Денис Драгунский. Автопортрет неизвестного

 

По-моему, «Автопортрет неизвестного» просто замечательный роман. Настоящий роман о непросто устроенной жизни с блестящей композицией и на прекрасном русском языке в обрамлении эпиграфа и завершения словами Генриха Гейне на немецком языке. Беллетристика в лучшем смысле слова. Читается легко и увлекательно, не позволяя оторваться. В те несколько дней, пока я читал этот роман, пришлось отложить все другие дела и даже сократить сон. Жалко было надолго расставаться с героями.

Надо признать, при всей легкости чтения, роман совсем непростой. Временами из-за множества действующих лиц и персонажей, роман даже кажется слишком сложным. А запутанные сюжетно-родственные связи героев требуют неустанного внимания. И если не читать роман залпом, можно просто забыть кто есть кто и запутаться. Дополнительную сложность создают постоянные ссылки из настоящего в минувшие исторические эпохи с начала ХХ века до наших дней, порой заставляя напрягать память, чтобы понимать парадоксальную сложность семейных и общественных связей.

В начале романа приведен список героев, их родственные связи и должности. Этот список надо держать под рукой в процессе чтения, хотя вскоре убеждаешься, что этот перечень далеко не полный, и многие исторические персонажи, появляющиеся на страницах романа, могли бы удвоить этот перечень. В романе появляется Сталин, но и имя Гитлера встречается ничуть не реже. Сталин даже упоминает о своей встрече с Адольфом Гитлером в Вене в 1913 году (но не забываем, что это роман!).

Много раз упоминаются актрисы Вера Холодная и Августа Миклашевская, заставляя прочитать их биографии в Википедии. А о боксере и разведчике под видом власовца Игоре Миклашевском, попавшем в окружение Гитлера благодаря Ольге Чеховой, любимой актрисе фюрера и супруге Михаила Чехова, Сталин говорит довольно лаконично, объясняя лишь, почему запретил ему убивать Гитлера. Подробнее опять же приходится читать в Википедии. Многие имена действительных деятелей советской элиты, министров, ученых, академиков, художников переплетаются в романе с вымышленными персонажами. Если Лазарь Каганович и академик Сахаров всем известны, то другие персонажи остаются в тени военной тайны, вместе со своими секретными лабораториями, министерствами, заводами и полигонами, и их следов в Википедии нет.

Денис Драгунский — прозаик, журналист, политолог, известный блогер. Автор романов «Архитектор и монах», «Дело принципа» и множества коротких рассказов. Хотя автор вроде бы стремится к завершенности всех сюжетных линий романа и судеб героев, все же встречаются некоторые «висящие концы». Мне осталась неведомой судьба Лизы, жены генерала Алексея Перегудова, начальника Лаборатории № 8, после их развода. И шпионская линия выглядит явно куцей и недосказанной: кто в самом деле такой Рекс Олби, устроивший несанкционированные контакты конструктора Бажанова на авиасалоне в Фарнборо? Рекс Олби — это «власовец» и пенсионер Вася Алабин? И что из этого следует? Как-то это невнятно прозвучало.

Ну и несколько раз автор заикается о загадочной судьбе исчезнувшего в начале 30-х выдающегося биохимика, проживавшего в той самой «нехорошей» пятикомнатной квартире по адресу улица академика Петровского, 1, в которой происходит большая часть действия романа. Даже имя его толком не понятно. Мельком упомянут польский биохимик Якуб Парнас (в Википедии он под именем Яков Оскарович Парнас), который умер на первом допросе во внутренней тюрьме МГБ в 1949 году. Но на упомянутом доме, построенном для советской элиты науки и искусства, якобы помимо мемориальных досок есть табличка с именем академика Казимира Яновича Забело Леховского. Его в романе упоминает Сталин, и сам профессор неожиданно без стука входит в кабинет Сталина со своими стаканчиками и говорит ему по-польски: "Porcja nocna" и Сталин отвечает ему по-польски. Но в Википедии такого или похожего академика я не нашел. Причем табличка на доме недавно повешена в рамках гражданского проекта «Последний адрес» общества «Мемориал», инициатор которого журналист и издатель Сергей Пархоменко (по аналогии с подобным проектом die Stolpersteine в Германии). 

Перегудов посещает Сталина на ближней даче уже после войны, в конце 40-х. Но о якобы пропавшем без вести в 30-х годах академике чекист генерал Хлудов заявляет в романе:

Никаких репрессий. Он просто исчез. Мы сами его искали. С собаками, в прямом и переносном смысле. Исчез, и все тут. Утром вдвоем с женой вышел из подъезда, отпустил шофера, сказал, что хочет пройтись до института пешком. Институт у него был в Крестовоздвиженском, ныне переулке Янышева. Где Генштаб задом выходит, а раньше были разные домики.

Роман Дениса Драгунского напомнил мне литературное творчество Юрия Трифонова. Причем не только роман Трифонова об известном правительственном «Доме на набережной», но и другие его произведения, где речь идет о том, как «москвичей испортил квартирный вопрос», — еще раньше это отметил Михаил Булгаков.

«Автопортрет неизвестного» не просто роман, а роман в романе и роман о романе, где персонажи пишут, обсуждают и комментируют происходящее в создаваемом ими романе. Причем автор часто отмечает, что они не отказывают себе в занятиях сексом. Впрочем, в художественной проче всё как-то зыбко, и реальность размывается мечтами, снами и фантазиями. При этом мсторическое время в романе зачастую перекликается с современностью, причем порой вполне юмористически.

– В Москве, ночью, летом сорок второго года – такси?! – мстительно захихикал Игнат. – Скажи уж прямо: «вызвала Убер». Я б даже сказал, Über alles! Хороший бренд для Москвы сорок второго года.

Чтение «Автопортрета неизвестного» при всей легкости требует вдумчивости и сосредоточенности, это совсем не развлекательная книжка. Загадочное исчезновения ученых и фейковое самоубийство художника, растворение в просторах исторического времени целых семей, некогда всесильных и принадлежащих к властной элите, заставляет задуматься о беззащитности человека перед тяжелой поступью судьбы. В конце концов, любая человеческая гордыня заканчивается кладбищенской недвижимостью. Но судьбы людей, как и личные судьбы героев романа, неразрывно связаны не только друг с другом, но и с судьбой страны и мира.

В конце автор кокетливо рекомендует читателю не перечитывать роман и забыть прочитанное. Но в этом романе есть какое-то отдохновение от непрекращающейся у нас гражданской войны. Есть некая глубокая мудрость, помогающая переживать наше невыносимое прошлое. Верю, у этого романа должна быть достойная судьба, чтобы многие любители хорошей литературы получили от него настоящее удовольствие. Моя искренняя признательность автору!

Денис Драгунский. Автопортрет неизвестного. — М.: АСТ, 2018. — 480 с. — Твердый переплет. — 3000 экз. — (Серия: Проза Дениса Драгунского) — Возрастные ограничения 16+.

Юваль Ной Харари. Homo Deus: Краткая история будущего

 

«Хомо Деус: Краткая история будущего» — книга, написанная израильским автором Ювалем Ноем Харари, профессором исторического факультета Еврейского университета в Иерусалиме; он израильский военный историк-медиевист, автор международного бестселлера «Sapiens: Краткая история человечества».

Юваль Ной Харари — открытый гей, и в общем он не скрывает этого в своей книге при обсуждении сексуальных вопросов. Он также утверждает, что интересы животных следует принимать во внимание из-за их способности испытывать страдания. Мы такие же животные.

Книга «Homo Deus: Краткая история будущего» впервые опубликована на иврите в 2015 году издательством «Dvir publishing», а впоследствии переведена на многие языки, включая русский.

В отличие от предыдущей книги, «Homo Deus» более заострена на способностях, приобретённых Homo sapiens на протяжении своего существования в результате эволюции человека как доминирующего вида в мире. 

Замечательное качество книги состоит в том, что автор пытается нарисовать образ будущего, хотя сам признает насколько это трудная и практически безнадежная задача. Происходящие в XXI веке технологические перемены настолько стремительны, что убедительное предсказание даже на 2050 год едва ли возможно. В книге обсуждаются многие философские вопросы: человеческий опыт, индивидуализм, человеческие эмоции и сознание; описаны современные способности и достижения человечества. Но взгляд в будущее трудно назвать оптимистическим: выполнив свое историческое предназначение, человек вымрет, как вымерли мамонты. И произойти это может намного быстрее, чем многие думают.

В ближайшие десятилетия подавляющее большинство людей останутся без работы и станут совершенно ненужными, замененные более эффективными алгоритмами. И без работы останутся не только миллионы водителей грузовиков и такси, но и почти все другие специальности. Даже врачи, которые и сегодня действуют в рамках предписанных алгоритмов, в большинстве останутся не у дел. А миллионы ненужных безработных в большинстве будут дома маяться от безделья, играть в компьютерные игры и глотать наркотики. Ведь даже художественным творчеством, искусством и музыкой займутся алгоритмы, у которых подобное творчество будет получаться намного лучше, чем у людей.

Сильное впечатление произвела глава, где говорится о том, что когда-то Google и Facebook будут лучше, чем мы сами, знать нас самих, наши вкусы, личные симпатии и политические предпочтения. Они завладеют миром и без лишнего шума обретут верховную власть. Так что постоянно собирая персональную информацию о каждом из нас Google, Facebook, Microsoft, Amazon и другие сетевые компании, однажды станут настолько могущественными и будут так точно знать все о нас и наших вкусах, наклонностях и предпочтениях, что индивидуум с его правом выбора может просто исчезнуть за ненадобностью, так как все его желания будут точно предсказуемы.

Автор, кажется, ни разу не употребляет словосочетание «искусственный интеллект», но все кругом сводит к алгоритмам. Человек живет в соответствии с алгоритмами. Животные и растения — это биологические алгоритмы. Помидор — это тоже алгоритм, преобразующий биологические данные. Компьютеры и интернет тоже алгоритмы. Причем более сложные и производительные алгоритмы, которые к человеку могут относиться также пренебрежительно, как человек относится к животным.

Организмы — это алгоритмы, и поэтому Homo sapiens не могут доминировать во вселенной, где большие данные становятся парадигмой. Около 70 000 лет назад произошла вербальная (языковая) революция, от которой начался отсчет превосходства людей над животными. Люди захватили земной мир и живут в рамках «интерсубъективной реальности» и таких явлений, как страны, границы, письменность, религия и деньги. Человечество отделяется от животных способностью людей верить в эти межсубъективные конструкции, которые существуют только в человеческом разуме и даются силой через коллективные убеждения.

Гуманизм — такая форма религии, в которой вместо монотеистического бога поклоняются человечеству. Это делает человечество и его желания приоритетом в мире, в котором люди формируются как доминирующие существа. Гуманисты считают, что этика и ценности производятся внутри каждого человека, а не приходят из внешнего источника.

Способность человечества придать смысл своим действиям и мыслям сделала возможными его многочисленные достижения. Но новые стремительные технологические разработки угрожают продолжению способности людей придавать смысл своей жизни. Харари пророчествует о возможной замене несовершенного человечества сверхчеловеком или Homo deus (человек божественный), наделённым сверхъестественными способностями, такими как вечная жизнь.

В конце книги автор предрекает возможное появление Homo Deus, человека божественного, как новую касту людей, более совершенных, чем Homo sapiens. Хотя предсказать его свойства и его умственные возможности так же трудно, как понять, почему неандертальцы, имевшие более крупный мозг, чем мозг Homo sapiens, не выдержали конкуренции с кроманьонцами и исчезли.

Юваль Ной Харари предсказывает возможное возникновение информационной религии, которую он называет неологизмом «датаизм», как дальнейшее развитие техногуманизма, где священной будет информация и самым большим преступлением будет препятствование распространению информации.

Чтобы аргументированно обсуждать содержание этой непростой книги, мне необходимо как минимум еще раз ее прослушать. Книга довольно сложная и содержит огромное количество всевозможных идей и сведений, которые наверняка не все смогут воспринять адекватно. В США только 14% выпускников колледжей готовы согласиться, что жизнь и люди возникли естественным путем эволюции без какого-либо вмешательства бога. Никаких научно подтверждаемых следов бога не обнаружено. Как нет никаких признаков того, что у человека есть душа. Об этом автор пишет ярко и весьма убедительно.

Говоря о впечатлении, которое осталось у меня от этой книги, должен признаться, что содержание книги очень интересное и важное, оно побуждает множество новых идей и заставляет продолжать думать о прочитанном. Но меня возмутило то, как книга издана. Довольно большая: почти пятьсот страниц, но небольшого формата и напечатана мелким шрифтом. Если бы шрифт был крупнее, книга стала бы еще толще, но читать ее было бы намного удобнее. Я попробовал читать книгу, но на первых двух десятках страниц убедился, что не смогу так долго напрягать зрение. Поэтому я избрал другой путь: я взял аудиоверсию книги и благодаря этому смог параллельно «прочитать» ее всего за пару дней, слушая и местами заглядывая к текст книги, чтобы посмотреть и перечитать написание некоторых имен, терминов, названий компаний и программ, а также увидеть числа, а не воспринимать на слух. Многие вещи в такой непростой книге лучше воспринимаются зрительно, а не на слух, но читать ее трудно. Кроме того, в книге немало ч/б иллюстраций, но качество печати этих иллюстраций только на вклейке удовлетворительное, а в тексте книги иллюстрации выглядят плохо.

Но главным недостатком, а, по сути, настоящим преступлением издательства, фактически обворовавшим покупателя и резко снижающим ценность книги, я считаю отсутствие указателя. Издательство сэкономило сколько-то страниц, уменьшив объем книги и снизив свои затраты, но пользователям тем самым нанесен существенный вред. Как в этой толстой книге найти нужные имена и ключевые понятия, термины и названия? Неужели каждый раз нужно всю книгу перечитывать заново?

Например, автор говорит где-то в середине книги, что верующих в загробную жизнь нельзя допускать к управлению государствами с ядерным оружием. В книге много раз упоминаются Маркс, Гитлер, Сталин и другие деятели. Также упоминается и отнюдь не в позитивном ключе Путин, пообещавший однажды, что мы окажемся в раю, а противники России в случае ядерной войны просто сдохнут. Но попробуйте найти упоминания названных и многих других персонажей, когда книга уже прочитана! Вместо рая нам приходится обходиться сомнительной издательской культурой России. На сайте магазина Amazon я убедился, что в конце англоязычной книги «Homo Deus: A Brief History of Tomorrow», разумеется, есть обязательный Index, а в нашем переводном издании его нет, словно в России такое удобство не требуется. Короче, если читаете по-английски, не покупайте русских книг non-fiction.

Юваль Ной Харари. Homo Deus: Краткая история будущего. — М.: Синдбад, 2019. — 496 с. — Тираж 15000. — Твёрдый переплет.

Денис Драгунский. Произвольный пистолет

 

Денис Викторович Драгунский — российский писатель, журналист. драматург и политолог. Кандидат философских наук. Колумнист интернет-издания Gazeta.ru. Родился 15 декабря 1950 г. в семье писателя Виктора Драгунского, став прототипом героя «Денискиных рассказов».

Писать прозу начал в 2007 году, первую книгу издал в 2009-м. Написал более 1200 новелл, романы и повести. Издал 19 книг прозы. Книга рассказов Дениса Драгунского «Нет такого слова» вошла в шорт-лист конкурса «Книга года»-2009 в номинации «Проза года»; повесть «Архитектор и монах» вошла в шорт-лист «Премии И. П. Белкина» 2013 г. Его последний роман, вышедший осенью 2018 года – «Автопортрет неизвестного», драматическая история трех поколений советской элиты с тридцатых годов до наших дней. Его презентация состоялась на книжной выставке non/fictio№ 20.

Сборник из двадцати коротких рассказов философской прозы «Произвольный пистолет» опубликован в журнале «Знамя» в 2008 году. Рассказы совсем короткие, некоторые состоят из нескольких абзацев, другие — тоже лаконичные, примерно на страничку. Основная тема рассказов — отношения мужчины и женщины. Чувства приходят и уходят, а отношения партнеров складываются и разрушаются. Всё как в жизни. 

В небольшом, почти скупом объеме текста автор помещает огромное количество непростой информации о своих героях и их жизни, оставляя читателю питательный материал для раздумий и осмысления прочитанного. Рекомендую читать.

Денис Драгунский. Произвольный пистолет. Двадцать рассказов. — Журнал «Знамя» № 12, 2008.

https://magazines.gorky.media/znamia/2008/12/proizvolnyj-pistolet.html

Сайт Дениса Драгунского: http://ddragunsky.ru/

Список Дмитрия Быкова

По словам писателя и школьного учителя литературы Дмитрия Быкова, эти книги помогают вырасти человеком – в той степени, в какой чтение может на это повлиять.

В полном списке Быкова, впервые опубликованном в блоге Лектория «Прямая Речь», сто произведений. Но в этом каталоге мы нашли и опубликовали чуть меньше, да простит нас Дмитрий Львович. Обратите внимание на «Звук и ярость» Уильяма Фолкнера, «Легенду об Уленшпигеле» Шарля Де Костера, «Исповедь» Аврелия Августина, «Потерянный дом» Александра Житинского, «Повесть о Сонечке» Марины Цветаевой – в общем, выбирайте на свой вкус или сохраните на будущее все.

Дмитрий Быков пишет прозу, стихи, рассказы, биографии, фантастику и публицистику. Преподает в МГИМО, читает литературоведческие лекции. Записи романов и лекций «Прямой речи» Быкова можно послушать в приложении «Звуки Слов».

Писатель многократно становился лауреатом премий имени Аркадия и Бориса Стругацких, «Национальный бестселлер», «Большая книга». Быков активно занимается общественной деятельностью, участвует в политических дебатах, возглавляет жюри литературной премии «Электронная буква» в 2018 году.

Список из 67 книг: https://mybook.ru/sets/5460-spisok-dmitriya-bykova/

Чак Паланик. Удушье

 

Вижу, что многие восторгались этой книгой Чака Паланика. Прочитав «Удушье», понимаю, что могу читать произведения Паланика и принимать их, со всей его эксцентричностью и перебором в некоторых местах. Но перечитывать такое едва ли стану. Не мое.

Главный герой Виктор Манчини, как мне кажется, раскрыт полно. Но к концу книги начинаешь испытывать к нему отвращение, хотя автор в первой же главе предупреждает, что он мерзавец, и вообще его роман читать не стоит. Этот герой жаждет всем доказать, что в нем нуждаются. Паланик говорит о книге: «Собираетесь прочесть? Зря!»

Жизнь у Виктора сложная с самого рождения: мать сумасшедшая активистка, которая на старости лет совсем «полетела кукушкой», у нее старческая деменция, она лежит в клинике, но перестала даже узнавать сына. Сам герой сексаголик, то есть зависим от секса. Он проходит групповое 12-ступенчатое лечение, примерно как алкоголик. Секса на страницах романа действительно много. Даже не секса, а порнографии. Друг его Дэнни тоже сексаголик. Но едва ли это главная тема. С самого начала автор откровенно говорит нам, что его герой полное ничтожество, подлец, каких нужно ещё поискать. Хотя поступки, которые он совершает, можно понять.

За содержание матери в больнице душевнобольных он платит 3000 долларов в месяц, плюс все дополнительные процедуры (смена памперса, зонд для кормления, уборка помещения, смена белья в постели) оплачиваются дополнительно. Это насос по выкачиванию денег из состоятельных пожилых пациентов, хотя никакого внятного лечения там вроде бы не проводится. Даже Виктор, имеющий неоконченное медицинское образование, рассуждает о диагнозах, симптомах и лечении намного более выразительно и здраво, чем врач и медперсонал больницы.

Виктор делает все, чтобы оплатить содержание матери в больнице, но ей становится все хуже: она отказывается есть и каждый раз не может вспомнить Виктора — ей кажется, что это её адвокат Фред. Однажды она решает рассказать «Фреду» историю рождения Виктора. Согласно этой истории Виктор был непорочно зачат и является клоном Иисуса Христа…

У главного героя странная работа: он работает в театрализованной имитации для туристов английского поселения колонистов в Америке 1734 года: носит парик, одежду и обувь той эпохи, колет дрова и делает другую работу поселенца. Платят за это немного, поэтому он почти каждый день ходит в какой-то новый ресторан, чтобы дополнительно заработать жульническим путем. Он мошеннически изображает в дорогом ресторане удушье: давится куском бифштекса, падает в конвульсиях на пол, и кто-то из посетителей непременно спасает его от удушения, становясь его счастливым спасителем, чем затем настолько гордится, что присылает «спасенному» открытки и денежные чеки.

Хотя роман повествует о человеке, который разыгрывает сцены удушья в дорогих ресторанах, чтобы зарабатывать на этом, книга совсем не об этом. Сцены-то он разыгрывает, но удушье героя происходит не от еды, застрявшей в горле. Его удушье психологическое, его недостатки и проблемы не дают вдохнуть и выдохнуть полной грудью. Можно понимать именно так.

Еще одно удушение случается с его матерью на больничной койке: она истощена, плохо ест и герой кормит ее шоколадным пудингом с ложечки так настойчиво, что ее рот и нос переполнены шоколадом, она задыхается и умирает. Потом выясняется, что она ему вовсе не мать, а итальянка, укравшая его грудным ребенком, чтобы получить американский паспорт.

Паланик вписывает в своё произведение абсурдных персонажей. Там все изрядно психически ненормальные. Но одним из самых абсурдных в «Удушье» стала доктор Пейдж Маршалл. Поверить в нее трудно. Всё то время, когда Виктор ежедневно ходил в больницу к матери, она притворялась доктором, расхаживала с планшетом в руках и что-то писала, а все медсестры и персонал зачем-то ей подыгрывали, хотя она оказывается главной сумасшедшей. Она постоянно пытается вступить в половую связь с Виктором, в уединеии распахивает свой халат и показывает, что там она голая и готова немедленно приступить к совокуплению, что пугает даже заядлого сексаголика, уже перетрахавшего всех медсестер больницы. Правда, в конце романа мы узнаем, будто Пейдж на машине времени прибыла из будущего, из 2556 года, чтобы забеременеть от генетически полноценного представителя прошлого, чтобы вернувшись назад в будущее, создать вакцину от какой-то неизлечимой чумы. И в конце романа она вдруг исчезает из запертого помещения. Улетает в будущее? Или автор романа тоже безнадежный псих?

Чак Паланик. Удушье (Choke) / Переводчик: Т. Ю. Покидаева. — М.: АСТ, 2004. — 320 с. — Твердый переплет. — Тираж 5000. — (Серия: Альтернатива).

Самвел Аветисян. Между клизмой и харизмой

 

Цинично-ироничную автобиографию «Между клизмой и харизмой» сочинил Самвел Аветисян. Читать ее весело и увлекательно, так как автор по профессии маркетолог первой волны и живет в среде зарождающегося российского бизнеса. В саркастической манере Самвел дает характеристику целой эпохе и своей профессии — маркетингу, который стремился залезть в сердце и печень потребителей. Он скептически высказывается о классическом маркетинге Филипа Котлера, но говорит о рекламных кампаниях в России, которые должны быть настолько WOW, чтобы с думских трибун о них кричали не иначе как о «национальном позоре».

Аветисян на протяжении многих лет работал над созданием новых брендов и их маркетингом и продвижением. Он один из создателей брендов «Тинькофф», «Дарья», «Мечта хозяйки», «Царь-батюшка», «Моя семья», «Пикадор», «Текиза», Zooom и многих других. Работать он начинал с известным молодым предпринимателем Олегом Тиньковым в девяностые. В духе черного юмора он называл себя «акушером-маркетологом». Реклама брендов, которую он делал, запоминалась и зачастую была «на грани». В своей профессии Самвел был настоящим возмутителем спокойствия, этаким ироничным провокатором.

17 января 2021 года Самвел Аветисян умер в возрасте 60 лет.

Родился Самвел Аветисян в 1960 году в Тбилиси. Окончил исторический факультет и аспирантуру Ленинградского государственного университета. С 1985 по 1994 год был научным сотрудником Государственной Публичной библиотеки. В 1995 году занялся маркетингом. Работал в компаниях «Петросиб», Telenor, «Петросоюз», «Дарья», «Тинькофф», «Архидея». В 1999 году окончил Стокгольмскую Школу экономики, а в 2004 году — INSEAD по программе MBA.

В 2005 году он основал маркетинговое агентство «Орхидея», клиентами которого были «Эльдорадо», «Ferrero Rocher», «Банк Москвы», «Рен-ТВ», «Централ Партнершип», «Техносила». Аветисян запустил FM-радио «Ретро-канал», преподавал «основы брендинга» по программе MBA в Высшей школе экономики и Британской высшей школе дизайна.

В опубликованной в 2019 году автобиографической книге «Между клизмой и харизмой» Аветисян в своем ироничном стиле рассказывает об эпохе, когда он работал с российским бизнесменом Ядровым над запуском и продвижением брендов «Ярдофф», «Варвара», «Царь-батюшка» и другими компаниями.

Прототипом образа Ядрова стал Олег Тиньков, с которым Аветисян на протяжении многих лет работал над созданием новых брендов и их маркетингом. Его известные бренды упоминаются в книге под вымышленными названиями: «Варвара» — пельмени «Дарья», «ZOPA» — сеть магазинов электроники «Техношок», «Ярдофф» — «Пиво "Т"» и так далее.

В предисловии книги и в интервью автор уточняет, что Ядров — это художественный персонаж, а все совпадения вымышлены. Но, по его собственному признанию, «отношения с прототипом главного героя точно испортил».

Кроме вымышленных персонажей в книге действует множество вполне реальных лиц — бизнесменов, маркетологов, политиков, музыкантов... Здесь мы встречаем Анатолия Собчака, его жену Нарусову и дочь Ксению, Владимира Путина, Сергея Курёхина, Аллу Пугачеву в сопровождении Фили Киркорова и многих других известных лиц, особенно проявивших себя в Санкт-Петербурге.

Самвел Аветисян планировал написать продолжение этой книги, но жизнь (а точнее — смерть) распорядилась иначе.

Самвел Аветисян. Между клизмой и харизмой. — М.: Бомбора, 2018. — 288 с. — (Серия: Бизнес. Сенсация) — Возрастные ограничения: 18+

 

Интервью Самвела Аветисяна

https://marketmedia.ru/media-content/avetisyan/

 

«Ты плохой философ, но отличный маркетолог»: глава из книги Самвела Аветисяна, в которой обсуждают счастье и судьбу

https://vc.ru/books/199256-ty-plohoy-filosof-no-otlichnyy-marketolog-glava-iz-knigi-samvela-avetisyana-v-kotoroy-obsuzhdayut-schaste-i-sudbu

Александр Кушнир. Сергей Курехин. Безумная механика русского рока

Признаюсь, мне давно следовало написать об этой книге, но я долго медлил, так как мне было как-то неловко писать об этом. Известный продюсер Александр Кушнир, пользуясь многочисленными воспоминаниями и свидетельствами очевидцев и соучастников, написал замечательную книгу о Сергее Курехине, с которым он не был даже знаком. А меня с Сергеем связывала дружба, о которой мне всегда было как-то неловко рассказывать и писать, словно меня зачем-то приглашали покрасоваться в лучах славы Сергея.

Несколько раз Александр Кушнир приглашал меня выступить на разных мероприятиях, посвященных Сергею Курехину и на презентациях этой его книги. Я старался не отказывать, приходил и что-то там говорил, рассказывая о Сергее. Особенно неловко мне было из-за того, что Кушнир в одной из глав книги рассказал, как мы с Сергеем занимались чуть ли не контрабандой, переправляя под носом КГБ через мои связи в посольствах Франции и ФРГ бобины с магнитными записями его музыки. Это было категорически запрещено, и легальным путем невозможно: профессиональные магнитные записи без официального разрешения провозить через границу запрещалось. Пленки на границе просто конфисковали. Но благодаря моим друзьям эти пленки всё же попадали в Лондон, где независимый лейбл Leo Records выпускал пластинки Сергея Курехина соло, его дуэта с Борисом Гребенщиковым, а также записи других российских авангардистов и импровизаторов.

Звукозаписывающая компания Leo Records принадлежала сотруднику Русской службы Би-би-си Леониду Фейгину (в радиоэфире он работал под псевдонимом Алексей Леонидов). Причем Leo Records выпускала записи американских и европейских представителей «новой музыки» — джаз, блюз, импровизационные композиции авангардистов. Затем, когда я наладил переправку нелегальных пленок из СССР, Леонид стал также выпускать совершенно незнакомую на Западе современную музыку, проникавшую из-за железного занавеса. Об этом Кушнир довольно подробно написал в своей книге и даже привел снимок одной открытки из нашей переписки с Сергеем Курехиным, с помощью которых открытым текстом, но эзоповым языком мы обменивались важными для нас сообщениями. Я жил тогда в Смоленске, и приезжая в Ленинград, часто оставался переночевать у Сергея на квартире его сестры. Мы вместе с Сергеем посещали в Ленинграде выставки и спектакли, бывали на музыкальных репетициях и в рок-клубе. Именно Сергей познакомил меня со многими музыкантами джаза и импровизационной музыки, с Александром Каном и Ефимом Барбаном. Трудно забыть зимние вечера, проведенные втроем дома у Ефима Барбана, автора книги «Черная музыка. Белая свобода» и издателя самиздатского музыкального журнала «Квадрат».

Первый диск Сергея Курехина The Ways of Freedom произвел на Западе весьма сильное впечатление. Для Сергея это был первый выход на мировую сцену и он воспринимал эту запись как своего рода открытый манифест, как обращение к миру, как свою личную фигу в кармане Степаниде Власьевне, то есть советской власти. У меня тоже были свои счеты с советской властью, так что я с радостью помогал Сергею, перемещаясь с рюкзаком по треугольному маршруту Смоленск-Ленинград-Москва и перевозя довольно крупные магнитные катушки и бобины. В конце концов, всё прошло вполне благополучно. Ни разу у нас не было никаких проколов и столкновений с какими-нибудь спецслужбами. Только однажды в 1980 году знакомая француженка предупредила меня не быть слишком откровенным в этой нелегальной переписке, так как вся корреспонденция, проходящая с диппочтой, перлюстрируется и фиксируется французской разведкой.

Об этом сольном фортепианном альбоме писала не только музыкальная пресса. Музыка Курехина вызывала восторг, удивление и споры. Но, разумеется, не в Советском Союзе. На снимке: знаменитый художник-авангардист Энди Уорхол с пластинкой Сергея Курехина The Ways of Freedom, выпущенной Leo Records.

Александр Исаакович Кушнир — известный журналист, пиарщик, музыкальный продюсер, генеральный директор музыкально-информационного агентства «Кушнир Продакшн». Он автор ряда книг о советской и российской музыке, в том числе «Хедлайнеры», «Правда о Мумиях и Троллях» и «100 магнитоальбомов советского рока». Книга «Сергей Курехин. Безумная механика русского рока» — это биография выдающегося российского музыканта, режиссера и артиста: о рождении Курёхина в Мурманске, о его переезде в Москву, об учебе в Евпатории, о творческом пути в Ленинграде и Петербурге, о многочисленных перфомансах его «Поп-механики» и выступлениях в Европе, Америке и Японии, о художественных причинах вступления музыканта в «Национал-большевистскую партию» вместе с Александром Дугиным и Эдуардом Лимоновым, а также о внезапной смерти артиста в 42 года от рака.

Эта книга, содержащая воспоминания двух сотен коллег и друзей музыканта и множество фотографий, вышла фактически к 60-летию покойного Сергея Курехина в рамках XV Международной ярмарки интеллектуальной литературы Non/fiction в ЦДХ в Москве. 

Но с тех пор прошло уже восемь лет и список тех, кто поделился своими воспоминаниями с Александром Кушниром, существенно сократился. Особенно меня потрясла трагическая гибель Александра Липницкого, участника группы «Звуки Му», спасавшего свою собаку и провалившегося под лёд Москвы-реки на Николиной горе 25 марта 2021 года (R.I.P.). Как и меня, Кушнир приглашал Сашу Липницкого выступать на своих презентациях этой книги, а в «Клубе Алексея Козлова» мне доводилось слушать группу Липницкого «Отзвуки Му» с Германом Виноградовым, но без Петра Мамонова. Липницкий известен как автор документальных фильмов о русском роке, в том числе о Викторе Цое, Борисе Гребенщикове, Александре Башлачеве, Петре Мамонове, Майке Науменко, Сергее Курехине. В 2000-х годах на телеканале «Ностальгия» выходила его программа о роке «Еловая субмарина».

Александр Кушнир. Сергей Курехин. Безумная механика русского рока. — М.: Бертельсманн Медиа Москау АО (БММ), 2013. — 224 с.: с илл.  — Тираж 4000 экз. — Твердый переплет. — 18+