Патрик Зюскинд. Контрабас

 

Имя немецкого писателя Патрика Зюскинда (Patrick Süskind) известно прежде всего благодаря его культовому постмодернистскому роману 1985 года «Парфюмер. История одного убийцы» (и одноименному фильму) о гении парфюмерии, проживавшем в вонючей Франции XVIII века. Жан-Батист Гренуй, маленький и безобразный гений, с трудом пришел в этот мир и чудом вырос, отданным кормилице подкидышем, заведомый аутсайдер и ничтожество, но фанатически чуткий к запахам и целеустремлённый до крайней жестокости, отталкивающий, но совершающий подлинные чудеса в своем ремесле, побеждая миазмы вони своих современников.

Второй роман Зюскида, а точнее первый — это одноактный монолог для одного актера «Контрабас», был написан в 1980 году. После премьеры в театре Мюнхена пьеса достигла невероятной популярности в Европе. Более того, это произведение, написанное с очевидным мастерством и немалой музыкальной эрудицией, стало одним из самых популярных немецкоязычных романов ХХ столетия. Пьеса переведена на 33 языка и более десяти лет продержалась в списке бестселлеров журнала «Шпигель».

Одинокий и чудаковатый герой, играющий на контрабасе в Государственном симфоническом оркестре в числе шести других контрабасистов, считает себя государственным служащим. Его скромная незаметная должность оплачивается весьма скудно, а его контрабас такой инструмент, который никогда не солирует, а лишь создает звуковой фон для других инструментов оркестра. Свой инструмент, громадный, неповоротливый и неудобный, герой страстно любит, считает очень важным, хотя он и остается незаметным на фоне других инструментов оркестра. И одновременно он ненавидит свой контрабас настолько, что мечтает однажды расколоть его на мелки кусочки.

Зюскинд создал горькое меланхолическое произведение, проникнутое печальным юмором, рассказывая о контрабасе то, чего не написал об этом инструменте ни один композитор. Его герой, скромный, маленький и незаметный, на которого никто не обращает внимания, находящийся на самой низкой ступени оркестровой иерархии, совершенно одинокий, погруженный в свои комплексы и страдающий из-за того, что его любимая девушка, симпатичная меццо-сопрано Сара, совершенно не обращает на него внимания. Видимо она не догадывается, что контрабасист уже давно в нее влюблен, тайно мечтает выступать с ней вдвоем в немыслимом дуэте сопрано с контрабасом, а в своих сокровенных эротических мечтах надеется когда-то сблизиться с ней. Этому мешает только контрабас! А пока у него не хватает смелости сказать Саре об этом, она ни разу даже не взглянула в его сторону, но охотно принимает приглашения всяких знаменитостей, и после оперы отправляется с ними в немыслимо дорогие рестораны. В безвыходном отчаянии он даже пестует в своих фантазиях «террористическую» мечту о том, как он устроит громкий скандал, прокричав на весь зал оперного театра ее имя, когда на первом ряду в зале сидит премьер-министр со своей свитой…

Мне этот герой напомнил гоголевского Акакия Акакиевича, столь же ничтожного в своей стеснительной униженности и закомплексованности и доведенного до отчаяния своими переживаниями. Да и без влияния Антона Павловича Чехова его образ едва ли возник бы. Наверное, и Пруст тоже как-то повлиял.

Патрик Зюскинд. Контрабас: Пьеса (Der Kontrabass). / Перевод с нем. Н. Литвинец. — СПб: Азбука-классика, 2006. — 128 с. — Тираж 5000 экз.

Алексей ХВОСТенко. Страна деталия

 

Алексей Хвостенко (1940-2004), псевдоним Хвост, — советский и российский поэт-авангардист, автор песен и драматург, художник. Сочинил более 100 песен и несколько пьес в соавторстве с Анри Волохонским. Большинство известных песен Хвостенко — это положенные им на музыку стихи его друга, ленинградского поэта Анри Волохонского. Наиболее известные песни «Моя любимая» (1965), «Страшный суд» (1965),  «Орландина» (1970). Песня «Город золотой» прозвучала в исполнении Бориса Гребенщикова в фильме Сергея Соловьёва «Асса» (1987). С середины 1990-х годов выступает с концертами и выпускает альбомы в России. В частности, записал несколько альбомов с группой «АукцЫон».

В 1977 году Хвостенко эмигрирует во Францию, где вместе с Владимиром Марамзиным начинает издавать журнал «Эхо». В 1989 году снимается вместе с группой «Митьки» в фильме «Митьки в Париже». Был знаком и дружен со многими талантливыми людьми, поэтами, артистами, музыкантами и писателями, живущими в Париже, в том числе Иосифом Бродским, Анри Волохонским, Владимиром Аллоем, Виталием Амурским, Жанной Астер, Дмитрием Резниченко, Камилем Челаевым. Ставил перформансы, выступал с концертами.

В апреле 2004 года, за полгода до смерти, Хвостенко получил российский паспорт и российское гражданство, возвратился в Россию.

Алексей Хвостенко - Хочу лежать с любимой рядом

Об Алексее Хвостенко я узнал из писем Алексея Леонидова, ведущего джазовых программ Би-би-си и владельца независимого лейбла Leo Records, из Лондона. Он рассказал мне о нем, так как выпускал пластики с его участием и записями многих тогдашних авангардистов, как российских, так и зарубежных. Например, на своей фирме Leo Records он выпускал пластинки с записями группы «Волковтрио» контрабасиста Владимира Волкова, который работал с о многими знакомыми мне музыкантами, импровизаторами и авангардистами: Вячеславом Гайворонским, Сергеем Курёхиным, Игорем Бутманом, Аркадием Шилклопером, Андреем Кондаковым, Недом Роттенбергом, Владимиром Тарасовым, Пятрасом Вишняускасом, Кешаваном Маслаком, Марией Боэн, Андреем Битовым, Дмитрием Приговым, Сайньхо Намчилак, Дарефом Юсефом, Мола Силла, Майклом Муром, Томасом Станко, Кристианом Шёйбером, Кенни Уилером, Бубба Стенсоном и др.

Сборник «Страна деталия», в оформлении которого органично использовано оформление, коллажи и иллюстрации Ольги Флоренской, готовился с 1994 года, а выпущен митьковским издательством «Красный Матрос» в 2000 году. Книга объединяет различные тексты и пьесы Алексея Хвостенко, написанные в 1963-1966 годах.  Издана книга отлично на прекрасной бумаге в стиле русских футуристов.

С Митьками, а именно с Дмитрием Шагиным, я познакомился в 1980 году в Питере благодаря Сергею Курёхину, который бывал на тусовках питерских художников и музыкантов. Затем мы нередко виделись с Дмитрием Шагиным на книжных выставках non-fiction в Москве, и он иногда заезжал к нам в редакцию журнала «Домашний компьютер». Именно благодаря ему у меня оказалась эта книга Алексея Хвостенко.

Алексей Хвостенко. Страна деталия. / Иллюстрации: Ольга Флоренская. — Санкт-Петербург, Красный Матрос, 2000. — 84 с. — Тираж 500 экз.