
Деньги – это наркотик, на который сегодня с младенчества
сажают всех. Девяносто девять процентов, как ты, наверно, заметила, пребывают в
ломке. Один процент вроде бы прется, но… Ни один наркотик не приносит
устойчивой радости. Он дает лишь то, что называется английским словом «high».
Временную, зыбкую и неустойчивую эйфорию, смешанную с постоянно растущим
страхом этой эйфории лишиться.
* * *
– Что с нами вообще произошло за последний век в культурном
плане? Революция, Гагарин? Да нет. С ломаного французского перешли на ломаный
английский. Потому что русская культура свои жизненные соки и смыслы не из себя
производит, как Китай, Америка или Япония, а из других культур подсасывает. Вот
как гриб на дереве. И за одобрением тоже за бугор бегает, как в Орду за
ярлыком. Петя Первый, упокой его Господи, отрубил все корни – и пересадил.
Серьезный был ботаник. С тех пори прыгаем с ветки на ветку с бомбой в зубах…
– Есть такое, – согласился Ринат. – А все из-за либералов.
Они уже два… Нет, три века делают вид, что они такие… блять… культуртрегеры в
мантиях. А на самом деле они просто сраные челночники, которые тащат сюда
всякое говно с западной барахолки и с безмерным понтом впаривают русскому
человеку. И никакие басни Михалкова не помогают.
* * *
Виктор Пелевин. Тайные виды на гору Фудзи. — М.: Эксмо,
2018. — 416 с. — Твердый переплет. —Возрастные ограничения: 18+. — (Серия: Единственный
и неповторимый. Виктор Пелевин)
Полная копия: Виктор Пелевин - Тайные виды на гору Фудзи
(2018): https://issuu.com/06758/docs/pelevin_taynye-vidy-na-goru-fudzi.5
Вокруг Пелевина создается целая субкультура:
#многоВПолеТропинок #skolkovoSailingTeam #большеНеОлигархия
#brainPorn #samatha #vipassana #lasNuevasCazadoras #pussyhook #пиздокрюк #санкции
#amandaLizard #згыын #empowerWomen #embraceDiversity #толькоПравдаОдна #хуемразь
«Вор, шпион, убийца» была в числе моих приобретений на книжном фестивале «Красная площадь» 2025 года. Мне доводилось прочитать пару других к...
