Ли Чайлд. Джек Ричер 5, или Кровавое Эхо

 

Это очередной роман британца Ли Чайлда о бездомном бродяге Джеке Ричере, бывшем военном полицейском. На сей раз он ловит свои приключения, слоняясь по огромному штату Техас.  А если говорить еще точнее, это роман о пустыне и непрерывной круглосуточной техасской жаре, достигающей +45 градусов на солнце, мало снижающейся даже ночью. От изнурительной жары страдают все, дышать нечем, жара обжигает, повсюду скрежещут кондиционеры, но мало чем помогают. Обсуждение этой техасской жары в на просторах пустыни на границе с Мексикой растягивается на весь роман и упоминается буквально на каждой странице.

Впрочем, в романе есть нехитрый вроде бы сюжет. Передвигающегося куда глаза глядят Джека Ричера подвозит симпатичная дамочка на роскошном «кадиллаке». И начинает вешать лапшу на уши, всеми путями пытаясь привлечь его на свою сторону, вплоть до предложения переспать с ней в качестве гонорара. Начинается настоящая кутерьма. У дамочки по имени Кармен муж скоро выходит из тюрьмы. И она его боится — он будто бы бьет ее смертным боем. Кармен просит Ричера помочь избавиться от насильника-мужа, хотя она какая-то съехавшая и неадекватная. Джек категорически отказывается убивать неизвестного ему мужа, хотя он бывший военный и убивать ему приходилось.

Пожалуй, у Чайлда лучше других получилась Элли — шестилетняя дочка Кармен, очень серьёзная и умная маленькая девочка. Она получилась даже более убедительной и цельной, чем ее странная мать. Кармен долго морочит голову Ричеру, но так и не дает какого-то внятного объяснения, почему она не может бежать от мерзавца-мужа?  Или ее беспокоят миллионы наличными, которые она опасается упустить при таком побеге из его фамильного красного дома в округе Эхо, южнее Пекоса?

Можно прицепиться и к другим не очень убедительным деталям романа. Некоторые сюжетные линии обрываются без сожаления и более не упоминаются автором. Убийцы зачем-то расстреляли троих наблюдателей. И больше о таком пустяке автор ни разу не вспоминает. Джек Ричер избивает до полусмерти парочку наемников, которых послали его замочить, а потом убивает двух других убийц, и больше о них мы ничего не узнаем, хотя калеками и трупами наверняка занимается полиция и следствие. При этом сам Ричер небрежно отзывается об убитых, что, мол, они хуже тараканов.

Забавный персонаж молоденькая адвокатша Элис, только что закончившая Гарвард, с которой Ричер активно сотрудничает во второй половине романа. Вначале Джек Ричер явно раскатал губу насчет трахнуть эту красотку, но у героя случается облом: Элис объявляет ему, что она вегетарианка и к тому же еврейка, и самое главное — она розовая. Ну какой может быть секс с гомосексуалисткой?

Привлекательно в романе то, что несмотря на порой слишком многословный и однообразный текст об унылой техасской пустыне и огромных расстояниях в десятки миль, постоянно преодолеваемых героями в жару в облаках пыли, в романе нередко случаются удивительно резкие сюжетные повороты и неожиданные перипетии. При этом вся ситуация буквально переворачивается с ног на голову. Такие потрясающие акробатические этюды Ли Чайлд проделывает мастерски и неоднократно. Вероятно, именно в этом состоит причина невероятной популярности его криминальных романов про Джека Ричера. Ведь практически все его книги становятся международными бестселлерами.

Многие юридические подробности в романе могут быть весьма познавательными и поучительными. В особенности все, что касается американского правосудия, законов, судебной системы. Конечно, всё это не безупречно, но весьма не похоже на привычные нам особенности. Полицейские весьма сдержанно, разумно и аккуратно обращаются с задержанным, никакого хамства и грубости. Действует хабеас корпус (лат. habeas corpus) — институт английского уголовно-процессуального права, тесно связанный с принципом неприкосновенности личности, совершенно неведомый в нашей стране. Личность неприкосновенна и имеет права.

Ли Чайлд. Джек Ричер 5, или Кровавое Эхо (Echo Burning) / Перевод: И. Оганесова, В. Гольдич. — М.: Эксмо, 2009. — 480 с. — Тираж 4000. — Твердый переплет, суперобложка.

Ли Чайлд. Джек Ричер 22, или Граница полуночи

 

Впервые читаю книгу, выпущенную новым издательством "ГрандМастер", которое входит в холдинг "Эксмо" и выпускает остросюжетную и детективную литературу. А вот романы британского автора Ли Чайлда я читаю давно. Этот роман из серии про Джека Ричера уже 22 (их даже нумеруют, чтобы не сбиться со счета). Поскольку все романы Ли Чайлда непременно становятся бестселлерами, он регулярно печет их по своему рецепту, и они продаются как горячие пирожки с пылу с жару. Сколько всего я прочитал его романов, теперь уже трудно вспомнить.  Примерно два десятка, причем пару романов прочитал по-английски.

«Жестокий, но справедливый Джек Ричер — самый крутой персонаж самой крутой из ныне продолжающихся книжных серий» — пишет о главном герое этой серии Стивен Кинг. Несомненно, романы Ли Чайлда являются превосходной развлекательной литературой. Причем зачастую кажется, что Чайлд  сочиняет всё очень просто. Но если это так, то можно лишь удивляться, почему ни у кого не получается делать то же самое столь же хорошо.

Бывший военный следователь Джек Ричер, жесткий и сильный, но честный и справедливый, нравится как мужчинам, так и женщинам. Армейская служба осталась в прошлом, и он уже давно остался один. С тех пор он непрерывно бродяжничает по Соединенным Штатам сам по себе. У него нет дома и постоянного адреса, он постоянно в дороге в неизвестном направлении — на автобусе или автостопом. Своей машины у него нет, и даже мобильного телефона нет. Так что романы Ли Чайлда — это непрерывные путешествия по американской глубинке, своего рода роуд-стори, которые я всегда сопровождаю изучением карт в Google Maps. Смотрю по карте дороги в штатах Висконсин, Южная Дакота, Монтана, Вайоминг, Колорадо… Места зачастую довольно глухие и безлюдные. Но читать бывает так увлекательно, что оторваться от романа трудно, пока не доберешься до конца.

Ли Чайлд начал писать уже в зрелом возрасте. Первый его роман о Джеке Ричере «Поле смерти», вышедший в свет в 1997 году, стал мировым хитом, побил все рекорды продаж и удостоился сразу двух наград: премии Энтони и премии Барри за лучший дебют. Книги из цикла о Джеке Ричере («Ловушка», «Гость», «Средство убеждения», «Выстрел» и др.) поражают накалом напряжения и крутыми поворотами сюжетной линии.  В 2012 и 2016 годах в свет вышли два голливудских блокбастера «Джек Ричер» (по роману «Выстрел») и «Джек Ричер-2: Никогда не возвращайся» (по одноименному роману) с Томом Крузом в главной роли. Однако эти голливудские экранизации не произвели на меня сильного впечатления.

Ли Чайлд в настоящее время является, пожалуй, самым популярным автором, работающим в жанре «крутого» детектива. В 2013 году он был удостоен высочайшей награды в жанре детектива — «Бриллиантового кинжала Картье». Каждый его роман о Джеке Ричере становился бестселлером №1 в списке New York Times.

Судьба его героя бродяги-супермена Джека Ричера часто делает крутые повороты в силу самых незначительных причин. В этом романе ему лишь стоило во время остановки автобуса от нечего делать зайти в ломбард в маленьком глухом городке в штате Висконсин, и все закрутилось! Там он случайно заметил кольцо с черным камнем и гравировкой «Вест-Пойнт, 2005». Он сам был выпускником этой Военной академии, поэтому не мог пройти мимо. Тем более, что кольцо явно женского размера. А раз оно попало к старьевщику, значит, с этой женщиной что-то не в порядке. Продала ли она памятное кольцо из крайней нужды? Или ее уже нет в живых?

Новая история начинается именно с такой странной находки в старом ломбарде — маленького кольца выпускницы военной академии «Вест-Поинт» и с гравировкой «С.Р.С. 2005». А поскольку Ричером движет не корысть, а моральные мотивы, он никогда не забывает законов своего военного братства: «Мы своих не бросаем»…

В сущности, это роман о героине, который когда-то был лекарством и свободно продавался во всех аптеках. Но после американской гражданской войны в стране появилось великое множество зависимых от этого лекарства, и правительство приняло законы против доступа к этому наркотику. УБН или федеральное «Управление по борьбе с наркотиками» стремится всё держать под контролем и оборвать пути поставок героина из-за границы, особенно мексиканской продукции. Но оказывается, чистый и качественный героин в форме таблеток и пластырей выпускают в США в качестве лекарственного средства, и каким-то путем он попадает на черный наркотический рынок. Ведь есть немало людей, кому героин прописывают врачи. Но криминал не дремлет, он умеет коррумпировать производство и распределение лекарств и создавать свои клиентские сети и источники дохода.

Одна из героинь романа после ранения во время военной миссии НАТО в Афганистане за период лечения становится наркоманкой. Она получает чистый фармакологический героин, но потом ее вдруг без объяснения причин лишают этой радости и она готова на все, лишь бы не лишиться следующей гарантированной дозы. Как и должно быть в крутом бестселлере, в романе все заканчивается победой: героиня получает кучу героина и надежду на то, что постепенно она когда-то избавится от страшной зависимости.

В качестве критического замечания должен отметить, что Ли Чайлд несколько злоупотребляет доверием и зависимостью читателей от своих романов. Я далек от мысли поучать успешного автора как ему следует писать романы. Но при чтении романа (а прочитал я его за три дня) у меня не раз появлялась мысль, что роман можно заметно укоротить. Минимум на сотню страниц. Много повторов и избыточных деталей, и довольно невнятные, а местами просто непонятные диалоги. Слова написаны, а смысл уловить не всегда удается. Суть событий романа можно было бы совершенно полноценно изложить вдвое короче. Но я понимаю, что у автора в контракте с издателем оговорены не только сроки предоставления рукописи и размер гонорара, но и объем текста. Так что мои сетования к делу не пришьешь. С этим читателю приходится мириться и ждать следующий роман.

Ли Чайлд. Джек Ричер 22, или Граница полуночи (The Midnight Line). — М.: ГрандМастер, 2019.  — 384 с. — (Серия Легенда мирового детектива)

Алексей Евдокимов. Слава богу, не убили

 

Мне ранее довелось прочитать два романа тандема писателей под именем Гаррос-Евдокимов: «Серая слизь» и «Фактор фуры». Тандем составляли русские писатели из Риги Александр Гаррос и Алексей Евдокимов. Их романы оставили очень неплохое впечатление. Поэтому я и купил книгу «Слава богу, не убили» Алексея Евдокимова, зная, что тандема больше нет. Александр Гаррос умер в 2017 году на 42-м году жизни в Израиле, где лечился от рака пищевода. Похоронен он на Ивановском кладбище в Риге. А Алексей Евдокимов с 2013 года живет в Москве.

Алексей Евдокимов писал свой роман «Слава богу, не убили» соло еще в те времена, когда авторы могли работать вдвоем. Я честно прочитал книгу ровно до половины и больше не смог. Автор совместил в одном произведении запутанный детектив и прозаическую попытку разобраться в запутанных обстоятельствах российской действительности. Разве для кого-то секрет, что страной правят некие неведомые силовики, получающие доход от серого экспорта и другого криминального бизнеса? Они отмывают свои деньги через грязные банки, а посредниками между банкирами и силовиками оказываются странные типы вроде каких-то опереточных генералов ГРУ, постоянно крутящихся в московской VIP-тусовке и ведущих гламурный образ жизни. Силовые структуры – это откровенно преступные организации. Силовики образуют преступные организации, укомплектованные чекистами и садистами. Автор не скрывает убеждения, что каждый мент, прокурор или эфэсбешник в силу своей принадлежности к силовикам заслуживает пожизненного заключения.

В романе звучит живая разговорная речь, причем одна на всех, со своей местами непрозрачной лексикой и постоянными недоговоренностями. Так свои люди говорят в своем кругу. Все герои романа говорят одинаково: шлюхи, менты, бандиты, богатеи, чиновники и главный герой. Говорят они на особом обжигающем хейтерском языке ненависти начала XXI века, который через столетие лингвисты смогут изучать по этому роману. Лексика в романе зачастую весьма экстремистская: вафлобан, гадильник, гибдун, грач, гумза, гыча, ебалайка, жухло, зеброхуй, калдырь, маркоташки, марцефелка, мочалочье рыльце, мудофиль, мудятел, нюрло рихтануть, обдристыш, обкурок, органавт, отморозь, отсосайка, парантроп, пердильник, попсюк, простодырка, сурло, ужопище, узкопленочный поганый ебосос, упыхтыш, усерыш, хачеватый, хуерга…

Короче, чернуха российской действительности толстым слоем. Причем криминальный роман явно перегружен излишними деталями и подробностями, сквозь которые непросто продраться, и приходится вести собственное кропотливое расследование текста. Слава богу, никто не заставляет этого делать, поэтому нелегкий роман «Слава богу, не убили» я со вздохом отложил в сторону без малейших угрызений совести. Пусть таким наслаждаются какие-то рехнувшиеся эстеты. Я даже заподозрил, что этот роман следует читать дважды, чтобы без напряжения улавливать внутренние взаимосвязи сюжета. Но у меня не хватило сил и для такого подвига.

Алексей Евдокимов. Слава богу, не убили. — М.: ПРОЗАиК, 2010. — 448 с. — Твердый переплет. — Тираж 4000 экз.

Эдвард де Боно. Искусство думать: Латеральное мышление как способ решения сложных задач

 

Эдвард де Боно (Edward de Bono; 19 мая 1933 — 9 июня 2021) — недавно ушедший врач, психолог и писатель, эксперт в области творческого мышления. Он родился и умер на Мальте. В Оксфорде в колледже Крайст-Черч получил степень магистра психологии. Он также получил в Кембридже степень доктора наук в области медицины в Тринити-колледж и доктора в области юриспруденции в Университете Данди в Шотландии. Он был весьма плодовитым автором более шестидесяти книг, переводенных во всем мире. Его называли «отцом латерального мышления», о котором он впервые написал в 1967 году и рассказал в своих книгах многое о том, как мы мыслим. В 2005 году де Боно был номинирован на Нобелевскую премию по экономике и даже вошел в шорт-лист.

«Произошло то, что 2400 лет назад греческая банда трех, под которой я имею в виду Аристотеля, Платона и Сократа, начала мыслить, основываясь на анализе, суждениях и знаниях. В то же время церковные люди, которые руководили школами и университетами, хотели, чтобы логика доказала неправоту еретиков. В результате дизайн и перцептивное мышление так и не получили развития».

Эта небольшая книга знакомит читателя с главной мыслью де Боно: об отличии обычного «вертикального» логического мышления и творческого «латерального мышления», позволяющего отойти от тирании логики и генерировать новые идеи. Эдвард де Боно показывает огромные возможности новых идей и показывает методы их генерации, призывая осваивать навыки порождения и внедрения новых идей. «Нельзя по книгам научиться играть в гольф или кататься на лыжах. Этому можно научиться только в деле».

Новые идеи могут быть очень ценными, могут радикально изменить жизнь, обогатить и принести несметные миллионы, хотя на самом деле, считает де Боно, новые идеи никому не нужны, кроме самих создателей новых идей. Чтобы убедиться в ценности и успешности новых идей необходимо идти на риск и внедрять их, не понимая конечного результата и не имея никаких гарантий вернуть затраченные средства. Поэтому большинство новых идей не обладает особой ценностью и пропадает бесследно, и лишь некоторые находят свое воплощение в жизни. Только страх того, что новая идея может обогатить конкурентов, заставляет предпринимателей внимательно присматриваться к ним. Но даже предприниматели обычно предпочитают был вторыми в освоении новых идей, чтобы не рисковать, но успеть вскочить в еще ненасыщенный рынок и схватить свою долю прибыли, если у конкурента идея оказалась успешной.

Эта небольшая книга британского психолога — ценный самоучитель по повышению креативности. В ней не просто приведены примеры интересных экспериментов, но даются навыки думать нестандартно, самостоятельно находя нешаблонные решения сложных задач. Полагаю, эта книга полезна всем, кто занимается творческими профессиями. Ведь жизнь состоит из постоянного поиска идей для принятия решений. Но нас дома, в школе и в вузах загоняют в клетку логического мышления. Эдвард де Боно предлагает покинуть эту клетку и искать решения там, где логика заходит в тупик.

Эдвард де Боно. Искусство думать: Латеральное мышление как способ решения сложных задач (Lateral Thinking An Introduction). — М.: Альпина Паблишер, 2015. — 172 с. — Тираж 2000 экз.

 

Александр Гельман. Альмар

Александр Гельман, известный советский и российский драматург, написал и опубликовал в 2020 году новую пьесу – «Альмар». На сайте Amazon.com в формате Kindle пьеса появилась 12 ноября 2020. Также пьеса была помещена в журнале «Вестник Европы» 2021/55. Это первый драматургический текст прославленного советского драматурга за последние 12 лет. Александру Гельману 86 лет. Он был ведущим драматургом МХАТа времён Олега Ефремова, где были поставлены все его пьесы. Кроме того, пьесы Гельмана ставила многие советские театры и более чем 30 стран мира. Он также автор сценариев, поэт, общественный деятель.

Александр Гельман написал новую пьесу об Альберте Эйнштейне и о его отношениях с Маргаритой, женой известного скульптора Сергея Коненкова. Маргарита была любовницей Эйнштейна и советской разведчицей.

Действие пьесы происходит дома у Эйнштейна в Принстоне в августе 1945 года, в тот же самый момент после бомб, сброшенных на японские города Хиросима и Нагасаки, когда Эйнштейн узнал о работе Маргариты в советской разведке. Действие происходит в день их расставания, когда Маргарите и Коненкову приказано вернуться в Москву, и за скульптурами в Сиэтл Сталин прислал пароход.

Александр Гельман в сущности не сообщает ничего нового тем, кто читал изданные в последние два десятилетия книги об Эйнштейне. Более того, он приблизил час расставания к моменту взрыва атомных бомб в Японии, когда Эйнштейн склонен остро обвинять себя в участии в создании бомбы и убийстве тысяч невинных японцев, а директор Манхеттенского проекта Роберт Оппенгеймер, как становится известно из пьесы, находится на грани самоубийства. На самом деле расставание Альберта и Марго происходило несколько позже — в ноябре, когда страсти по бомбе в их головах несколько улеглись.

Александр Гельман рисует психологический портрет гения и человека, наломавшего дров и в мире, и в личной жизни. В 1939 году он написал письмо президенту Рузвельту, побудив того начать создание атомной бомбы, чтобы обогнать создание такой бомбы Гитлером. Но когда слало понятно, что Гитлер такую бомбу создать не может, американские разработки остановить уже было невозможно. Понимая ужас ситуации, когда американские генералы оказались монопольными владельцами самого страшного оружия, Эйнштейн задумывается как можно разрушить американскую монополию и уравновесить ситуацию.

Название пьесы «Альмар» — это сокращение соединенных имён двух центральных героев пьесы — Альберта и Маргариты.

Бывшая любовница, Маргарита, приезжает на одну ночь из Нью Йорка в Принстон, чтобы попрощаться с Альбертом Эйнштейном. Она со своим мужем, знаменитым скульптором Коненковым, возвращается в Россию не по своей воле. Когда-то отношения Альберта и Маргариты были жарче огня, она мечтала соединить жизнь с великим ученым, как однажды в знак любви соединила имена. Действие происходит сразу после того, когда американцы сбросили ядерную бомбу. Александр Гельман делится мудрой и грустной мыслью: история всегда ужасна, а жизнь всегда прекрасна. Есть понимание того, что мы продолжаем жить, зная о неизбежном конце. И это трагическое ощущение бренности существования рождает особое напряжение нашего пребывания на свете.

На XXVIII Съезде КПСС в июле 1990 года Александр Гельман избран членом ЦК КПСС. В 1989 году избран народным депутатом Верховного Совета СССР от Союза кинематографистов СССР, входил в Межрегиональную депутатскую группу. Выведен из состава ЦК КПСС на январском Пленуме ЦК 1991 года и вышел из партии. В 1991 году Гельман избран почетным доктором гуманитарных наук университета Пепердайн (США, Калифорния). В течение 8 лет являлся одним из секретарей Союза театральных деятелей России, более 10 лет вел летний семинар молодых драматургов в Щелыково, в 1998-2000 годы преподавал на Высших курсах сценаристов и режиссеров Госкино РФ.

Александр Гельман. Альмар (Russian Edition). Amazon.com. Kindle Edition

Александр Лебедев. Охота на банкира

 

Известный банкир и миллиардер Александр Лебедев в своем художественно-публицистическом произведении вспоминает свой жизненный путь, начиная от службы во внешней разведке в Лондоне и заканчивая отбыванием исправительных работ в тульской деревне по приговору суда за драку с бизнесменом Сергеем Полонским в студии на канале НТВ.

Несмотря на множество любопытных подробностей, должен сразу сказать, что книга в целом меня разочаровала. Автор вроде бы открывает читателю разные стороны жизни российской и мировой политической и деловой элиты. Он рассказывает о своих отношениях с ведущими политиками, бизнесменами и деятелями культуры в России и за рубежом, влезает в многочисленные коррупционные скандалы, многомиллиардные аферы и заказные убийства. Он видит, как воруют другие российские банкиры и пишет об этом докладные записки в прокуратуру. Но и на него все кругом наезжают и пытаются отобрать его состояние и пустить по миру.

Причем многие существенные моменты его биографии остаются в тени. Как он попал в разведку и почему его молодого и неопытного сразу послали в Лондон? Ответа нет. Ладно, допустим, это государственная тайна. Но откуда у него, президента «Национального резервного банка», сразу образовались миллиарды? Не рублей, а долларов. Каким образом он сколотил огромное состояние в лихие 90-е, когда лопалось множество других банков? 

Вся книга рассказывает, как он постоянно боролся с наездами правоохранительных и налоговых органов, почему-то всегда поддерживавших его врагов, а не его законные интересы, как его грабили партнеры и конкуренты, как ОМОН устраивал «маски-шоу» и выносил из банка все компьютеры и документацию, как странные советы его топ-менеджеров стоили его бизнесу многих сотен миллионов евро. По имени он своих менеджеров почему-то не называет и не сообщает, как «отблагодарил» их за такую службу. Но и сам Лебедев, хоть и считает себя весьма компетентным и осведомленным в чужих махинациях и преступлениях, почему-то начинает и бросает многие бизнес-проекты, не доводя их до результата.

На Лебедева то и дело нападают рейдеры и мошенники, но он умело отбивается. Пресса систематически по чьей-то указке поливает его грязью, порочит его имя и имидж. На него даже готовилось покушение — обстрел из гранатомета, но почему-то в последний момент покушение не состоялось. По его словам, кто-то на протяжении многих лет пытается его уничтожить и отнять бизнес. Этот «кто-то» тратит миллионы долларов и даже отчасти в этом преуспел. Всю книгу Лебедев морочит читателю голову, но заказчика своих бед так и не назвает, хотя однажды один из бандитов кивнул на портрет Путина на стене, намекая, будто заказ исходит от него.

Невозможно отделаться от шока, насколько много мошенников во власти и околовластных структурах. Коррупция пронизывает всю страну, это видно из книги Лебедева даже без расследований Алексея Навального. Банки — это вообще притоны грабежа: их создают для того, чтобы постоянно грабить, а собрав активы клиентов, слить их и скрыться, а банк обанкротить. Возмущает то, что чем больше российский вор украл, тем надежнее гарантия, что он уйдет от ответственности. Ведь у нас бессовестная и продажная судебная система, а правоохранители обслуживают капитал.

Александр Лебедев с самого начала своей книги впаривает читателю теорию российского экономиста и политического деятеля Владислава Иноземцева, которая состоит в том, будто человечество столкнулось с Третьим колониализмом, который знаменует мировое господство офшорной олигархии, распоряжающейся десятками триллионов долларов, похищаемых ежегодно в разных странах мира. Но ни словом он не упрекает самого профессора Иноземцева в том, что некоторые из его печатных работ признаны судом экстремистскими, а сам профессор отбивается от кредиторов, требующих возврата около 10 млн долларов. Иноземцев весьма критически отзывается о ситуации в России (2019): «Российские национальные проекты не содержат четких целей, способных радикально обновить страну, зато бюрократия получила до 2024 года свободу манёвра, которую вряд ли можно было обеспечить в рамках обычной бюджетной политики».

Хотя книга Лебедева написана просто и читается легко и быстро, я не стал бы рекомендовать ее. Мне кажется, это пустая трата времени.

Александр Лебедев. Охота на банкира. О коррупционных скандалах, крупных аферах и заказных убийствах. — М.: Эксмо, 2017. — 400 с. — Твердый переплет.  — 16+ — (Серия: Лебедев А. Книги скандального миллиардера)

Юлиус Мадер. Тайна Хантсвилла

 

Автор книги — ГДРовский публицист, пропагандист, а позже сотрудник Штази (занимавшийся историей разведки, как говорит о нем Википедия), «расследует преступное прошлое гитлеровского ракетчика» Вернера фон Брауна, возглавившего во время написания этой книги центр американского ракетостроения в Хантсвилле, штат Алабама. Увы, про Хантсвилл и ракетный центр, где Вернер фон Браун создавал свои знаменитые ракеты «Сатурн», позволившие американцам в 1969 году достичь Луны и выполнить их историческую миссию, в книге нет почти никаких сведений. Зато автор, как въедливый следователь госбезопасности, изобличает фон Брауна в том, что тот создавал для Гитлера «оружие возмездия» — свои ракеты «Фау-1» и «Фау-2» (А-4) и двухступенчатые межконтинентальные ракеты А-9/А-10 для бомбежки Нью-Йорка, которые так и не успел построить из-за окончания войны и сдачи в плен американской армии в апреле 1945 года. Если бы фон Браун попал в плен к англичанам, считают английские журналисты, он стал бы военным преступником и понес суровое наказание, так как его ракеты бомбили Лондон, а также Брюссель, Антверпен и стратегически важный мост через Рейн в Ремагене в Германии, чтобы остановить наступление союзных войск. Но в США его не судили и не наказывали, а сразу позволили продолжить работу над ракетами.

Главная идея, которую четко понял Вернер фон Браун и применил на практике: «ракеты летают на деньгах». Это же отлично понимает Илон Маск, у которого благодаря этому всё получается. Но многие космические мечтатели, начиная с Константина Циолковского и других, даже более талантливых конструкторов, упомянутых в этой книге, так и остались мечтателями. А Вернер фон Браун с 1930 года, после учебы в Политехникуме Цюриха (где учился Альберт Эйнштейн с женой Милевой и многие другие знаменитости), приступил в Берлине к практическому созданию ракетной техники. Это случилось еще до Гитлера, но только фюрер глубоко проникся идеями создания боевых ракет как «чудо-оружия» и выделял несметное финансирование на испытание ракет на острове Пенемюнде и массовое строительство ракет на подземном заводе «Дора» (как названо в книге, но в Википедии этот завод называют Mittelwerke) возле Нордхаузена в известняке на глубине 70 м. Причем максимума производство ракет достигло в апреле 1945 года, перед самым финалом войны. Конечно, за производство ракет отвечали прежде всего рейхсминистр вооружения и военного производства Альберт Шпеер и создатель полигонов и заводов инженер-администратор генерал Вальтер Дорнбергер, а фон Браун конструировал ракеты и испытывал их на полигоне в Пенемюнде, накапливая за счет Третьего Рейха уникальный и весьма дорогостоящий опыт работы с космической техникой, который в дальнейшем пригодился в американской и советской космических программах.

Der Spiegel в 1959 году публикует слова Вернера фон Брауна, приведенные в книге: «Если все, кто работал на ракетном заводе, — военные преступники, то тогда и я тоже. Я сконструировал ракеты задолго до войны. Космонавтика — вот всё, что меня интересует».

Разумеется, фюреру требовалось новое оружие а не космонавтика. Но создатели балистических ракет хорошо сознавали историческое значение своей работы. Они понимали, что это принципиально новый вид транспорта, открывающий новые возможности освоения космического пространства. В своей речи в Пенемюнде 3 октября 1942 года по случаю первого успешного запуска «Фау-2»  (два первых запуска окончились неудачей) Вальтер Дорнбергер заявил: 

Третий день октября 1942 года — первый день эры нового транспорта для космических путешествий...

Но как раз о космических достижениях немецких ракетчиков Юлиус Мадер предпочитает не говорить. Он ни разу не упоминает, что именно «Фау-2» является первым в истории объектом, совершившим суборбитальный космический полёт, достигнув при вертикальном запуске высоты в 188 км. Это произошло в первой половине 1944 года во время испытаний ракеты в Пенемюнде, двигатель которой работал 67 секунд. 

В дальнейшем американцы, захватившие подземный завод «Дора» в горах Гарца, в качестве трофеев забрали некоторое количество ракет и конструкторские документы, на основе которых начинались их первые опыты с ракетами. Американцы передали подземный завод Красной Армии, так как он находился в советской зоне оккупации. Как мне рассказывали причастные люди, на этом подземном заводе, выпускавшем в конце войны по 900 ракет «Фау-2» в месяц, было обнаружено около пяти тысяч ракет в разной степени готовности. Именно эти «Фау-2» были использованы для развития советского ракетостроения: с участием большой группы немецких инженеров на полигоне Капустин Яр вначале освоили запуск этих ракет и детально отработали технологию пусков, а затем ракету стали модифицировать и улучшать, что привело в конечном счете к созданию по запросам военных межконтинентальной ракеты, способной доставить к цели ядерную боеголовку. Именно такая ракета применялась для самого высшего достижения советской науки и техники — запуска первого спутника в октябре 1957 года. Но об этом автор книги умалчивает.

Без особых пропагандистских затей Ю. Мадер называет всех немецких промышленников, связанных с производством вооружений и ракетной техники, «кровавыми торговцами смертью», а самого фон Брауна обзывает не менее злобными словами. Но если внимательно читать, любой читатель может проанализировать и понять, что именно Вернер фон Браун своими нереалистическими планами по созданию «чудо-оружия» нанес колоссальный ущерб экономике Рейха. Его ракеты как оружие оказались чрезвычайно неэффективными и очень дорогими.

Только в одном 1941 году на ракетную программу Адольф Гитлер потратил столько средств, которых хватило бы для постройки 10 тысяч танков! И так продолжалось из года в год, так как Гитлер любил своего обер-ракетчика и слепо верил в его россказни и планы. Первые боевые запуски «Фау-1» начались в июне 1944 года, а первая «Фау-2» была запущена в сторону Лондона только в 8 сентября 1944 года. До конца войны оставались считанные месяцы. И точность этих ракет была просто смехотворной: стреляя по Лондону, старались попасть в круг диаметром 50 км, так как промахи составляли 15-30 км. Никакой конкретный военный объект поразить таким оружием, даже несущим 1 тонну взрывчатки, было совершенно невозможно. А раз так, пишет автор книги, ракеты фон Брауна были оружием массового поражения, убивавшим гражданское население.

Из почти 12 тысяч «Фау-2» до цели долетели только 3200, а до Лондона — только 2400 ракет. Это была настоящая глупость, а не оружие. Большинство ракет исчезали по пути — взрывались, тонули в море, а какие-то английская ПВО даже научилась сбивать. Каждая ракета несла по тонне взрывчатки, за которую свои «кровавые прибыли» от гитлеровского режима получали империалистические дельцы «ИГ Фарбен», в пропагандистском задоре провозглашает автор и всем немецким промышленникам выносит порицание — АЭГ, Сименс, Телефункен, Крупп и др. Даже маленькой фирме «Велла», выпускавшей полукустарную косметику и фены для сушки волос, но выполнявшей во время войны какие-то военные заказы для ракетчиков, достается: их автор тоже называет «торговцами смертью», хотя так ни разу и не назвал, что именно выпускала «Велла» для ракетного барона фон Брауна.

Главные немецкие ракетчики Вальтер Дорнбергер и Вальтер фон Браун (рука в гипсе) после сдачи в плен союзникам в мае 1945 года.

Вся верхушка немецкого ракетостроения во главе с фон Брауном сдалась в плен американским войскам. Как сказано выше, американские военные в мае 1945 года поспешно вывезли из Нордхаузена около сотни ракет «Фау-2» и тонны документации, погрузили на корабли в Антверпене и вывезли в Новый Орлеан, США. В период с 1946 по 1951 год 67 из этих ракет были запущены на полигоне White Sands в штате Нью-Мексико и в форте Блисс в Техасе — так Вернер фон Браун показал американцам возможности своих ракет и научил обращаться с ними. Руководил вывозом трофеев американский генерал Хольгер Тофтой, участник операции «Скрепка», с 1944 года служивший в технической разведке и в 1952 году назначенный директором Редстоунского арсенала в Хантсвилле. Тофтой писал в армейском журнале: «Немецкая ракета «Фау-2» сэкономила американской военной технике (ведь когда эти ракеты были доставлены из Германии, мы еще были в этом деле просто приготовишками) 50 миллионов долларов и 5 лет, которые ушли на исследовательскую работу».

Советский Союз, хоть и не заполучил в свое распоряжение главного немецкого ракетного коструктора и ведущих инженеров из Панемюнде, но захватил на Миттельверк множество готовых частей ракет «Фау-2». Несколько сотен немецких инженеров-ракетчиков в 1946 году были размещены на острове Городомля на озере Селигер (теперь остров называется Солнечный). Именно они обучали Сергея Королева собирать и запускать ракеты «Фау-2», на основе которых была создана первая советская балистическая ракета «Р-1». А на острове до сих пор работает исследовательский центр и машиностроительный завод.

Если бы Вернер фон Браун не научился на деньги Гитлера строить и запускать свои бесполезные «Фау-2», не было бы советского спутника, и Юрий Гагарин едва ли когда-то полетел бы в космос. Но об этом автор книги скромно молчит. Всю циклограмму запуска ракеты детально разработал именно Вернер фон Браун: «Минутная готовность», «Ключ на старт», «Протяжка-1», «Продувка», «Протяжка-2», «Ключ на дренаж», «Пуск», «Зажигание», а также этапы набора тяги двигательной установки: «Предварительная», «Промежуточная», «Главная», «Подъем» — словно молитву эти команды повторяют вслед за Вернером фон Брауном при каждом запуске ракеты. А Вернер фон Браун заплатил за этот бесценный опыт падением многих своих первых ракет в Пенемюнде.

Юлиус Мадер. Тайна Хантсвилла (Julius Mader. Geheimnis von Huntsville). Документальный рассказ о карьере «ракетного барона» Вернера фон Брауна. — М.: Политиздат, 1964. — 182 с. — Тираж 365 000 экз.