23.12.2021

Ева Ингеборг Фляйшхауэр. Русская революция. Ленин и Людендорф (1905–1917)


Это книга немецкого специалиста по истории Восточной Европы Евы Ингеборг Фляйшхауэр, книга большая и нелегкая для чтения. Это вовсе не науч-поп, а серьезная работа профессионального историка. В ней помимо основного текста имеются тысячи ссылок на источники и примечаний, которые необходимо прочитать, чтобы полнее и точнее понимать мысли автора. 

Книга исключительно интересная, она содержит множество сведений о русской революции, которые от нас скрывали. Особенно важно то, как иностранные державы в период мировой войны использовали инструменты своих спецслужб для уничтожения России. Причем описывается и тот период, когда Россия воевала с Японией, и японская разведка в лице полковника Акаси завербовала Ленина в Женеве и выплатила большевикам огромные деньги, равные стоимости постройки боевого линкора, чтобы уничтожить своего противника руками партии, провозглашавшей своей целью уничтожение царского самодержавия. И только потом Ленин стал получать деньги, десятки миллионов марок, от германского МИДа и Генштаба вермахта в Берлине для нанесения максимального ущерба и уничтожения Российской империи. Его антироссийская деятельность также оплачивалась спецслужбой Эвиденцбюро в Вене.

Бумажная версия этой книги вышла в 2020 году тиражом всего 700 экземпляров и была мгновенно распродана. Можно купить только электронную версию книги на ЛитРес, которая появилась в мае 2021 года. Кстати, если купить книгу по этой ссылке, можно получить скидку 10% от цены 650 рублей.

Русская революция. Ленин и Людендорф (1905–1917)

Отрывок из книги:

«По сведениям самого информированного сотрудника секретных служб в Российской империи, начальника личной охраны царя (1906–1916) полковника, затем генерала А. И. Спиридовича, Ленин в июне–июле 1914 г. самолично связался с германскими ведомствами. Он предложил им свои услуги по разжиганию беспорядков в тылу обоих фронтов предстоящей войны и разложению русской армии, требуя за это большие деньги. Дважды ему отказывали. Лишь когда за него замолвил словечко Парвус-Гельфанд и немцы убедились в пользе Ленина для целей Германии, предложение было принято. В июле Ленин в Берлине разработал с представителями соответствующих ведомств совместный план тыловой войны против России и Франции. «Ленин обязывался направить против России находившийся в его руках партийный аппарат с его центральными органами», а взамен ему обещали уплатить 70 млн марок при немедленном начале подрывной работы в России. За первым платежом должны были последовать и другие.

Еще один высокопоставленный сотрудник российской секретной службы, вице-директор (с начала 1914 г.) и директор Департамента полиции при последнем царском правительстве (с сентября 1916 г.) А.Т. Васильев, следивший за большевиками, особенно путешествующими через границу, с 1911 г., знал из своих источников о соглашении Ленина с германским правительством. Он датировал его днями после освобождения Ленина из австрийской тюрьмы (19 августа 1914 г.), о котором, по его сведениям, распорядился премьер-министр граф Карл фон Штюргк. Тогда-то, по словам Васильева, Ленин при посредничестве Гельфанда-Парвуса «вступил в переговоры с немецким правительством»: «За щедрое денежное вознаграждение Ленин взялся подстрекать к беспорядкам и стачкам и, главное, любым способом предотвратить успех российской армии». Это может означать, что договоренности, достигнутые до начала войны в Берлине, были в Кракове, Вене или Берне обновлены и скорректированы с учетом военных условий.

Упомянутая Спиридовичем величина обещанной Ленину суммы примерно совпадает с другими данными. Эдуард Бернштейн на основании собственных изысканий называл в качестве приблизительного минимума выделенных ему средств 50 млн золотых марок. По словам Фрица Фишера, общая сумма на развал России составляла от 40 до 80 млн золотых марок – сравнительно небольшой процент от всех расходов на подстрекательство чужих народов и разложение вражеских государств. Георгий Катков справедливо обратил внимание на то, что эти оценки могли касаться только официальной (государственной) доли в материальной поддержке Ленина. Субсидии, поступавшие Ленину и его товарищам по другим «каналам» (Р. фон Кюльман, см. ниже), например из средств немецкой экономики, банков и партий, в официальных цифрах не отражены и задним числом вряд ли поддаются установлению. Зато известны факты, говорящие, что обычный дворянин-рантье Ульянов в своих денежных запросах никогда не стеснялся, а немецкая сторона даже в тяжелом военном положении более чем охотно шла ему навстречу: так, первый германский посол при советском правительстве, «временный дипломатический представитель в Москве» барон Вильгельм фон Мирбах-Харфф, с апреля 1918 г. ежемесячно подкармливавший большевиков миллионными суммами, незадолго до своего убийства в июле 1918 г. рекомендовал предоставить им еще 40 млн марок!

Спиридович и его немецкие и русские источники ошибались лишь в одном пункте: они исходили из того, что Ленин вел свои берлинские переговоры в июне–июле 1914 г. с представителями Министерства иностранных дел и его план действий одобрило и приняло гражданское имперское руководство. Тут они, видимо, стали жертвами дезинформации со стороны отвечавших за связь с Лениным немецких военных служб. Последние по фискальным и другим причинам (в том числе в целях конспирации) подключали к своему планированию ведомства МИД, которое могло финансировать намечаемые действия за рубежом из отпущенных ему государственных средств; в Австро-Венгрии «главным финансистом военного шпионажа» тоже выступало «Министерство иностранных дел, имевшее в своем распоряжении “деньги на информацию”». Но если координирующий аппарат посланника фон Бергена либо другие инстанции МИД из этих соображений и участвовали в договорных или квазидоговорных отношениях с Лениным, то настоящую ответственность за них несли все же военные органы Большого генштаба, а с начала войны --
 Высшего командования (ВК). Фактически возглавивший его в августе 1916 г. генерал Людендорф, также прибегая к дезинформации (уже пущенной в ход ранее), взял за правило утверждать, будто Министерство иностранных дел в рамках германской миротворческой политики рассматривало в своих планах Ленина и большевиков как единственную партию мира и содействовало их приезду в Петроград ради прекращения кровопролития. Эти сознательно дезинформирующие заявления десятилетиями вводили в заблуждение не только неприятельские спецслужбы и русских эмигрантов в Париже, но и немецкую общественность, и немецких историков».

Ева Ингеборг Фляйшхауэр. Русская революция. Ленин и Людендорф (1905–1917). – Переводчик: Л.Ю. Панина. – Правообладатель: АНО "Политическая энциклопедия".

17.12.2021

Жоэль Диккер. Загадка номера 622. Аудиокнига

 


Автор бестселлера «Правда о деле Гарри Квеберта», лауреат Гран‐при Французской академии и Гонкуровской премии лицеистов, швейцарский писатель Жоэль Диккер, о котором я здесь уже писал, почему-то местом действия того романа выбрал штат Нью-Гемпшир на северо-востоке США. Но в «Загадке номера 622» он избрал местом действия книги свою родину – Швейцарию. Местный колорит здесь не просто фон, так как завязкой сюжета послужило «чисто швейцарское» убийство. Альпийский воздух, роскошный курорт Вербье, а также Женева...

Сюжет вкратце таков: автор романа, от лица которого идет повествование, в июле 2018 года отправляется отдохнуть в роскошный горный отель в Альпах, но вместо отдыха распутывает таинственное преступление, совершенное там много лет назад. В этой безумной криминальной истории есть все: труп появляется уже на первой странице, затем возникает любовный треугольник и театральные эффекты с участием богатых финансистов и блефующих наследниц русского дворянского рода.

Однажды декабрьским утром официант отеля «Палас Вербье» направился в люкс №622. Дверь в комнату оказалась приоткрытой. Заглянув туда, мужчина тут же в ужасе выскочил и побежал звать на помощь. На полу в номере лежал труп.

Страшный скандал и пятно на репутации роскошного отеля на курорте Вербье, расположенного в живописных швейцарских Альпах! Официальное расследование быстро заходит в тупик. Никто не может понять, кто виновен в трагедии. Время идет, а тайна остается нераскрытой.

Популярный молодой писатель Жоэль приезжает в тот же отель из родной Женевы, чтобы излечить свое разбитое неудачной любовью сердце. Он не предполагал, что окажется в центре расследования того давнего дела. А также не предполагал, что будет действовать заодно с прекрасной гостьей из соседней комнаты, начинающей писательницей Скарлетт Лонас из Лондона. Лишь позже выяснится, что у каждого из них свои мотивы в этом непростом деле. Жоэль и его очаровательная коллега начнут распутывать клубок, в котором тесно сплелись любовный треугольник, игры за власть, предательство и зависть. Что же случилось тогда в «Палас Вербье» на самом деле? Кто убийца?

Наверняка не тот, кого назначит на эту роль самый прозорливый читатель. Жоэль Диккер умеет запутывать сюжет до невозможности угадать его следующий шаг. Интрига романа постоянно петляет, как серпантин в Швейцарских Альпах, и роман держит в напряжении от первой до последней строчки.

Не удивительно, что роман входит в десятку самых успешных книг, написанных на французском языке в 2020 году, а тираж его стремительно приближается к миллиону. Чтец Вадим Прохоров читает прекрасно, так что книга слушается очень хорошо. Трудно лишь воспринимать понимать структуру книги и некоторые иностранные слова и термины.

Жоэль Диккер. Загадка номера 622. — Аудиокнига. — Переводчик: Мария Зонина. — Чтец: Вадим Прохоров. — Длительность: 16 ч. 27 мин. 09 сек. — Правообладатель: Corpus (АСТ). — 16+.

16.12.2021

Жоэль Диккер. Правда о деле Гарри Квеберта. Аудиокнига

 


Молодой, но весьма успешный современный швейцарский писатель Жоэль Диккер специализируется в жанре романа-триллера. Он родился 16 июня 1985 года в Женеве, где окончил школу. В 19 лет он записался на курс драмы Cours Florent в Париже, а через год вернулся на родину, поступил в юридическую школу и в 2010 году получил магистерскую степень в университете Женевы.

Жоэль Диккер с 10 лет увлекался литературным творчеством. После нескольких неудачных романов, в 2012 году в Париже было опубликовано одно из самых известных его произведений – роман «Правда о деле Гарри Квеберта». Едва появившись на прилавках, книга в одной только Франции разошлась тиражом более миллиона экземпляров, а ее двадцатисемилетний автор Жоэль Диккер получил Гранпри Французской академии за лучший роман и Гонкуровскую премию лицеистов. Книга оказалась настолько успешной, что на Книжной ярмарке Франкфурта-на-Майне в 2012 году права на нее выкупили многие зарубежные издательства: бестселлер был переведен на 32 языка.

Действие этого романа-матрешки, в котором головокружительные перемены смысла происходят чуть ли не в каждой главе и завершаются неожиданным концом, происходит в маленьком штате Нью-Гемпшир на северо-востоке США, на океанском побережье возле границы с Канадой. Молодой романист Маркус Гольдман, написавший один весьма успешный роман, болезненно страдает от отсутствия вдохновения для создания своего второго романа и в отчаянии уже готов забросить занятие литературой. Он отправляется за помощью к своему учителю, знаменитому писателю Гарри Квеберту, живущему на берегу океана в Нью-Гемпшире. Однако внезапно оказывается, что помощь требуется самому Гарри, обвиненному в убийстве, которое произошло 33 года назад. Чтобы спасти Гарри от электрического стула, Маркус берется за собственное расследование и пытается распутать сложнейший клубок лжи, давно похороненных тайн и роковых случайностей.

Произведение довольно сложное и многоплановое, сочетающее в себе сразу несколько разных жанров и интерпретацию одних и тех же событий с точки зрения разных героев. Сюжет весьма нестандартный, сквозь который проходит мощная любовная линия, порой, на мой взгляд, даже слишком навязчивая, сентиментальная и монотонная, скорее свойственная женскому любовному роману. Но в книге имеется весьма динамичная детективная линия, где полиция расследует исчезновение девушки и двойное убийство. Ситуация осложняется ханжеской общественной моралью из-за необходимости скрывать любовь писателя, уже зрелого мужчины, и 15-летней девушки. И хотя она уже вышла из возраста набоковской нимфетки Лолиты, но всегда найдутся высоконравственные представители общества, желающие обвинить распущенного нью-йоркского писателя в педофилии за столь откровенные отношения с малолеткой.

В романе много говорится о секретах литературного творчества: Гарри Квеберт один из самых известных американских писателей, а главный герой, от лица которого ведется повествование, учился и продолжает учиться у него литературному творчеству. Попутно он получает от своего учителя тридцать один совет, как написать бестселлер, а также много рассуждает о секретах мастерства и о маркетинге успешной книги. В конце концов, своим романом-расследованием молодой писатель добивается оглушительного успеха, привлекает всеобщее внимание прессы и становится миллионером.

Надо отметить, что роман «Правда о деле Гарри Квеберта», выпущенный на русском языке издательством Corpus, довольно большой: печатная версия содержит около 700 страниц. А длительность аудиокниги чуть ли не вдвое превышает продолжительность звучания обычного романа: более 21 часа. Иногда даже устаешь от столь длительного чтения и начинаешь терять нить повествования. Но читает роман Игорь Князев очень хорошо и выразительно. Любопытно, что женские голоса передает голос женщины, но кому он принадлежит, не указано.

Жоэль Диккер. Правда о деле Гарри Квеберта. — Аудиокнига. — Переводчик: Ирина Стаф. — Чтец: Игорь Князев. — Правообладатель: АСТ. — Дата написания: 2012. — Длительность: 21 ч. 31 мин. 56 сек. — 16+. — (Из серии: Маркус Гольдман #1)

30.11.2021

Дмитрий Быков. Икс. Аудиокнига

 




Книга Дмитрия Быкова под названием «Икс», это совсем небольшой роман, который будто бы посвящен разгадыванию тайны авторства «Тихого Дона», хотя сам прототип Шолохова и авторство его романа далеко не основная сюжетная линия. Главный герой романа «Икс» — выдающийся советский писатель Шелестов, прототип его Михаил Шолохов, получивший за «Тихий Дон» Нобелевскую премию по литературе 1965 года, хотя герой романа Быкова нобелевским лауреатом, разумеется, не становится, а в 1965 году прозябает всеми забытый в безвестности. Но главная интрига Шелестова такая же, как и в случае с Шолоховым: сам ли он написал свою главную книгу? Или украл и переработал чужой текст, как подозревали завистливые собратья по цеху?

Роман «Икс» довольно шутливый, ироничный и даже местами юмористический, хотя речь идет о довольно серьезных вещах. Ухмылка автора зачастую слышна в его исполнении. Роман вместил в себя сатиру на советских писателей, разработки психиатров по лечению амнезии, размышления о феномене сочинительства у писателя и о бинарной сущности мироздания.

К сожалению, роман озвучивает сам автор. К сожалению потому, что Быков читает свой текст довольно быстро (весь роман он прочитал менее чем за шесть часов), я бы даже сказал, что читает он поспешно и суетно, часто проглатывая окончания слов и предложений, в спешке лишая слушателя наслаждения глубиной мысли или слова. Определенно, я читал бы этот текст намного медленнее, обдумывая всякие каламбуры и неожиданные сравнения. Все эти представления о бинарности мироздания невозможно просто молча заглотить, не вдумываясь в существо идеи. Но автор гонит с такой скоростью, будто куда-то опаздывает, без остановок и пауз. Поэтому всякие описания, красочные подробности или неформальные выражения (вроде названия романа «Русская залупа») проносятся молниеносно, словно пейзаж за окном вагона скорого поезда.

А некоторые вещи вообще трудно воспринимать на слух. Психиатра Дехтерева, обменивающийся письмами с коллегами Фрейдом и Юнгом, я вначале принял за Бехтерева, который, видимо, и был прототипом этого героя, но на слух в исполнении Быкова фамилия Дехтерев звучит абсолютно неразличимо с фамилией Бехтерев. Быковский искрящийся словесный фейерверк не предполагает размеренного вдумчивого чтения и слушания. «Икс» оставляет ощущение не блестяще доказанной теории, а наспех промямленной неожиданно возникшей гипотезы. Роман несет на себе следы быстрого, зачастую неаккуратного, растрепанного, поспешного письма. Вроде бы здесь много смысла и мало слов, но это едва ли звучит как комплимент, хотя Чехов вроде бы призывал писателей именно к такой экономии слов и лаконичности.

За многими романными фигурами угадываются известные прототипы. Гердман — Эрдман, Дехтерев — Бехтерев, Шелестов — Шолохов. Прототип романа «Пороги» — «Тихий дон». Потому-то роман и называется «Икс», что ничего твердо не утверждает, а предлагает читателю (слушателю) поиграть в угадайку.

Цитата из романа:

По документам на Шелестова не было ничего, настолько ничего, что самая способность его к литературному творчеству представлялась фантастическим делом: он словно бы и не жил — откуда ж брал? Ведь он вот уже второй том заканчивал, уже первую его половину печатал литературный журнал «Октябрь». Там дело шло о первых днях революции, о феврале, когда ему было пятнадцать, о бегствах с фронтов, увиденном глазами опытного бойца, который хоть и понимал все про царский режим, а все же болел за Россию. Откуда ему за нее болеть, когда он ее, собственно, не видал? Когда он только и видал, что советскую власть, и та его почти не трогала?

Дмитрий Быков. Икс. — Аудиокнига. — Чтец: Дмитрий Быков. — Правообладатель: АРДИС. — Дата написания: 2012. — Длительность: 5 ч. 43 мин. 23 сек. — 16+.

25.11.2021

Тимоти Феррис. Простой способ научиться готовить как профессиональный повар



Издательство "Добрая книга" выпустило новую красивую книгу по кулинарии.

Тимоти Феррис. Простой способ научиться готовить как профессиональный повар, быстро обучаться чему угодно и наслаждаться жизнью

Тимоти Феррис Широко известен во всем мире как автор культового бестселлера «Как работать по 4 часа в неделю», главный рецепт которой — технология быстрого обучения чему угодно, от кулинарии до иностранных языков, от трехочковых бросков в баскетболе до выживания в дикой природе.

В этой книге он предлагает свой уникальный авторский курс поварского мастерства, освоив который, можно всю оставшуюся жизнь вкусно готовить без всяких рецептов. Вот посмотрите, какая симпатичная книга!

https://www.youtube.com/watch?v=Usb9Klg33ng

23.11.2021

Харуки Мураками. Охота на овец. Аудиокнига

 


«Охота на овец» (1982) — это третий роман Мураками из «Трилогии Крысы», но первый, который стал настоящим бестселлером и принес ему мировую славу. Оказалось, что «Трилогия Крысы» этим романом не завершилась, и после «Норвежского леса» Мураками написал в качестве ее продолжения еще и роман «Дэнс, дэнс, дэнс» (1988).

Не могу отнести себя к поклонникам Мураками, тем более я не склонен участвовать в Мураками-мании. Но мне его произведения интересны, хоть и не доводят меня до фанатизма. Кстати, оценки и комментарии в Интернете по поводу творчества Мураками поражают радикальной полярностью. Не хотелось бы повторять образцы глухого неприятия («идиотизм для недоносков», «полный бред для эстетических младенцев»), лучше согласиться с более-менее умеренными оценками романов Мураками, будто это сложно, загадочно, интеллектуально...

Но вернемся в аудиоверсии романа «Охота на овец». Чтение Горевого не только отлично передаёт атмосферу романа, но книга в его исполнении похожа на странный увлекательный сон. Слушая, неизменно проваливаешься в благодатную дрему. В буквальном смысле! Голос чтеца мягко обволакивает, погружая в необыкновенный мир этой книги. Повествование похоже на движение воды в русле ручья: тихая интрига, спокойное удовольствие. Ощущение такое, будто проснулся и пытаешься восстановить цепочку событий. Весь роман исполнен чтецом всего за 11 с половиной часов. Обычно читаю я довольно медленно, и так быстро не сумел бы прочитать печатную книгу, наверняка попутно прерывался и отвлекался бы. А аудиокнигу слушать можно одним махом, не прерываясь. Так получается, что роман воспринимается именно так, как он и задуман автором — в сюрреалистической полудреме.

Можно сказать, что пробуждает чувства, ощущение молодости, ностальгию, тоску и тревогу. Но в то же время рождает приятное спокойствие.

В романе есть юмор, местами тонкий, а чаще абсурдный, хотя это совсем не юмористическое произведение. Просто немало забавных моментов. Инструктирование по уходу за кошкой и придумывание ей рыбьего имени Селёдка. Соревнование с водителем лимузина, кто знает больше знаков после запятой у числа Пи. А подробное описание китового члена кого-то может позабавить, а кому-то просто покажется глупостью. В романе немало секса, хотя изображены сексуальные отношения весьма умеренно и поверхностно.

В романе присутствуют мистика и фантастика, немало философских рассуждений, но в нем можно также увидеть проявления депрессии от потери. Герой болезненно переживает распад брака и уход жены. Затем он теряет другую женщину — с удивительно красивыми ушами и даром ясновидения. Ну и трагическую потерю своего друга по имени Крыса он тоже переживает, часами рыдая по этому поводу.

Сюжет романа тоже довольно депрессивный. Главный герой теряет работу. Он страдает от одиночества, проводя свою жизнь в баре. Четыре раза в неделю он напивался, а в остальные дни просто рассматривал дождь сквозь громадные окна небоскребов. Потом ему пригрозили, если он не найдет Овцу с пятном в виде звезды, одну-единственную овцу в целом мире, его убьют или что-то сделают. Остается однако непонятным, сумел ли он отыскать эту самую уникальную Овцу, но он пообщался с Профессором Овцой и с Человеком-Овцой.

Вообще-то, хотя роман называется «Охота на овец», название явно вводит читателя в заблуждение, так как никакой охоты на овец в книге нет, а есть охота только на одну отдельную и вполне конкретную овцу с коричневым пятном в форме звезды. Так что роман следовало бы назвать «Охота на овцу».

Кстати, Крыса один из немногих героев романа, у которого есть хотя бы такая кличка. Остальные герои романа безымянны. Мы так и не узнаем, как звали женщин героя, да и имя самого героя ни разу не названо. Другие персонажи тоже названы как-то очень невнятно и не по имени: секретарь сенсея, бармен Джей (J), водитель лимузина… Зато четко по имени названы Маркс и Достоевский, рок-музыкант Джонни Риверс и имена известных джазовых музыкантов — Харуки Мураками любитель и знаток джаза и обладатель обширной коллекции джазовых пластинок, о которых он написал отдельную книгу «Джазовые портреты», о которой я тут ранее писал.


Мураками вообще почему-то озабочен образом овцы, которая нередко появляется в его произведениях. Он даже выпустил странную детскую книгу «Рождество Овцы» с персонажами своих романов. Непонятно, зачем он это сделал? Отзывы родителей на эту детскую книгу недоумевающие, если не сказать ругательные. Персонажи знакомы тем, кто уже прочитал его романы. Или Мураками решил, что узнав имена его героев, читатели набросятся на его романы? Боюсь, это явно ошибочный маркетинговый ход.

Харуки Мураками. Охота на овец. — Аудиокнига. — (Из серии: Крыса #3) — Длительность: 11 ч. 29 мин. 30 сек.

22.11.2021

Соня Шах. Пандемия. Всемирная история смертельных инфекций


Название книги в оригинале выглядит так: «Pandemic: Tracking Contagions, from Cholera to Ebola and Beyond». А в русском издании подзаголовок звучит еще более многообещающе: «Всемирная история смертельных инфекций». Увы, несмотря на столь многообещающее название, книга почти полностью посвящена холере и вызванным ею эпидемиям в разные годы в разных городах, но преимущественно в Нью-Йорке. Из десяти глав книги, добрых восемь рассматривают холеру. А обещанное в названии спрятано где-то в гуще страниц — сотни страниц про холеру, и немного про Эболу и кое-что еще. Подзаголовок русского перевода дает почву совсем для других ожиданий, никак не связанных с тем, что получает обманутый читатель.

Поначалу эта холера выглядит интересно: откуда взялась инфекция, как действует холерный вибрион, почему происходит заражение и как ее лечить. Но когда из главы в главу автор упорно возвращается к данной теме «а вот была еще эпидемия в таком-то году…», то такая навязчивость начинает надоедать. В восьми главах из десяти о холере говорится так подробно и многословно, что в какой-то момент хочется воскликнуть: «Да всё уже понятно! Давайте теперь про другие болезни!» Но про них здесь сведений до смешного мало. Какие-то краткие отступления от главной холерной темы, будто всё это не стоит особого внимания. Хотя, например, та же чума была намного смертоноснее, выкосив как минимум треть населения Европы. Оспа тоже собрала изрядный урожай смертей. А знаменитая «Испанка», угробившая не менее 50 млн человек, затронута лишь мельком. Зато недавняя Эбола освещена чуть подробнее, также как птичий грипп и в придачу к нему свиной. Всё, кроме холеры, легко уместилось бы в полторы главы.

Прекрасно, что в книге имеется аппарат. Там поместили глоссарий терминов, выражение благодарности, примечания и предметно-именной указатель. Весь этот аппарат занимает в книге почти сотню страниц, точнее — с 368 по 462. Из них около 80-ти страниц отведено на примечания, читать которые почти невозможно, так как это в большинстве своем ссылки на адреса источников в интернете или на некоторые книги на английском языке. Наверное, приводить громадное количество ссылок имело бы смысл в электронном, но не в печатном издании, так как едва ли кто-то из читателей станет набирать абракадабру ссылок, некоторые длиной в несколько строк.

Я очень люблю хорошо составленные предметные указатели в книгах non-fiction, они позволяют не только быстро находить необходимое в толще текста, но и точно оценивать содержание книги. Забавно, что в предметном указателе книги, главным предметом которой стала холера, самой холеры нет! Там и на многие другие инфекции почему-то трудно найти ссылки. Слово «Испания» есть, а «испанки» нет. Правда, есть ссылки на «грипп» вообще, без разделения на виды. Но неожиданно есть ссылки на вирусы H3N2 и H5N1, но оценят это только те, кто знает, что это такое. На Эболу указывают целые три строки ссылок на страницы, где она упоминается. Зато ссылок на «Отходы жизнедеятельности, испражнения» есть аж шесть строк.

У меня издание 2021 года, хотя книга была написана еще в 2017 году. На восьми страницах приводится предисловие, датированное 17 апреля 2020 года, но почему-то без подписи. В этом предисловии упоминается о самой страшной пандемии последнего времени, о коронавирусе. Хотя названия инфекции COVID-19 там нет, но справедливо отмечено, что Билл Гейтс предсказывал эпидемию задолго до появления коронавируса. В предметном указателе в конце книги есть три ссылки на слово «коронавирус», но ни одна из них не ведет к предисловию. Однако в очень кратком обзоре сказано, что коронавирус возник в 2002 году, источником его были летучие мыши, а во всем мире заболели атипичной пневмонией SARS около сотни человек. То есть пандемии не возникло. Зато рассказана история вирусолога Али Мухаммеда Заки из Саудовской Аравии, открывшего коронавирус в 2012 году и опубликовавшего полученные данные на Pro-MED, за что на него начались гонения, он потерял работу и был вынужден эмигрировать в Египет.

Мне кажется, книгу, которая преимущественно говорит про холеру, надо было назвать как-то иначе, чтобы не вводить в заблуждение читателей, которые сегодня слово «пандемия» бессознательно связывают, прежде всего, с пандемией коронавируса и ковидом. Либо надо было подробнее написать обо всех инфекциям, которые упомянуты лишь вскользь. И не следует лгать: никакой «всемирной истории» в книге нет, а есть отдельные нью-йоркские холерные зарисовки и точечные упоминания других болезней в разных частях света.

Но особого недоумения заслуживает автор книги. Сама она не врач, не инфекционист, не вирусолог, а только журналист, то есть может писать о чем угодно. Так вот себя она сделала героиней собственной книги. Излагая историю своей жизни, она сообщает о происхождении из семьи врачей, хотя это едва ли можно считать медицинским образованием. Когда сын героини поранил ногу, и она озаботилась этим лишь тогда, когда пластырь превратился в грязные лохмотья, под которыми обнаружились стафилококковые гнойники. Автора трудно заподозрить в высокой медицинской квалификации, хотя она и заявляет, что вышла из семьи врачей. Повязку на гнойных ранах надо менять ежедневно, а не раз в неделю, но она, похоже, об этом не подозревает. Стоит ли удивляться, что у ребенка развилась инфекция, с которой пришлось долго и мучительно бороться, а мальчик едва не потерял ногу. Но какое отношение весь этот «героизм» имеет к пандемиям?

Соня Шах. Пандемия. Всемирная история смертельных инфекций (Pandemic: Tracking Contagions, from Cholera to Ebola and Beyond) / Переводчик Мария Десятова. — М.: Альпина нон-фикшн, 2021. — 464 с. — Тираж 2000 — (Серия: Alpina Popular Science).


Юрий Буйда: Вор, шпион, убийца

«Вор, шпион, убийца» была в числе моих приобретений на книжном фестивале «Красная площадь» 2025 года. Мне доводилось прочитать пару других к...