Книга о вкусной и здоровой пище

Из редакции прислали новую книгу, авторский экземпляр за мою статью о пиве, включенную в этот толстый том. Красиво напечатано, отличная бумага, увесистый том, который приятно держать в руках. Нашел свое имя в списке авторов и стал искать статью, которую писал пару лет назад: мне тогда позвонили и попросили написать о пиве для «Книги о вкусной и здоровой пище». По оглавлению (восемь страниц мелким шрифтом в две колонки!) свою статью я найти не сумел, поэтому стал листать книгу и обнаружил ее почему-то в разделе «Рыба и морепродукты». Видимо у составителей этой кулинарной книги по какой-то странной вкусовой привычке пиво ассоциируется с рыбой, хотя в своей статье я пишу, что хорошее пиво не требует никакой закуски, а для крафтового пива надо тщательно подбирать вкусовую пару.

В книге, если листать ее наобум, можно неожиданно наткнуться на весьма любопытные рецепты и прочитать немало интересного. Однако в отличие от классической советской «Книги о вкусной и здоровой пище», издававшейся еще во времена Сталина и фальшиво-роскошной, как фильм «Кубанские казаки», но знакомой мне с детства коричневой книжищи, все сделано как-то менее солидно и более легкомысленно. Даже набор разделов выглядит довольно странным. Достаточно сказать, что раздела «Напитки» в этой толстой книге вообще нет. Не понятно где искать сведения о киселях и компотах, соках, морсах, чае, кофе и какао, квасе, не говоря уже о винах, водке и других алкогольных и безалкогольных напитках, которые занимали довольно заметные позиции в советской версии книги. Здесь есть разделы «Супы», «Мясо», «Овощи», «Крупяные блюда» (?), «Паста» (а где же «Пицца»?), «Блюда из фасоли», «Блюда из яиц и молока», «Блюда из теста», «Десерты», «Питание для беременных женщин» (а для беременных мужчин?), «Детское питание», «Лечебное питание», «Рецепты для микроволновой печи». Почему-то специального раздела вегетарианской пищи нет. Оглавление какое-то куцее и явно неполноценное.

Вообще ориентироваться на просторах столь обширной и толстой книги трудно. Одного даже хорошо составленного оглавления явно недостаточно, чтобы быстро и четко находить то, что требуется. В этом я убедился, не только потерпев фиаско в поисках собственной статьи, но и полистав книгу и пытаясь найти блюда по кухне и ингредиентам. В советском издании помимо оглавления был еще и предметный указатель в конце книги, который в эпоху электронного издания книг составлять стало намного проще, но издатели халтурят и ленятся, попросту их выбрасывая.

Между прочим, в XIX веке парламент крупнейшей мировой державы, каковой тогда была Британская империя, принял в Лондоне решение лишать лицензии издательства, посмевшие выпускать нехудожественную литературу без индекса — обязательного предметного указателя. С тех пор повелось важнейшее культурное отличие атлантического (Англия и США) книгоиздания и континентального в странах остальной Европы, где обычно только академическая литература снабжается указателями, тогда как у англичан и американцев достаточно внимательно изучить индекс любой книги, чтобы составить четкое представление о ее содержании и пользе. Обратите внимание: на сайте книжного магазина Amazon публикуются не только обложка книги и ее содержание, но и полный индекс, что позволяет потенциальному покупателю составить отчетливое представление о качестве книги и безошибочно покупать только нужные книги.

Книга о вкусной и здоровой пище (под общей редакцией академика Виктора Тутельяна) — М.: Эксмо, 2016. — 416 с. — Твердый переплет.

Джонатан Литтелл. Благоволительницы

«Благоволительницы» в названии романа — это богини мести Эринии из древнегреческой мифологии. У них есть и другое имя — Эвмениды, означающее «Милостивые». Эринии преследуют за тяжелые проступки, ввергая преступников в безумие. По-русски так с французского переводится Les Bienveillantes, хотя автор мог назвать роман «Эринии» или «Эвмениды». Однако слово, ставшее названием обширного романа, упоминается в тексте лишь однажды, в самой последней его фразе: «Мой след взяли Благоволительницы».

Роман содержит огромное количество абсолютно точных исторических сведений, имен, должностей, дат и прочих скрупулезно отобранных и выверенных фактов почти документального свойства о войне 1941-1945 годов. Роман изобилует связями с культурой, литературой, искусством и музыкой, при этом повествование часто без всяких заметных швов неожиданно уходит в область грёз, сновидений, галлюцинаций, эротических фантазий и пьяного бреда героя. То есть бред и реальность умышленно сближаются, если не отождествляются. Герой романа в Сталинграде из любопытства выходит полюбоваться на берег Волги и получает пулю в лоб от советского снайпера. Пуля выходит навылет, а герой получает раневой канал в мозгу, воспринимаемый им как третий глаз.

Основной сюжет романа об убийстве матери и отчима главным героем обыгрывает известный греческий миф об Оресте, нашедший отражение в трагедиях Эсхила, Софокла и Еврипида. Орест, мстя за своего отца Агамемнона, убил мать Клитемнестру и её любовника Эгисфа. Эринии преследовали Ореста за убийство матери. От богинь-мстительниц Ореста спасло Афина-Паллада, проведя над ним суд, в результате которого он был оправдан. Эринии пришли в ярость, так как это отняло их право карать муками нарушителя закона. Афина усмирила гнев богинь, пообещав. что все афиняне будут воздавать почести древним богиням. С тех пор, как эринии сменили гнев на милость, их стали называть евменидами. то есть милостивыми, благосклонными.

На протяжении всего романа герой пытается отрицать убийство своей матери и отчима в вилле в Антибе, хотя получается это неважно, и читатель убежден, что жестокое убийство в состоянии помутнения разума совершил именно он, главный герой, офицер СС доктор Максимилиан Ауэ, бессознательно мстя матери за ушедшего из семьи отца. Убеждение читателя в виновности героя на протяжении всего романа систематически подкрепляют два следователя из крипо. Эти сюрреалистические персонажи, словно в греческой трагедии, то и дело выскакивают откуда ни возьмись в самых неожиданных местах, держа наготове все новые улики, доказывающие виновность героя в двойном убийстве, и постепенно усиливая напряжение.

Кровавое убийство отчима топором невольно намекает читателю на «Преступление и наказание». Но роман связан с литературой гораздо более тесными узами, особенно с русской литературой. Хотя западная пресса сравнила «Благоволительницы» с «Войной и миром», я не нашел таких параллелей, кроме обширного исторического полотна, изображаемого в романе Джонатана Литтелла. Критики отмечали скрытые связи с «Бесами» Достоевского и «Пророком» Пушкина. Но на связь с «Героем нашего времени» автор сам неоднократно указывает на страницах романа: его герой не только читает (по-русски!) произведение Лермонтова и изучает место действия на Кавказе, но и сам переживает подобную коллизию столкновения с антигероем — жестоким убийцей в айнзатцкоманде, наслаждающимся истязанием евреев. Этот немец с неарийской внешностью, компенсируя свое сходство с евреем, поступает варварски и демонстративно зверствует: разрубает голову старого еврея лопатой, хотя по нравственным критериям СС массовые казни должны производиться технологично, аккуратно, организованно и без показной жестокости. Кстати, Лермонтов тоже ведь участвовал в карательных операциях на Кавказе.

Главное содержание романа — холокост, очень подробное, а зачастую натуралистическое описание массового уничтожения евреев разными способами, применявшимися СС в оккупированной России/СССР и в Восточной Европе. Герой Макс Ауэ лично участвует в расстрелах мало, он скорее наблюдатель, составляющий отчеты о массовых мероприятиях для СС, СД и рейхсфюрера. Впрочем, в Бабьем Яру в Киеве ему тоже приказывают проводить расстрелы, а потом он лично спускается в ров и карабкается по скользким голым трупам ради выполнения почти благотворительной миссии — производит контрольные выстрелы в шевелящихся, добивает раненных, не убитых расстрельной командой, чтобы те не мучились. Но главная его карьерная заслуга — прекрасный фотоальбом о проведенном в Киеве массовом расстреле евреев, который произвел самое благоприятное впечатление на руководство национал-социалистов в Берлине.

С научной педантичностью национал-социалисты из СС выясняют, какие из народов Кавказа являются евреями и подлежат ликвидации, а какие лишь исповедуют иудаизм, но принадлежат к другим народам. СС, Абвер, СД и вермахт проводят в 1942 году на Кавказе научные конференции, чтобы принять решение, следует ли расстрелять Bergjuden — горских евреев или татов. В отличие от Украины, где евреи составляют отдельную группу населения, на Кавказе все перепутано, и у немцев нет четкого понимания, евреи они или это древний кавказский народ персидского, ассирийского или хазарского происхождения. Уничтожать евреев в Польше, на Украине и Прибалтике было просто, так как они непохожи на коренных славян. Процесс идентификации евреев зашел в тупик, их трудно отличить от кабардинцев или дагестанцев. Поэтому на Северном Кавказе устраивали научные конференции, на которые из Германии приглашают антропологов, лингвистов и других ученых, были жаркие споры, но к окончательным выводам так и не успели прийти.

Герой романа — хорошо образованный, культурный человек, доктор права. Он много размышляет о происходящем и об «окончательном решении» еврейского вопроса. Он приходит к мысли, что участие в массовых казнях — это случайность, не обусловленная личным выбором. В рамках тоталитарной или религиозной идеологии личного выбора в превращении в убийцу нет. Вина тех, кто расстреливает, в принципе такая же, как и тех, кто стоит в оцеплении, как и тех, кто готовит об этом статистический отчет и рапорт начальству. Военный обязан выполнять приказы, воинская дисциплина не позволяет ему выбирать, что ему нравится, а что нет. Виновна система и ее идеология, а не отдельные участники, оказавшиеся убийцами по воле случайного стечения обстоятельств. Роман не позволяет читателю утвердиться в самодовольной уверенности в том, что мы высоконравственные люди и уж мы бы точно никогда, ни при каких обстоятельствах не стояли бы с ружьём у расстрельного рва. Главный герой романа настойчиво продвигает мысль о пересмотре нашей оценки самих себя, и тем самым не позволяет однозначно осуждать тех, кто участвовал в тех чудовищных событиях.

Кроме расстрелов, сотни страниц романа описывают применение газовых автомобилей, удушающих выхлопными газами, а также множества КЛ — концентрационных лагерей, с их газовыми камерами и крематориями. Все это показано методично и подробно, описывается вся технология уничтожения со всеми ее трудностями логистики и транспортировки огромного множества евреев в Аушвиц, Маутхаузен, Люблино и другие КЛ. Представители высшей расы ищут оптимальные решения, сокращающие издержки и затраты времени, отправляя прибывших в тесных вагонах в душ, чтобы там отравить их газами и сжечь в крематории, а имущество собрать на складах и передать рейху. И хотя уничтожение евреев не имеет никакого экономического смысла, герой вопреки идеологии национал-социализма и стремлении к Judenfrei ищет способы, чтобы узники КЛ могли уцелеть как можно дольше и приносить своим трудом пользу рейху и его промышленности.

При этом национал-социалистическом идеализме в КЛ процветает неслыханная коррупция и грабеж отобранных у узников ценностей. Контингент охранников со временем трансформируется, там постепенно отбирается особый, уголовный тип людей, сумевших скрыть свое криминальное прошлое или наклонности к патологической жестокости. «Месяц назад я осматривал охранника, проведшего здесь уже год. Он из Бреслау, тридцать семь лет, женат, трое детей. Признался, что бьет заключенных, пока не начнется эякуляция, ему даже не надо себя трогать. У него больше нет нормальных сексуальных отношений; домой в отпуск не поедет, стыдится. Он мне клялся, что до приезда в Аушвиц был абсолютно нормальным».

Узники КЛ так и не стали трудовым резервом для работы в промышленности рейха: большинство прибывающих евреев, поляков и русских просто уничтожают. К концу романа стройная система ритмично работающих КЛ расстраивается в связи с приближение Красной армии, и с заключенными обращаются все более жестоко: многие погибают от голода, холода и болезней, их гонят пешком из Аушвица в другие лагеря, но слабые, больные и замерзающие узники в большинстве своем гибнут или уничтожаются охраной по пути. В описаниях Померании, пляжей Балтики и Германии всюду громадное множество трупов. Они гроздьями висят на вековых дубах, фонарях, мостах, балконах, в лестничных пролетах, плещутся в морском прибое и плавают в озерах, лужах, болотах… В апреле 1945 года в Берлине запах цветущей сирени и цветов смешан с трупным запахом из развалин. Трупы повсюду в огромном количестве, а смерть банальна и легка, как детская игра — это подтверждает одичавшая «армия» 10-13 летних детей, которые с легкостью убивают друг друга и нападают на ничего не подозревающий русский патруль.

Что может быть человечнее холокоста, задается вопросом герой романа, повествуя об этих событиях. Звери на такое не способны, они никогда не ведут себя так чудовищно жестоко, как люди. Не случайно в романе неоднократно говорится о берлинском зоопарке ZOO, где животные гибнут в страшных мучениях во время американских бомбардировок и особенно в конце романа, когда в Берлин входит Красная армия. «В просторной клетке сидел мертвый самец громадной черной гориллы со штыком в груди. Река черной крови стекла между решеток в воду. Вид у гориллы был озадаченный и удивленный, морщинистое лицо, открытые глаза, огромные пальцы поразительно напоминали человеческие, казалось, что самец вот-вот заговорит со мной».

Бомбардировки, от которых в основном гибло гражданское население, старики, женщины и дети, а также варварская, хотя и не беспричинная жестокость освободителей — такие же преступления, достойные осуждения Нюрнбергским трибуналом, как уничтожение евреев и других узников КЛ. Но осудили только одних, ибо победителей не судят. Так что уроки Второй мировой войны многими остались невыученными.

В начале книги автор приводит статистику жертв войны. Евреев действительно погибло много, шесть миллионов. Но и других народов погибло немало. Критики романа отмечали, что столь подробное, бюрократически дотошное описание технологии уничтожения приводит к обратному эффекту: к банализации холокоста, чем лишает его всякой сакральной святости, на которую претендуют евреи. Массовое убийство, оптимизированное и поставленное на поток, превращает жертву еврейского народа в почти рядовое событие. Ведь массовая смерть во время религиозной войны присуща всем, а не только отдельному богоизбранному народу. Национал-социализм и большевизм становятся в глазах героя чуждыми религиозными культами христианского происхождения, а само христианство — порождение иудаизма.

Сексуально-эротическая составляющая романа — это особая тема. Вероятно, она имеет личный характер, раскрывая тайные переживания автора, ибо трудно хладнокровно и расчетливо придумать что-то подобное, не основываясь на собственном опыте. Через весь роман проходит тема инцеста. Кстати, многие другие мотивы произведений Фрейда также отчетливо просматриваются в романе.  У главного героя есть сестра-близнец по имени Уна, с которой они сожительствуют с самого детства. Глубокое чувство к сестре-близнецу не позволяет герою иметь нормальные отношения с другими женщинами: все попытки заканчивается фиаско, зато он становится пассивным геем. Странно, что в СС об этой стороне его личности никто так и не узнал, а ведь в Третьем рейхе гомосексуализм был тяжким уголовным преступлением, и Макс Ауэ сам должен был оказаться в КЛ.

Последний половой акт с сестрой происходит в Цюрихе, где она учится у психиатра Карла Юнга. «Однажды мы, уже взрослые, посетили Музей пыток, где выставлялись всякого рода орудия, хлысты, щипцы, «Нюрнбергская железная дева». Увидев в дальнем зале гильотину, моя сестра загорелась: «Вот бы лечь туда». В зале никого не было, я нашел охранника и сунул ему купюру: «Оставь нас здесь одних минут на двадцать». – «Хорошо, мсье», – согласился он, усмехнувшись. Я затворил дверь, послушал, повернулся ли ключ в скважине. Уна вытянулась на доске балансире, я поднял планку с выемкой, поместил ее голову в специальное углубление, бережно убрал тяжелые волосы, прежде чем опустить планку и закрыть очко на длинной шее. Она затаила дыхание. Я связал ей ремнем запястья за спиной, потом задрал юбку. Я даже не потрудился приспустить Уне трусы, просто убрал в сторону кружево и раздвинул ягодицы обеими руками …»

Разумеется, тут просматривается влияние маркиза де Сада. Но не стоит все слепо принимать на веру: многие сцены в романе представляют собой переплетение сна, фантазий и яви. Многое остается неясным или недоговоренным. Например, два мальчика-близнеца, появившиеся во время убийства матери героя в Антибе, потом куда-то исчезают и их судьба остается неизвестной, хотя герой постепенно выясняет, что это дети его сестры, а у читателя возникает подозрение, что отцом двойняшек мог быть именно он, Максимилиан Ауэ. И все же, несмотря на жестокость, натурализм и всевозможные отталкивающие сцены, вроде бесконечных рвоты и поноса, а также изысканной копрофагии, какой мог бы позавидовать Владимир Сорокин, этот удивительный роман обладает притягательной силой, не отпускающей читателя до последней страницы. А в конце романа героя оказывается один во дворце в Померании, где наступает такой алкогольно-эротический апофеоз, что он забывает обо всем на свете, даже о приближающихся большевистских ордах и русских Т-34.

Роман «Благоволительницы», опубликованный в 2006 году, стал мировым бестселлером, переведен на три десятка языков и получил престижную Гонкуровскую премию. Автор работал над романом пять лет, с 2001 года, когда вышел фильм «Заговор», в котором показана Ванзейская конференция — совещание представителей правительства, руководителей нацистской партии Германии и СС, состоявшееся 20 января 1942 года на озере Ванзее на вилле «Марлир» в Берлине, организованная Адольфом Эйхманом под прямым руководством Рейнхарда Гейдриха. Практически все персонажи этого фильма действуют и в романе Литтелла. Полагаю, этот фильм послужил главным толчком, подтолкнувшим автора к написанию романа. Кроме того, многие персонажи романа знакомы российскому читателю из «Семнадцати мгновений весны».

Роман американо-французского автора охватывает период с начала военных действий в Советском Союзе в 1941 году до падения Берлина. Композицию романа составляют семь частей, воспроизводящих строение сюит Жана-Филиппа Рамо, любимого композитора Литтелла: Токката, Аллеманды I и II, Куранта, Сарабанда, Менуэт (в рондо), Напев, Жига. И музыка в романе определенно имеет значение!

«Рядом с алтарем старик играл «Искусство фуги», по-моему, третий контрапункт, с красивыми раскатами басов, которые на органе исполняют на педальной клавиатуре. Я приблизился, сел на скамью и слушал. Старик завершил пассаж и обернулся ко мне, – монокль, седые, аккуратно подстриженные усики, форма оберстлейтенанта прошлой войны и крест за заслуги на шее. «Они все могут разрушить, – спокойно сказал он, – но не это. Это уничтожить невозможно, музыка будет жить вечно, даже когда я закончу играть». Я молчал, старик начал следующий контрапункт. Музыка была восхитительна, орган не обладал особой мощностью, но в маленькой семейной кирхе звучал превосходно, линии контрапунктов пересекались, играли и танцевали друг с другом. Однако, вместо того чтобы умиротворять, музыка разжигала во мне злобу, и это было невыносимо». Что случилось потом, не скажу, чтобы не спойлить.

Русский перевод романа выпустило издательство «Ад Маргинем». И роман уже повлиял на отечественную культуру. Фильм Андрея Кончаловского «Рай», вышедший на экраны в 2017 году, по признанию режиссера, был создан под влиянием этого романа Джонатана Литтелла.

Джонатан Литтелл. Благоволительницы (фр. Les Bienveillantes, англ. The Kindly Ones) / Перевод: Ирина Мельникова. — М.: Ад Маргинем, 2012. — 800 с. — Тираж 4000 экз.

Луиза Уэлш. Берлинский фокус

Роман шотландской писательницы Луизы Уэлш (Louise Welsh) вполне может быть назван криминальным или детективом, так как в нем происходит медленное и подспудное расследование убийства тридцатилетней давности. Было ли то убийство или несчастный случай, остается непонятным, хотя присяжные сочли его именно убийством. Но основную массу романа составляют похождения талантливого фокусника-неудачника из Глазго. 

Собственно, неудачником он стал из-за своего неумеренного пристрастия к пиву и виски: действие почти постоянно происходит в распивочных заведениях, где фокусник заливает свое горе — отсутствие стабильных контрактов для работы в шоу и рассусоливает о своей депрессивной жизненной философии. Похоже, переводчик плохо знает специфику питья пива. Поэтому роман кишит неточностями, когда стандартный пивной стакан емкостью в пинту называют кружкой. Есть и другие нелепости, но не стану здесь заострять внимание на этих досадных мелочах. 

Алкоголизм сочетается с некоторыми натуралистическими сексуальными подробностями, хотя описывается все это довольно туманно, словно не в фокусе. А местами место и время действия неожиданно меняется даже на протяжении одной главы, и читателю приходится догадываться где он — в Глазго, в Берлине или в Лондоне. Измученный трудностями жизни подвыпивший герой перевоплощается на сцене в мага и фокусника.

Луиза Уэлш прославилась в 2002 году своим дебютным романом «Студия пыток», переведенным на 16 языков и выдержавшим множество переизданий. Британская ассоциация авторов детективов номинировала роман на крупнейшую в Соединенном Королевстве литературную «Оранжевую премию». Уэлш также получила множество других премий. Однако «Студию пыток» мне читать пока не приходилось.

Возможно, если рассматривать «Берлинский фокус» как современную прозу, можно дать более высокую оценку, но как детектив роман ни к черту не годится. Слабо, непривлекательно, меланхолично, а местами довольно скучно. Похождения алкоголика-неудачника, пропившего свой талант и постоянно находящий какие-то оправдания своему жизненному фиаско. 

Едва ли «Берлинский фокус» может быть признан большой литературой. Уэлш пишет о человеке маленьком, сереньком, одиноком, несчастливом, неудачливом. Этот фокусник по имени Уильям Уилсон может показаться пожилым человеком, хотя ему всего 34. Но об этом ему приходилось себе напоминать. Он фокусник и счастлив, только когда готовит трюки и делает шоу. На сцене Уильям Уилсон преображается, и вот тут он находит своё призвание. Но и в этом он не достиг вершин. Выступает он в клоповниках, в берлинском кабаре, в ночных клубах, на разогреве клоунов, скатывается до положения «милой шутки» на частной вечеринке, предваряя выступление голых танцовщиц. 

В руки фокусника попадает таинственный конверт, из-за которого на него начинается опасная охота. А в конверте оказывается странная фотография. Хоть это и не фокус, наш герой решает разобраться, в чем же дело. Кстати, внизу на обложке есть предупреждение: «Триллер без фокусов».

Луиза Уэлш. Берлинский фокус (The Bullet Trick). / Перевод: Анна Смирнова. — М.: Эксмо, 2006. — 384 с. — Тираж 5000 экз. — (Серия: Книга, о которой говорят).

Мередит Макивер, Дональд Трамп. Как стать богатым

В нынешнем году Дональд Трамп, став кандидатом в президенты США и одержав победу в этом соревновании, превратился в важнейшую медийную фигуру в мире, его имя мы теперь слышим каждый день. Трамп — успешный американский бизнесмен и политический деятель, член Республиканской партии, медиамагнат, писатель, телеведущий, президент строительного конгломерата Trump Organization, основатель компании Trump Entertainment Resort, специализирующейся на игровом и гостиничном бизнесе. Он исполнительный продюсер и ведущий реалити-шоу The Apprentice ("Кандидат"). Трамп известен экстравагантным образом жизни и откровенным стилем общения.

«Хорошо, когда вам платят деньги. В большинстве случаев это абсолютно необходимо и является закономерным шагом к успеху, но определенно — не единственным. Я вел программу The Apprentice не ради денег, хотя в итоге она даже принесла немалую прибыль», — пишет Трамп.

По мнению книжного обозрения газеты The New York Times, Трамп — автор номер один. Его бестселлеры «Как стать богатым», «Искусство заключать сделки», «Выживание на вершине», «Искусство возвращения», а также «Америка, которой мы заслуживаем» издаются миллионными тиражами.

Подозреваю, что Трамп не сам пишет свои книги. У желающего самовыразиться миллиардера наверняка найдутся профессиональные помощники и литературные негры, подобные спичрайтерам у разговорчивых политиков. Именно в этой роли используется Мередит Макивер, у которого Дональд Трамп фактически оказывается в соавторах. Книги, распространяемые миллионными тиражами, — это неплохой пиар и агитация для политического деятеля, претендующего на высшую должность в Соединенных Штатах, а фактически — во всем мире.

Книга «Как стать богатым» именно такая: она не слишком глубокая, легко читается, содержит множество крошечных главок, посвященных различным полезным советам миллиардера и памятным моментам из его личной жизни. Словно подарочный семейный альбом, книга содержит десятки красочных снимков Трампа, играющего в гольф, или в кругу близких, знакомых и жен. Снимки в большинстве постановочные и профессиональные. Их задача представить Трампа и сделать его ближе читателю, но там нет никакой фамильярности: постоянно чувствуется налет официальности. Но Трамп явно хочет покрасоваться перед читателем и похвастаться своим богатством и возможностями.

В своей книге риелтор-миллиардер дает немало практических советов о богатстве и недвижимости, о деньгах и инвестициях. Меня особенно заинтересовала глава о деньгах, где Трамп дает советы о том, как следует правильно инвестировать в акции и облигации. Он, например, рекомендует ни в коем случает самостоятельно не покупать акции и облигации, так как у обычного человека, по его мнению, нет никаких шансов обыграть рынок. Поэтому, пишет Трамп, «если у вас есть деньги», непременно наймите финансового консультанта, который будет управлять вашими акциями и облигациями. Увы, Трамп не объясняет, как играть на бирже, если денег нет или их мало, чтобы нанять финансового менеджера. Наверное, по причине того, что не нанял консультанта, я уже несколько играю на бирже самостоятельно и постоянно выигрываю: последние пару лет у меня не было ни одного убыточного торгового месяца. Так что к советам Трампа стоит относиться критически.

Увы, многие советы Трампа именно такого свойства: они предназначаются для миллионеров и миллиардеров, которые сами решают лишь кадровые вопросы — кого нанять или уволить, а всю работу по увеличению их состояния выполняют за них наемные работники и специалисты. Вполне вероятно, такой путь более уверенно и неуклонно ведет к богатству и власти, чем попытки все делать самостоятельно, своими руками и своей головой. Но это уже вопрос стиля жизни. Однако автор старательно внушает читателю, что у него есть абсолютно все, чтобы стать богатым, успешным и знаменитым.

Фрагмент из книги: https://www.ozon.ru/context/detail/id/137388919/

Мередит Макивер, Дональд Трамп. Как стать богатым (Trump: How to Get Rich). / Переводчик Елена Китаева. — М.: Манн, Иванов и Фербер, Альпина Паблишер, 2016. — 240 с. — Тираж 3000.

Дональд Трамп. Путь наверх

Опыт успешных людей, как минимум, представляет интерес для читателя, но может быть и конвертируем в личные достижения и успех. Не случайно у книги имеется подзаголовок: Советы о том, как добиться успеха от тех, кто его достиг.

В своей книге риелтор-миллиардер, автор многих бестселлеров, телеведущий и новый президент США Дональд Трамп открывает секреты своего успеха. Автор озадачивал многих известных бизнесменов вопросом: «Каков самый лучший из советов по избранному виду деятельности, которые когда-либо приходилось получать?» и приводит в этой книге их откровенные развернутые ответы. Вот почему книга являет собой кладезь мудрости успешных людей. Предназначена книга для широкого круга читателей, желающих преуспеть.

Даже не имея возможности позволить себе роскошь нанимать специалистов, которую предлагает Трамп, стоит начать действовать «в стиле Трампа». Но успех — это не только «умные» стратегии, но и постоянное применение важных личных качеств и свойств характера — энтузиазма, настойчивости и умения показать товар лицом. На примере крупнейших сделок автор книги демонстрирует, как эти качества помогают получать на переговорах более выгодные условия и существенно повышать прибыль. Он учит создавать ауру эксклюзивности, постигать секретные техники ведения переговоров; оценивать принцип инвестированного времени и даже использовать в своих целях тупиковые ситуации.

Этому снимку уже десять лет. В руках у моей сестры как раз эта книга Дональда Трампа «Путь наверх», которую она читала, когда попала в объектив фотоаппарата. За десять лет многое изменилось: все стали старше, маленькая племянница Маша повзрослела и ходит в школу, а отец умер два года назад. Впервые узнав, что Трамп стал кандидатом в президенты США, сестра решительно заявила мне, что Трамп победит и станет президентом.

Дональд Трамп. Путь наверх (The Way to the Top). / Перевод: Е. Самсонов. — Минск: Попурри, 2005. — 304 с. — Тираж 5100.

Сэмюэл Грингард. Интернет вещей. Будущее уже здесь

Многим кажется, будто Интернет вещей где-то далеко. Но будущее уже здесь. Internet of Things или IoT — это не просто модное словечко, не прихоть или очередной пузырь вроде лопнувших дот-комов. Это фундаментальное изменение, подлинная новая техническая новизна, Четвертая промышленная революция, совершенно иной образ жизни. В Интернете уже давно больше вещей, чем людей. Но скоро огромное множество вещей получат свои радиометки или пассивные датчики, а любой владелец смартфона превратится в потенциальную информационную точку с далеко идущими последствиями. О мире физических объектов мы знаем удивительно мало, а ведь даже тело человека может стать «вещью», постоянно транслирующей громадное количество данных для накопления в базах данных, чтобы затем извлекать оттуда самые неожиданные знания.

В новом информационном мире мы все становимся источниками различной информации, которую собирает, накапливает и анализирует огромное множество умных устройств. Все вещи способны поумнеть — часы, смартфоны, автомобили, дома, холодильники, кофеварки и даже пивные бутылки. Радикально изменятся быт, медицина, транспорт, связь и многое другое, что сегодня трудно вообразить, так как трудно заглянуть за горизонт. Но Big Data и сочетании с IoT приведут к революционным переменам более существенным, чем массовое внедрение интернета и мобильной связи. Автор детально анализирует историю развития вычислительной техники и возможные сферы применения Интернета вещей, пытаясь моделировать будущее, в котором вещи, подключенные к Интернету, играют значительную роль.

Новые системы всего через несколько лет позволят создать умные сети и города, динамично приспосабливающиеся к постоянно меняющейся ситуации на дорогах, потребительским привычкам, погоде и многим другим переменным факторам. Эти системы значительно снизят количество аварий на дорогах, потребление энергии, будут экономить время и деньги каждого человека. Это будет совсем другой мобильный подключенный мир, использующий облака и цифровые инструменты.

Книга совсем не развлекательная, написана она не очень веселым языком, читать ее местами трудно из-за высокой густоты новых и не очень понятных терминов. Но разобраться можно.  И, мне кажется, весьма полезно.

Читать фрагмент книги

Сэмюэл Грингард. Интернет вещей. Будущее уже здесь. (The Internet of Things. The MIT Press Essential Knowledge series) — М.: Альпина Паблишер, 2016. — 188 с. — Тираж 2000 экз. — Твердый переплет, суперобложка.

Виктор Пелевин. Лампа Мафусаила, или Крайняя битва чекистов с масонами

Свой новый роман «Лампа Мафусаила», вышедший в сентябре, Виктор Пелевин писал явно под впечатлением драматических событий в экономике, обесценивших рубль в декабре 2014 года в два с половиной раза. Нет, бездарные дела Центробанка Пелевин не комментирует и имени Эльвиры Набиуллиной не упоминает. Зато он неоднократно проходится по поводу Джанет Йеллен и связывает ее менструальный цикл с деятельностью ФРС США.

Это роман о деньгах, о Духе Денег, о биржевой торговле золотом, а также о том, как деньги превращаются на политику. И при этом это научно-фантастический роман, где масоны из ЦРУ и чекисты из ФСБ являются из будущего и вступают в XIX веке в фантастическую схватку. Враги пытаются предотвратить полет Самолета Можайского с паровым двигателем, чтобы помешать России стать первой в мире страной, поднявшей в воздух аппарат тяжелее воздуха. А потом российские масоны и уголовники, сосланные советской властью в Храмлаг на Новую Землю, строят там Храм Соломона, творящий чудеса, напоминающий типичный пелевинский наркотический трип или сновидение, дающее объяснение нашим современным событиям. Следы этого волшебного храма даже мощнейшая термоядерная Царь-бомба, взорванная Хрущевым в 1961 году, не смогла полностью уничтожить.

Главный герой романа по имени Кримпай из-за падения цен на золото проигрывает на бирже неназванную астрономическую сумму денег, принадлежащих генералу ФСБ Капустину. Надо сказать, Кримпай гей, и в целом роман написан в духе торжествующего гомосексуализма и полного презрения к феминизму и к женщинам вообще. Что такое Кримпай, объяснять не стану. Значение слова сreampie легко подскажет Google. Это не только название пирожного, когда крем виднеется между двух печеньев, но одновременно термин порноиндустрии. По ходу романа герой переживает трансформацию, и его имя превращается в «Крим наш», а в конце становится просто в Крым.

Герой вдруг отращивает бороду и из обычного гея и хипстера становится «дендрофилом» и «ламберсексуалом», дровосеком. Он бегает по лесу в плаще на голое тело с дорогим американским топором в подплечной петле (привет Раскольникову), ездит в Калифорнию обниматься с секвойями, а в офисе возбуждается от каждой икеевской табуретки. Вообще сексуально меню в романе разнообразное, пересказывать не стоит, но отнюдь не ортодоксальной гетеро ориентации.

В конце романа возникающий как бы во сне некто Аарон, к которому постоянно обращается Кримпай в своей книге, ставшей первой частью романа Пелевина, проводит политинформацию и объясняет, что и почему происходит в мире. Хотя нобелевские лауреаты по экономике твердят, будто 19 триллионов долларов госдолга США можно увеличивать бесконечно, математическая аппроксимация подсказывает, что в будущем непременно будет tipping point и наступит момент, когда shit will finally hit the fan. (Пелевин использует в романе немало английских выражений и переводит лишь некоторые.) Наступит страшный кризис, в сравнении с которым все прошлые экономические катастрофы покажутся детскими утренниками. Рынок — огромное стадо пугливых баранов. Если они вместе бросятся прочь от доллара, человеческую цивилизацию смоет финансовое цунами. Эту волну невозможно остановить, а начнется она на Уолл-Стрите. После этого произойдет страшная война, позволяющая зачистить старые бухгалтерские книги. Воевать в этой войне будет Россия, причем сама с собой. В результате США создадут новый Бреттон-Вудс, а мы получим новый День Победы.

Роман Пелевина легко разобрать на отдельные цитаты, похожие на готовые афоризмы. Ну, вот хотя бы такой: «Мы должны сплотиться вокруг доллара. Это наш новый Сталинград». Или такие: «Сегодня мы живем в пузыре надежды, который из последних сил надувают наши героические СМИ». «Как бы не обстояли дела у доллара, дела у всего остального мира должны быть еще хуже, и намного». «Гибридная война всех со всеми — именно то, что нужно. Провокации, всякие инциденты. Больше ракет! Залпом, залпом!»

Пелевин своим романом обогащает русский язык несколькими яркими неологизмами, хотя рука не подымается их здесь воспроизвести. Вот, например, лишь самый безобидный: «вагиноид» — это, как вы догадались, женщина, но в таком мире, где феминистками ликвидированы все мужчины.  

Тем, кто знает и любит книги Пелевина, этот роман the must. Всем остальным читать его не обязательно. Виктор Олегович здесь такой же, как прежде. Легко узнаваемый и пролиферативный: знакомая фантазия из него так и хлещет. Но уж очень злободневная и страшная фантазия!

Виктор Пелевин. Лампа Мафусаила, или Крайняя битва чекистов с масонами. — М.: Эксмо, 2016. — 416 с. — Тираж 55000 экз. — (Серия: Единственный и неповторимый. Виктор Пелевин) — Твердый переплет — Возрастные ограничения: 18+.