Элмор Леонард. Киллер

Лишний раз убеждаюсь, что не стоит читать рекламные тексты на задней обложке. Это особый жанр, который при всей формальной непротиворечивости, передает мало правды и часто вводит в заблуждение. Таково назначение этих текстов – ловить наивных покупателей. Один раз обмануть можно каждого. Поэтому нельзя читать эти тексты! Но откуда еще почерпнуть информацию об авторе и книге, когда впервые держишь ее в руках в книжном магазине?

«Элмор Леонард родился в 1925 году в Новом Орлеане. За время своей чрезвычайно успешной писательской карьеры он создал более четырех десятков книг, восторженно встреченных читателями и критикой. Э. Леонард – лауреат премии Эдгара По, имеет звание гранд мастера Американской ассоциации писателей-детективистов. Многие его романы экранизированы. Элмора Леонарда называют Великим мастером детектива.»

Во как вкусно написано! Разве можно удержаться и не купить книгу, которая к тому же многообещающе называется «Киллер». Правда дома я обратил внимание, что по-английски название у романа другое – Killshot, то есть «Убойный выстрел». Но какая разница? Оказывается, большая.

Краткое содержание романа таково. Индеец Черный Дрозд – профессиональный киллер мафии из Торонто. По его собственному признанию, он «отстреливает людей. Иногда за бабки, иногда просто так». Роман начинается с описания единственного в романе эпизода, когда Черный Дрозд выполняет свои функции заказного киллера – легко и быстро убивает какого-то крупного мафиози в Детройте. Но потом в романе начинается какая-то любительская ерунда мелкого пошиба. Вскоре после убийства Черный Дрозд и его новый дружок-рецидивист Ричи отправились на дело – забрать у некоего бизнесмена, торгующего недвижимостью, 10 тысяч долларов, – осуществить задуманное им помешали супруги Кармен и Уэйн Колсоны. Не говоря уже о ничтожности суммы (10 тысяч баксов на двоих), весь роман затем крутится, отталкиваясь от этого ничтожного эпизода.

С этого момента семейная пара обречена, так как стали опасными свидетелями. Они становятся очередной мишенью профессионального убийцы и его приятеля-головореза, который палит из дробовика и револьвера налево и направо. Весь роман продолжается погоня, полиция не может защитить семью, оказавшуюся в опасности. Более того, многие полицейские не просто ленивые бездари, но и сами оказываются немногим лучше уголовников. Завершается всё тем, что защищаться пришлось самой Кармен (даже муж ей не помогает) – преодолев ужас, она уложила неуловимого киллера из его же пистолета своим убойным выстрелом.

Одним словом, мои ожидания оказываются сильно обманутыми. Роман – вовсе не детектив в классическом смысле. Это скорее триллер, а точнее – криминальный роман, причем довольно среднего уровня или ниже. Пожалуй, только диалоги в книге хорошо прописаны – точные и экономные. А вот все остальное – какая-то унылая и скучная лажа, которой мне оказалось вполне достаточно, что больше не интересоваться творчеством гранд мастера Американской ассоциации писателей-детективистов Элмора Леонарда.

Массимо Монтанари. Голод и изобилие

Познакомился с книгой итальянского автора Массимо Монтанари "Голод и изобилие: история питания в Европе".

В этой небольшой книге вся история континента предстаёт в виде спутанного клубка пищевых цепочек, где друг друга сменяют периоды скудного и обильного питания. Монтанари утверждает, что голод — не антипод изобилию, но вечный спутник европейца, незримая брань с которым вершится ежедневно. Впрочем, «Голод и изобилие» оказывается книгой не столько о кулинарной истории Европы (или о пищевых привычках европейцев), сколько о европейской цивилизации в целом — просто оптика для этого выбрана специфическая и не совсем привычная. Для внимательного читателя, интересующегося историей, это вполне захватывающее чтение.

Отрывки из книги можно почитать ЗДЕСЬ. Рекомендую. Книгу можно найти и целиком бесплатно скачать в торрентах. 

Пожалуй, книга не столько о кулинарной истории Европы, сколько о европейской цивилизации в целом. Борьба вина и пива представлена как религиозное столкновение, как драматическая экспансия римского христианства на территориях варварских языческих народов Северной Европы. А главная тема Средних веков -- борьба Поста и Масленицы -- остается актуальной и сегодня, когда стройная фигура стала эталоном красоты и успеха, а обжорство и изобилие вызывает комплекс вины.

Кнут Фалдбаккен. Ночной мороз

Говорят, норвежский писатель Кнут Фалдбаккен очень плодовит — каждый год выдает по новому детективу. Но мне пока довелось только что прочитать только одну его книгу — «Ночной мороз» (Nattefrost).

Все трагические события происходят до начала повествования. На своей вилле Скугли погибают респектабельная супружеская пара. Они играли важную роль в общественной жизни старинного норвежского городка Хамар, который находится неподалеку от Лиллихамера, когда-то принимавшего зимнюю Олимпиаду. Дело о смерти супругов ведет Анита Хегг, подруга инспектора. А инспектор параллельно расследует другую смерть: возле хижины в лесу обнаружены замерзшие человеческие останки, которыми поживились звери и растащили труп по лесу.

Постепенно выясняется, что эти смерти связаны между собой, а респектабельность известной супружеской пары была типичным проявлением буржуазного лицемерия и политкорректности. В действительности на вилле Скугли был настоящий ад и пытка. Кстати, всякие этические ограничения свойственны не только местным буржуа, но и полицейским: более половины романа подруга инспектора никак не может позволить себе обсуждать обстоятельства своего расследования с ним, а он утаивает от нее важные детали по ее делу и своему делу, которые ему стали известны, но полицейская этика не допускает несанкционированное вмешательство в чужое расследование. Короче говоря, только когда инспектору и его подруге удается преодолеть бюрократические ограничения и нормы политкорректности, расследование сдвигается с мертвой точки и оба дела объединяются, что приводит к скорому раскрытию преступлений.

Мне в романе было наиболее любопытна вовсе не вялая интрига и почти полное отсутствие активного действия, сколько норвежское страноведение. Мелкие штрихи о нормах тамошней жизни, столь непохожей на нашу. Многие персонажи стремятся уехать из холодной Норвегии. Дочка погибших супругов подалась в хиппи в Данию, а потом еще дальше. Сын становится нефтяником и уезжает в Венесуэлу. Пожилой фермер на старости лет сдал свою землю в пользование, а сам отправился жить во Флориду. Брат погибшего, выйдя на пенсию после службы в Военно-морском флоте Норвегии, отправляется на Канары, где покупает землю и больше не хочет возвращаться обратно. Несмотря на все красоты Норвегии, которыми восхищаются герои романа, на всей тамошней жизни лежит печать какой-то депрессии.

Честно говоря, как детектив, роман Кнута Фалдбаккена мне не понравился. Расследование идет медленно, скучно, а многое в интриге становится понятным уже к середине книги. А постоянные сетования инспектора на своих дураков-начальников, мешающих следствию, вообще похоже на клише, которое встречается во многих детективах. Кстати, я так и не узнал разгадку эпизода, который в начале романа находится в центре внимания, а потом постепенно выпадает из поля зрения рассказчика и остается без ответа. Кто и зачем распилил на вилле пианино на дрова? И еще, зачем у трупа в лесу оказался с собой камертон? Ответа нет.

Захар Прилепин. Патологии

Этот автобиографический роман Захара Прилепина о Чеченской войне заставляет почувствовать и понять что-то такое, о чем мы стали уже забывать. Нет, здесь не особенно выпячивается то, что лермонтовскими словами обозначено как «злой чечен ползет на берег, точит свой кинжал». Чичи, чехи или чечены — просто враги, которых в романе омоновцы уничтожают без особых церемоний. Убивают много и натуралистически подробно. Собственно, чеченцы тоже убивают. И ничуть не меньше. Количество крови и трупов в этом батальном романе достаточно велико. Все-таки книга о войне, как бы фальшиво ее не обозначали лицемерные власти. Но в романе нет никаких объяснений и политических обоснований этой бойне. Просто приказано убивать и убивают. Вначале убивают плохо, неумело, а потом все более профессионально. Исполняют солдатский долг. Спасают себя, свои жизни.

Талантливый роман молодого нижегородского писателя Захара Прилепина "Патологии" удивительно написан. Невозможно оторваться, хотя вроде бы совсем немудреные вещи описывает автор. Множество самых обыденных деталей быта взвода спецназа на фоне ярко описываемого страха смерти и воспоминаний о любви, оставленной в мирной жизни. Автору веришь, настолько в его романе все достоверно и подлинно. Характеры его героев выписаны классно — скупыми, точными мазками. Никаких лишних слов. Поэтому текст воздействует очень сильно.

Захар Прилепин лично участвовал в контртеррористических операциях в Чечне в 1996 и 1999 годах. Война — не детский сад. Тут человек взрослеет быстро. Однако это едва ли объясняет, как и почему Прилепин дебютировал в литературе уже вполне сложившимся, зрелым писателем. Уже после того, как его отчислили из спецназа, он вступил в НБП Эдуарда Лимонова, описав эту запрещенную партию в романе «Санькя», о котором я недавно писал.

Группа спецназа из города Святой Спас прибывает в командировку на окраину Заводского района Грозного и сразу попадает в самую в гущу событий и опасностей. Действие разворачивается быстро, словно разжимается пружина автоматного рожка. А автоматы Калашникова в руках его героев романа грохочут непрерывно, так что к концу романа уцелевшие в живых почти глохнут. Практически всё, что описывается в романе Прилепина – патология. И любовная линия, и тем более, военная. Как определяет героиня, патология – это всё, к чему относишься неравнодушно. Видимо, мы еще не знаем всей правды о войнах в Чечне. В этих чеченских войнах, которые, на мой взгляд, до сих пор не завершены, еще столько неразгаданного, странного и страшного, что возникают резонные ассоциации с патологическим процессом, поразившим здоровый организм.

Захар Прилепин. Санькя

Роман «Санькя» Захара Прилепина был издан Ad Marginem еще в 2006 году. Но, кажется, сегодня этот роман стал намного актуальнее, чем пять лет назад. И все из-за того, что неприятие нынешней коррумпированной системы клептократии сегодня явно достигло гораздо более горячего градуса. Да тут еще начался шквал революций в странах с деспотическими режимами в Северной Африке и на Ближнем Востоке. Так что роман просто необходимо прочитать всем, кого интересует возможный сценарий развития событий в России, как он представляется глазами революционно-ориентированной прослойки общества. А такие люди в нашей стране точно есть. Нескольких из них я даже знаю лично. Читается этот роман очень легко и быстро. Вот только общий смысл романа мне представляется сомнительным.

Захар Прилепин служил в ОМОНе, воевал в Чечне, а затем вступил в НБП. То есть он вступил в партию национал-большевиков, которой руководит Эдуард Лимонов. И в своем романе он описывает свое понимание роли НБП в истории, а точнее в будущем России.

Вообще-то в романе речь идет не о НБП, а о партии «Союз созидающих». И хотя НБП ни разу не упоминается, ясно, что речь идет именно об этой партии, так как описывается известный эпизод с захватом нацболами колокольни в Риге. Руководитель «Союз созидающих» Костенко находится в тюрьме. Лимонов (его настоящая фамилия Савенко) тоже провел в тюрьме четыре года.

В романе журналисты в зависимости от ориентации называют членов «Союза созидающих» либо «союзниками», либо «эсэсовцами». Подобно тому, как участников НБП называют нацболами или последователями фашистов, так как в их флаге откровенно слились символика нацистской Германии и большевистского СССР. Впрочем, в романе трудно обнаружить что-либо созидательное у этого «Союза созидающих». Они скорее экстремисты, террористы и разрушители существующего в стране ненавистного режима, хотя их попытка свержения строя совершенно бесперспективна и обречена на провал. Это совершенно понятно и не вызывает сомнений ни у читателя, ни у участников описываемых событий. Собственно, они настолько не конструктивны и не созидательны, что у них нет никакого плана по поводу следующего шага после захвата власти. Они ведь против любой системы. Поэтому они заведомо обречены, и непонятно, зачем вообще захватывают власть. Просто, чтобы покончить самоубийством в такой извращенной форме? Вооружившись к концу романа стрелковым оружием, они тем самым переходят от бросания помидоров, невинных хэппенингов и хулиганских выходок именно к такому самоубийству всей своей организации. Хотя конец романа формально открытый – мы не знаем точно, чем все это закончится, но совершенно ясно, что продолжения не будет – власть такого поворота событий терпеть не станет. Ведь даже шутовское сбрасывание на голову президента (читай: Путина) мешка с кетчупом и майонезом перед телекамерами приводит к взрыву звериной жестокости со стороны ФСБ.

Так что автор явно выносит приговор своим героям и их бессмысленному «созиданию». Увы, автор не потрудился более внятно объяснить мотивировку их поведения и прихода в этот «Союз созидающих». Ради чего? Чего они хотят? Зачем им это надо? Читатель, если он лично не знаком с нацболами, теряется в догадках. Можно предположить, что им противно общество потребления со всеми этими супермаркетами и роскошными иномарками на улицах, глобализация в форме «Макдоналдсов», им немотивированно ненавистны все эти удачно устроившиеся в жизни граждане, работающие, делающие карьеру и поддерживающие нынешний режим, им противны семья, частная собственность и государство… Тут откровенная зависть сочетается с полным отказом адаптироваться, искать свое место в этой жизни, а также трудиться в поте лица и созидать что-то полезное. Кстати, у психиатров есть своё достаточно убедительное объяснение подобного синдрома злокачественного нарушения социальной адаптации – это довольно тяжелый диагноз с неважным прогнозом.

Кто-то может сказать, будто эти созидатели созидают историю России и выполняют трудную духовную работу, не желая приспосабливаться к окружающей мерзости, тогда как наибольшая часть общества капитулировала и подняла лапки, потеряв собственную сущность. Но это не так. Более того, это не вполне соответствует тому, ради чего создавался прототип «Союза созидателей» -- НБП.

Напомню, что радикальную Национал-большевистскую партию, которая должна была быть одновременно «абсолютно „правой“ и бесконечно „левой“»,  создали в 1994 году музыкант, композитор, устроитель хэппенингов Сергей Курёхин (незадолго до этого прикалывавшийся на ТВ вместе с Сергеем Шолоховым, что Ленин – гриб), писатель Эдуард Лимонов и философ Александр Дугин. Партбилет №4 достался основоположнику «сибирского панк-рока» Егору Летову, лидеру группы «Гражданская оборона». Полагаю, что НБП задумывалась как кружок андерграундных художников-авангардистов в самом широком смысле этого слова. Это вообще первоначально был художественный проект, вполне в духе Курёхина с его знаменитыми «Поп-механиками», да и в богемном вкусе Лимонова. Но потом Сергей Курёхин умер, а Александр Дугин ушел в свою геополитику и евразийство. У руля НБП фактически остался один Лимонов, который и стал превращать эту организацию их провокационного художественного проекта в примитивную политическую партию, за что он в конце концов и поплатился, оказавшись за решеткой. Вот именно такая нелегальная партия и описывается в этом романе, и никаких художественных мотивов в действиях «эсэсовцев» вы в книге не обнаружите, так как автор о них, видимо, вовсе не подозревает, так как тот «художественный» период НБП остался далеко в прошлом. И вот такое упрощение разочаровывает. Никакого вдохновения, в котором художник неизбежно оказывается победителем, так как он создал своим поступком новый смелый и невиданный художественный объект. Неужели самоубийственное физическое столкновение с тупым ОМОНом или противостояние войскам с танками и БТРами является духовным актом?

В 2007 году, через год после выхода в свет этого романа, после оранжевой революции в Киеве, НБП была запрещена. А в 2010 году на ее обломках была создана «Другая Россия», в которой участвуют также Гари Каспаров и Михаил Касьянов. Двум этим господам художественные мотивы и чрезмерный радикализм совершенно не требуются, хотя они и понимают, что у них нет иного способа собственной политической реанимации, кроме чего-то похожего на оранжевую революцию в Киеве. Но это уже тема для другого романа…

Читать: http://www.sankya.ru/  

Бернхард Шлинк, Вальтер Попп. Правосудие Зельба

Бернхард Шлинк, Вальтер Попп. Правосудие Зельба — СПб.: Азбука, 2010. — 320 с.

Недавно я написал о первом прочитанном мною романе Бернхарда Шлинка «Обман Зельба», хотя по порядку он второй после романа «Правосудие Зельба» (Selbs Justiz) в серии трех романов о частном детективе Зельбе. Этот роман написан в соавторстве. Действие романа опять происходит в юго-западной части Германии, в районе Мангейма, Гейдельберга и Людвигсхафена. Там на берегу Рейна находится крупнейший в Германии Рейнский химический завод, ранее известный (например, из романа «Гиперболоид инженера Гарина») как И. Г. Фарбениндустри, а ныне -- BASF (от Badische Anilin- und Soda-Fabrik, хотя на заводе производят далеко не только анилиновые краски и соду, да и в наши дни находится завод в земле Рейнланд-Пфальц в Людвигсхафене, а не в земле Баден). Действие разворачивается вокруг этого фундаментального для германской экономики предприятия, которое щедро делится своими опасными загрязнениями воздуха с соседним Мангеймом и другими городами, которые объединяются в тесный промышленный конгломерат.

Впрочем, география романа более обширна. Детектив Зельб не сидит на месте, он постоянно куда-то едет. То в Нюрнберг, то в Карлсруэ и Дурлах, то в Швейцарию на озеро Лаго-Маджоре, то в Бретань во Францию, то вдруг летит в США, чтобы побродить вокруг моста «Золотые ворота» в Сан-Франциско и попить там Steam Beer, которое напоминает ему копченое пиво в пивной «Шленкерла» Бамберга (я описал это пиво в своей книге о баварском пиве), а затем отправляется в Питтсбург. Повествование детально связано с географией – точно указываются места, улицы и даже дома.

Но главная интрига вращается вовсе не только вокруг огромного химкомбината, но скорее вокруг душевных переживаний немцев, чья жизнь и судьба оказалась связанной я национал-социализмом. Не стану подробно описывать эти душевные мучения героя романа, так как он вдруг раскрывает для себя правду, что он сам был непосредственно замешан в преступлениях времен 1943-1944 годов, так как во времена Гитлера служил прокурором. Система использовала его для расправы с неугодными почти так же, как судью Виктора Данилкина в Хамовническом суде.

Кстати, любопытно, что в романе описывается коллизия, в которой ответственным за убийство и другие уголовные преступления оказывается руководитель огромного предприятия, который объясняет своим подчиненным из службы охраны, что некий человек представляет угрозу для благополучия предприятия и просит решить эту проблему. И охрана, в которой служат бывшие офицеры СС, понимает его так, что эту угрозу лучше всего ликвидировать физически. То есть, что его следует убить, хотя прямого такого приказа не было.

Эта ситуация удивительно напоминает ту, в которой Путин теперь обвиняет Ходорковского, у которого «руки по локти в крови» (согласно высказыванию Путина в декабре 2010 года). Якобы по распоряжению Ходорковского служба охраны ЮКОСа ликвидировала неудобных его компании людей, хотя доказать это, видимо, невозможно, чтобы предъявить Ходорковскому прямое обвинение в суде. Примерно такая же невнятная ситуация описывается и в романе Шлинка. Понимая бесперспективность юридического доказательства раскрытого им преступления, детектив Зельб, убедив себя в собственной правоте, судит преступника сам и самостоятельно приводит приговор в исполнение. В этом-то и состоит правосудие Зельба.

Роман неплохо написан и читается легко и с интересом. Все действия в нем логичны и последовательны, никаких провалов и недомолвок. Читатель как бы сам участвует в расследовании и живет жизнью своего героя, от имени которого ведется повествование. В отличие от второго романа «Обман Зельба», в этой книге Зельб демонстрирует намного большую любвеобильность, хотя в беседе у писсуара со своим школьным другом и главным антигероем романа они в шутливых тонах обсуждают свой простатит, не способствующий успешному мочеиспусканию. Ведь Зельб уже немолод – ему 68 лет. Тем не менее, физических сил ему вполне хватает не только на любовь, но даже для ловкой силовой акробатики и прыжков в холодные воды Рейна, скрываясь от погони… 

Who is John Galt?

По сообщению журнала "Афиша" в середине апреля на киноэкраны выходит первый из трех фильмов по роману Айн Рэнд "Атлант расправил плечи". Режиссер Пол Йоханссон. Бюджет фильма составил 15 миллионов долларов. Трейлер этого фильма можно увидеть ЗДЕСЬ.

Интересно было бы узнать мнение тех, кто читал этот трехтомник (http://lib.rus.ec/b/78195). Отзовитесь, пожалуйста, если вы читали "Атлант расправил плечи". Судя по трейлеру, фильм снят в современном антураже.