Ролан Топор, Фернандо Аррабаль. 100 уважительных причин незамедлительно покончить с собой

Это сборник двух авторов-экспатов, а именно француза Ролана Топора, в прошлом польского еврея, и испанца Фернандо Аррабаля, живущего во Франции с 1955 года. 

Первый представлен разнородными литературными, драматическими и графическими обломками, ни на что больше не годными: от каннибальской кулинарии до статичного комикса про Макса Лампана. Ролан Топор (Roland Topor) работал в Hara-Kiri, который был предшественником еженедельника Charlie Hebdo. Он не только писатель-сюрреалист, драматург и карикатурист, но также актер, сценарист, телевизионный режиссер. По его новелле «Жилец» Роман Полански в 1976 году снял фильм, получивший «Золотую пальмовую ветвь» на Канском кинофестивале. Второй представлен пьесами разных лет. Из более чем сотни пьес Аррабаля для сборника выбраны пять. Критики называют Фернандо Аррабаля (Fernando Arrabal) последним из выживших представителей, олицетворяющих собой модернизм. Он сценарист, драматург, прозаик, режиссер семи полнометражных фильмов, автор 14 романов, нескольких эссе, включая знаменитое «Письмо генералу Франко», где рассказывает о жизни Франсиско Франко — правителя и диктатора Испании.

В 1962 году Аррабаль вместе с Алехандро Ходоровски и Роланом Топором основали постсюрреалистическое объединение «Паника» — Le Panique (mouvement). Назвавшиеся в честь греческого бога плодородия и дикой природы Пана, и вдохновленные творчеством Луиса Бунюэля и «Театром Жестокости» Антонена Арто члены нового объединение в своих представлениях с детской легкостью шокировали и эпатировали публику, причем, вне всякого сомнения, им удавалось это, как никому другому. Сцены хепенингов включали «обнаженных женщин, покрытых медом, распятого цыпленка, поэтапное убийство раввина, гигантское влагалище, бросание живых черепах и консервированных абрикосов в аудиторию».

Ролан Топор, Фернандо Аррабаль. 100 уважительных причин незамедлительно покончить с собой. / Переводчики: Вера Крачек, Денис Безносов. — М.: Опустошитель, 2014. — 404 с. — Тираж 500. — (Серия: Мертвый текст). — Интегральный переплет.

Олег Шишкин. Анна Каренина II

Наконец-то прочитал пьесу Олега Шишкина «Анна Каренина II». Драматург воспользовался тем обстоятельством, что Лев Толстой в своем великом романе нигде не утверждает, будто его героиня Анна Каренина умерла, что и позволило ему стать толкователем дальнейших событий. В своей драме Олег Шишкин создал свою версию продолжения романа: Анна выжила, серьезно покалеченная, с ампутациями и протезами она продолжает жить, развивая начатые в романе сюжетные линии. От прежней Анны не осталось прежней красоты и привлекательности. И с Вронским случилась трагедия, поставив точку в их отношениях. Однако признание Левина в любви к покалеченной Анне (фактически, к половине оставшейся Анны) звучит настолько неожиданно и нелепо, что невольно заставляет вспомнить Федора Михайловича Достоевского.

Похоже, Олег Шишкин целенаправленно убивает Анну Каренину неумолимо надвигающейся технической цивилизацией, со всеми ее чудовищными изобретениями, новшествами, мощью, издержками и жертвами. В финале драмы Анну убивает новое, входящее в моду французское чудо техники: нам кажется, будто она погибает под колесами люмьеровского поезда, прибывающего на экране кинотеатра.

Создавая драму «Анна Каренина II» Олег Шишкин воспользовался известным приемом, толкуя и достраивая обстоятельства, остающиеся за рамками классического произведения. Подобным образом Борис Акунин создал свою «Чайку», дописав озорной пятый акт к знаменитой чеховской пьесе. А британский драматург Том Стоппард написал пьесу «Розенкранц и Гильденстерн мертвы»: продолжая сюжетные линии «Гамлета» два приятеля-недотёпы из шекспировской трагедии, Розенкранц и Гильденстерн, превращают драму в комедию.

Нет, в драме «Анна Каренина II» нет ничего комедийного, кроме, пожалуй, того, что Анна, которую все считали в романе трагически погибшей под колесами локомотива, неожиданно оказалась довольно живучей, перенесла операции, и даже обзавелась изощренными в своем техническом совершенстве протезом и манипулятором из крупповской стали. У Шишкина наступающая техника постепенно вытесняет собой жизнь, убивает реальность.

Мне представляется весьма интересным прием, когда в ходе действия на сцене регулярно появляются каренинские Кучер и Лакей, по-простецки обсуждающие философские вопросы бытия, а также квартет «Молва» — две дамы и два господина, довольно язвительно комментирующие происходящее:
«А вот мне страсть как любопытно: куда дели ее отрезанные части? Похоронили их или сожгли?»
«Но зато в полку, где служил Вронский, все учтивы и нежны. И половина офицеров гвардии гомосексуалисты! А в Зимнем дворце об этом все знают и молчат. Потому что модно.»

Большинство читателей романа Толстого не обращают внимания на истинную причину гибели Анны, хотя она типичная наркоманка-морфинистка, бросившаяся под колеса поезда из-за абстинентного синдрома. Главная героиня пристрастилась к морфину после того, как его впервые применили к ней для облегчения болей при вторых родах. И Толстой много раз упоминает, как она принимает опий, чтобы успокоиться и заснуть, а доктор постоянно прописывает ей морфин, без которого она не может жить. Но на это почему-то не принято обращать внимание. Похоже, в XIX веке наркомания еще не воспринималась как серьезная социальная трагедия и хроническое психическое расстройство. На мой взгляд, особенности асоциального поведения Анны Карениной, ее открытое отклонение от общепринятых морально-нравственных норм объяснимы скорее наркотической зависимостью, чем тонкими душевными переживаниями и сложными семейными отношениями.

Олег Шишкин известен как прозаик, драматург, публицист, а также как телеведущий канала «Культура». Его бестселлер «Битва за Гималаи. НКВД: магия и шпионаж» (1999) номинировался на премию «Малый букер», приобретя скандальную известность. Книга подверглась критике сторонников различных рериховских организаций, посчитавших некорректной его версию о связи Николая Рериха с ОГПУ. Шишкин также написал книги «Убить Распутина» (2000), «Красный Франкенштейн» (2003), «Распутин: история преступления» (2004), «Сумерки магов. Георгий Гурджиев и другие» (2005). В том же 2005 году вышла книга «Ч/Б», посвященная фотографии.

Олег Шишкин сценарист нескольких фильмов, и в частности фильма «Красный Франкенштейн» (2005) по собственной одноименной книге, рассказывающей об экспериментах в послереволюционные годы по межвидовому скрещиванию обезьян с человеком. Вот для чего в 1927 году в Сухуми был создан обезьяний питомник!

Кстати, многие помнят, что Олег Шишкин вместе с Михаилом Борзенковым вели на телеканале «Культура» передачу «Магия кино». Миша Борзенков главный редактор Stereo&Video Magazine, а также сын моего давнего смоленского друга Сергея Борзенкова, ныне уже покойного. Тесен мир.

Олег Шишкин. Анна Каренина II. http://www.vavilon.ru/textonly/issue9/shishkin.html